Читаем Жизнь Софи полностью

Когда Софи встретилась с моей второй сестрой, Кристиной, реакция была еще более враждебной. Кристина жила во Франции и очень хотела увидеть Софи. Софи играла одна в гостиной, когда Кристина подошла к ней, присела рядом, протянула руку и сказала: «Здравствуй, Софи». Оторвавшись от своих игрушек, Софи взяла руку Кристины своими лапками и сильно укусила ее. Она никак не хотела разжимать зубы, и мне пришлось насильно раскрыть ей пасть, чтобы освободить руку сестры. Кристине было очень больно. Софи ни на кого так не реагировала — только на моих родных или на тех, кто, как она считала, мог нанести вред мне, Одри и Оливеру. Мои родные были очень разочарованы.

Вообще характер у Софи был боевой. Один из моих коллег убедился в этом на своем опыте. Однажды в зоопарке, когда я работал на кухне, Софи каким-то образом ухитрилась запутаться в телефонном проводе. Он обмотался вокруг ее шеи. Стив Кук, мой коллега, первым заметил, как она мучается, и хотел помочь ей. Но он сделал ошибку, подойдя к ней сзади. Софи начала паниковать — что-то душило ее, но она не понимала, что или кто именно. Обернувшись и увидев Стива, она подумала, что он хочет задушить ее. Как только Стив снял с нее провод, она словно взбесилась и начала визжать и кусаться.

Стив стрелой метнулся из комнаты — она не отставала. Я вмешался как раз вовремя: Софи уже схватила его за ногу. Я оттаскивал ее, а она все норовила куснуть Стива. В этой потасовке она искусала и мои пальцы до крови.

Но я не хочу сказать, что Софи была агрессивной. Просто она умела постоять за себя. Однако она становилась раздражительной, когда уставала. Обычно я укладывал ее спать в восемь часов вечера. Но иногда она напоминала мне, что устала. Смотрела мне прямо в глаза и издавала такой звук: «Ах-ох». Смысл был такой: «Пора в кровать».

Пока Софи была совсем маленькой, уложить ее спать было относительно легко. Но, повзрослев, она не хотела уже засыпать одна. Она требовала, чтобы я лег рядом. Для нас с Одри это было, конечно, рановато, и я вынужден был ложиться рядом и ждать, когда она заснет. Если я делал попытку незаметно уйти, она открывала глаза и крепко вцеплялась в меня. И так каждый вечер на протяжении полутора лет. С Оливером приходилось проделывать то же самое. Он ни за что не засыпал, если я или Одри не ложились с ним рядом хотя бы на полчаса.

Оливер обычно засыпал через час после Софи — он лежал на нашей кровати между мной и Одри. Софи же всегда засыпала у меня на груди. Потом, почувствовав, что она уже сонная, я осторожно перекладывал ее на другое место.

На крестины Оливера мы пригласили родных и друзей и засиделись до позднего вечера. Софи стала капризничать, так что я сказал гостям, что пора укладывать детей спать. К счастью, они поняли мой намек и стали прощаться. И вот мы все уютно устроились на кровати — Софи слева от меня, у стенки, а Оливер между Одри и мной. Софи пыталась заснуть. Но Оливер от перевозбуждения все продолжал лепетать. Софи все это надоело. Она села с полузакрытыми глазами, шерсть у нее на голове встала дыбом, она облокотилась на меня и, громко тявкнув, ударила Оливера лапой в грудь. Она не хотела сделать ему больно, это было всего лишь предупреждение, но Оливер заплакал. Это был один-единственный раз, когда Софи рассердилась на Оливера. Я поругал ее, и мы наконец заснули.

Ночь для шимпанзе — самое опасное время суток. Кроме человека основным врагом шимпанзе является леопард, который охотится по ночам. В течение первых пяти лет молодой шимпанзе спит с матерью в гнезде. В это время он учится, как, где и на какой высоте строить себе убежище на ночь, чтобы уберечься от хищника.

Человекообразные обезьяны меняют гнездо каждую ночь. Эти гнезда предназначены не для выращивания детенышей, а только для сна. Кроме гнезд в ветвях деревьев, обезьяны обустраивают временные жилища и на земле, там они отдыхают днем.

С самого юного возраста Софи заворачивалась в одежду или одеяла, чтобы сделать на кровати подобие гнезда. Она никогда не видела, как это делают другие шимпанзе, это был врожденный инстинкт. Однако Софи никогда не пыталась построить гнездо на дереве. Может быть, потому, что ее этому не научили.

Я пытался подготовить Софи к общению с ее сородичами, содержавшимися в Честере. С самого раннего возраста я ухаживал за Софи, перебирая ее шерсть и притворяясь, что ищу там что-то. Эта процедура является очень важной для приматов.

Перейти на страницу:

Все книги серии Избранные романы «Ридерз Дайджест»

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения