Читаем Вехи полностью

самодисциплиной,   самообладанием,   но   видеть   и   в   ней   и   в   себе   самом   лишь   орудие


Промысла. Христианский святой – тот, кто и наибольшей мере свою личную волю и всю


свою эмпирическую)  личность  непрерывным и неослабным  подвигом преобразовал  до


возможно полного проникновения волею Божией. Образ полноты этого проникновения –



Богочеловек, пришедший, «творить не свою волю, но пославшего Его Отца», и «грядущий


во   имя   Господне».   Различие   между   христианством   (по   крайней   мере   в  этическом   его


учении)   и   интеллигентским   героизмом,   исторически   заимствовавшим   у   христианства


некоторые из самых основных своих дoт уроков жизни, в тайной надежде на новыйгмaтов – и преждe вcии. Это давно желанное и радостное возрождение,егoт уроков жизни, в тайной надежде на новый идею о равноценности


людей,   об   абсолютном   достоинстве   человеческой   личности,   о   равенстве   и   братстве,


теперь   вообще   склонны   скорее   преуменьшать,   нежели   преувеличивать.   Этому


содействовало,   прежде   всего,   интеллигентское   непонимание   всей   действительной


пропасти   между   атеизмом   и   христианством,   благодаря   чему   не   раз   «исправляли»   с


обычной самоуверенностью образ Христа, освобождая Его от «церковных искажений»,


изображая   Его   социал-демократом   или   социалистом-революционером.   Пример   этому


подал еще отец русской интеллигенции Белински

й16[

10]. Эта безвкусная и для религиозного


чувства невыносимая операция производилась не раз. Впрочем, сама интеллигенция этим


сближением как таковым нисколько и не интересуется, прибегая к нему преимущественно


в политических целях или же ради удобства «агитации».


Гораздо тоньше и соблазнительнее другая, не менее кощунственная ложь, которая в


разных   формах   стала   повторяться   особенно   часто   последнее   время,   именно   то


утверждение, что интеллигентский максимализм и революционность, духовной основой


которых является, как мы видели, атеизм, в сущности отличается от христианства только


религиозной   неосознанностью.   Достаточно   будто   бы   имя   Маркса   или   Михайловского


заменить именем Христа, а «Капитал» Евангелием или, еще лучше, Апокалипсисом (по


удобству его цитирования), или можно даже ничего не менять, а нужно лишь еще усилить


революционность интеллигенции и продолжить интеллигентскую революцию, и тогда из


нее   родится   новое   религиозное   сознание   (как   будто   уже   не   было   в   истории   примера


достаточно   продолженной   интеллигентской   революции,   с   обнаружением   всех   ее


духовных потенций, именно – великой французской революции). Если до революции еще


легко было смешивать страдающего и преследуемого интеллигента, несущего на плечах


героическую борьбу с бюрократическим абсолютизмом, с христианским мучеником, то


после духовного самообнажения интеллигенции во время революции это стало гораздо


труднее.


В настоящее время можно также наблюдать особенно характерную для нашей эпохи


интеллигентскую подделку под христианство, усвоение христианских  слов и идей при


сохранении   всего   духовного   облика   интеллигентского   героизма.   Каждый   из   нас,


христианин из интеллигентов, глубоко находит у себя эту духовную складку. Легче всего


интеллигентскому   героизму,   переоблачившемуся   в   христианскую   одежду   и   искренно


принимающему свои интеллигентские переживания и привычный героический пафос за


христианский   праведный   гнев,   проявлять   себя   в   церковном   революционизме,   в


противопоставлении   своей   новой   святости,   нового   религиозного   сознания   неправде


«исторической» церкви. Подобный христианствующий интеллигент, иногда неспособный


по-настоящему   удовлетворить   средним   требованиям   от   члена   «исторической   церкви»,


всего легче чувствует себя Мартином Лютером или, еще более того, пророчественным


носителем  нового религиозного  сознания,  призванным  не только обновить церковную,


жизнь, но  и создать  новые ее формы, чуть ли не  новую религию.  Также  и в области


светской политики самый обыкновенный интеллигентский максимализм, составляющий


содержание   революционных   программ,   просто   приправляется   христианской


терминологией   или   текстами   и   предлагается   в   качестве   истинного   христианства   в


политике.   Это   интеллигентское   христианство,   оставляющее   нетронутым   то,   что   в


интеллигентском  героизме  является   наиболее  антирелигиозным,  именно   его  душевный


16[10]  Белинский   писал   в   знаменитом   письме   своем   к   Гоголю,   этом   пламенном   и   классическом


выражении интеллигентского настроения: «что вы нашли общего между Христом и какою-нибудь, а тем


более   православною   церковью?   Он   первый   возвестил   людям   учение   свободы,   равенства   и   братства   и


мученичеством   запечатлел,   утвердил   истину   своего   учения...   Но   смысл   Христова   учения   открыт


философским   движением   прошлого   века»   (В.Г.Белинский.   Письмо   к   Гоголю.   С   предисловием


С.А.Венгерова. С.-П.Б. 1905, стр. 13).



Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии