Читаем Жизнь Софи полностью

Частью подготовки трех шимпанзе к жизни в приюте было научить их питаться тем, что едят обезьяны, обитающие на воле. Важным источником белка для них являются насекомые, и уж чего-чего, а их в Суитуотерсе было больше чем достаточно. Когда я в первый раз предложил шимпанзе термитов, они отпрянули в ужасе, как будто хотели сказать: «Фу! Ты что, издеваешься?» Я даже заставил себя съесть несколько штук, надеясь, что и они тогда захотят их попробовать. Мне очень хотелось выплюнуть термитов, но пришлось притворяться, что я наслаждаюсь их вкусом.

Как и все шимпанзе, Софи очень любила поесть. Она собирала в саду фрукты и ягоды. Я часто видел, как Оливер вместе с шимпанзе обирал ягоды с кустов в дальней части нашего сада. Но время от времени Софи отправлялась в огород в поисках чего-нибудь повкуснее. У нас было несколько грядок с клубникой, на которые она совершала набеги, срывая самые спелые ягоды. Но больше всего меня раздражало, что она постоянно вырывала морковку. По выброшенной ботве сразу можно было понять, что здесь побывала Софи, а не кролики.

Однажды Софи совершила ужасную ошибку: попробовала красный стручковый перец. После чего начала бегать кругами, издавая вопли, высунув язык и отплевываясь. Я побежал за ней с бутылкой содовой воды из холодильника и заставил ее сделать два больших глотка, пока она не успокоилась. Софи училась на своих ошибках, во всяком случае, стручкового перца она никогда больше не пробовала.

Еще раз я наблюдал такую же паническую реакцию у Софи, когда она случайно легла на траву как раз там, где передвигалась колонна муравьев. Она начала скакать и визжать от ужаса. Самым трудным было заставить ее полежать спокойно, пока я снимал у нее с головы несколько десятков кусачих муравьев.

В условиях дикой природы шимпанзе обычно делают своего рода приспособление из какой-нибудь палки, с его помощью они ищут живущих под землей термитов или извлекают из гнезд муравьев. Насекомые нападают на палку, и обезьяны вытаскивают их и слизывают. Они также используют палки с листьями, чтобы достать мед из дупла или мозг из костей, а также молотки, состоящие из палки с приделанным к ней камнем — чтобы колоть орехи.

В 1994 году, работая в Суитуотерсе, я защищал диплом магистра по этологии и мне нужно было на некоторое время вернуться в Англию, чтобы посещать занятия в Манчестерском университете. Главной темой моей диссертации была жизнь шимпанзе в Суитуотерсе. В своем исследовании я рассматривал две отдельные группы шимпанзе: одна группа состояла из тех животных, которые после конфискации у браконьеров находились вместе с другими обезьянами, а вторая — из тех, кого на протяжении многих лет держали в изоляции. Те, кого содержали в изоляции, умели прекрасно ухаживать за собой и почти не ухаживали за своими сородичами, у них был плохо развит сексуальный инстинкт, а шимпанзе, которых содержали вместе с другими, вели себя относительно нормально. Лишь очень немногие из шимпанзе-сирот пытались построить для своего потомства гнездо на дереве. Еще одной отличительной их особенностью было то, что они применяли специальные орудия для того, чтобы ухаживать за собой.

Некоторые шимпанзе отламывали ветки с кустов, чтобы обработать ранку, избавиться от струпьев, наружных паразитов, вытащить занозу, а также для того, чтобы почистить зубы, уши или ногти. Они сами изготавливали эти приспособления, применяли их неоднократно и всегда носили их с собой либо во рту, либо в лапах.

Шимпанзе применяли эти палочки и для того, чтобы подать своим сородичам сигнал о том, что им нужна помощь в наведении красоты. Барук, Джуди, Поко и Чарли даже сотрудников так просили поухаживать за ними: вставали у решетки и просовывали палочки наружу.

Нашим трем шимпанзе очень нравилось, когда приходили гости. Софи особенно любила встречаться с незнакомыми людьми. Она прекрасно знала, что гости — это обязательно чай с печеньем. Как только гости рассаживались, она тут же бежала на кухню, хватала чашку, возвращалась и попрошайничала, протягивая каждому из гостей пустую чашку. Гости считали своим долгом поделиться с ней чаем. Но больше всего из напитков она любила содовую воду. Она расхаживала с бутылочкой и медленно пила из нее, наслаждаясь каждой каплей. Допив, смотрела на горлышко — вдруг осталась какая-то капля.

Но Софи не всегда дожидалась прихода гостей, чтобы выпить чаю. Она и сама могла проявить инициативу. Однажды она поразила наших работников, взяв чай из ящика и бросив в кружку щепотку листьев. Потом она открыла кран и налила туда воды. Так обычно заваривают чай кенийцы. Они наливают в чайник молока, воды, добавляют чай и иногда щепотку имбиря, а потом ставят все это на плиту и кипятят. К счастью, Софи не научилась зажигать плиту, чтобы вскипятить воду.

Перейти на страницу:

Все книги серии Избранные романы «Ридерз Дайджест»

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения