Читаем Жизнь Софи полностью

Хотя сетка вокруг питомника не позволяла шимпанзе выбраться наружу, она не всегда могла остановить других животных, пожелавших проникнуть в него извне. Вскоре в реке близ питомника поселились три бегемота. Бегемоты — одни из самых опасных животных, которые водятся в Африке. Особенно если вы окажетесь у кромки воды, когда они щиплют траву на берегу. Однажды шимпанзе едва спаслись бегством, когда случайно потревожили пасущегося на берегу бегемота. Испуганное животное ринулось к воде, промчавшись всего в каких-нибудь сантиметрах от Тесс.

В другой раз вечером мы услышали рычание льва, который находился где-то поблизости от питомника. На следующее утро Софи отказалась покидать здание вместе с другими шимпанзе. Как-то раз львы перелезли через заградительную сетку и целую неделю бродили по территории питомника, уничтожив несколько кабанов и антилоп. Все это время мы не выпускали шимпанзе из здания. Наконец мы собрали человек тридцать и стали прочесывать территорию, издавая при этом громкий шум. Так мы дошли до противоположной стороны изгороди, не встретив по дороге ни одного льва. Наверное, львы испугались и покинули нашу территорию.

Однажды шимпанзе резвились на лужайке, и вдруг из-за кустов появилась самка антилопы и направилась к ним. Не зная, чего ожидать от этого животного, шимпанзе взобрались на деревья. Несколько минут спустя одна из шимпанзе, Эми, спустилась на землю и прогнала антилопу. Другие шимпанзе наблюдали за ней с деревьев. Но спустя минут десять антилопа вернулась снова. На этот раз вся группа шимпанзе бросилась отгонять ее. Антилопа убежала и больше не возвращалась.

Дикие шимпанзе часто охотятся на небольших обезьянок, кабанов и антилоп. Известно, что в их рацион входят по крайней мере девятнадцать видов млекопитающих. Из наиболее развитых приматов только люди и шимпанзе регулярно охотятся и поедают мясо животных.

Хотя иногда шимпанзе охотятся в одиночку, как правило, они делают это, собираясь в большие стаи. Охотятся главным образом взрослые самцы, но иногда к ним присоединяются и самки. Охотничьи стаи иногда насчитывают до тридцати пяти особей. Мясо делят в соответствии со сложившимися отношениями в группе. Иногда самец не дает мясо самке до тех пор, пока не спарится с ней. Интересно, что число самцов, участвующих в охоте, повышается прямо пропорционально числу самок, у которых наступил брачный период.

Теперь, когда все двенадцать обезьян познакомились друг с другом, пора было приучать их оставаться на ночь в питомнике. Детеныши шимпанзе жили в отдельном строении из пяти комнат, разделенных раздвижными дверями. Я повысил Стивена, назначив его смотрителем шимпанзе, и он, гордый этим, переехал с Софи, Тесс и Найкой из нашего дома в питомник. Это нужно было для того, чтобы рядом с обезьянами оставался какой-нибудь знакомый человек. Кроме того, Стивен хорошо справлялся со своими обязанностями, и это чувствовали все шимпанзе.

В начале мая 1996 года я первый раз оставил Софи, Тесс и Найку ночевать в питомнике. Софи привыкла спать со своей семьей. Отвыкать от этого ей было очень нелегко.

Через неделю нас посетила Дебби Кокс, которая возглавляла институт Джейн Гудолл в Бужумбуре, откуда и прибыли шимпанзе. Она хотела посмотреть, как они чувствуют себя в новой обстановке. Дебби предложила смастерить из мешков гамаки, в которых шимпанзе могли бы спать. Им эта идея понравилась, и перед наступлением темноты каждое животное забиралось в свой гамак. Софи тоже понравилось спать в гамаке. В тот вечер она схватила детеныша Кизу и отнесла его в гамак, где они и устроились на ночь.

Месяц шел за месяцем, и Софи поняла, что домой она уже не вернется. Она знала, что мы живем недалеко, и примерно представляла, в каком направлении надо искать наш дом. Дважды ей удавалось бежать из питомника, пролезая под сеткой, через которую был пропущен ток. Оба раза она пыталась найти дорогу через лес к нашему дому. Мы беспокоились, потому что за пределами питомника ее подстерегало множество опасностей.

После первого побега Софи довольно быстро обнаружили. Она вышла к лагерю, где жили работники заповедника и члены их семей. Это было в нескольких сотнях метров от питомника. Когда Софи спокойно появилась на территории лагеря, большинство его обитателей бросилось врассыпную. Не понимая причины такого переполоха, Софи расположилась у дома одного из работников питомника, Диксона, и начала играть с цветами в саду. Диксон пригласил ее домой и напоил чаем. После этого он отнес ее назад в питомник.

Перейти на страницу:

Все книги серии Избранные романы «Ридерз Дайджест»

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения