Читаем Вехи полностью

Кромвелем   и   Маратом   или   Робеспьером,   между   Рылеевым   и   вообще   верующими   из


декабристов и позднейшими деятелями революции.


Фактически,   при   наличности   соответствующих   исторических   обстоятельств,


конечно, отдельные деяния, именуемые героическими, вполне совместимы с психологией


христианского подвижничества, – но они совершаются не во имя свое, а во имя Божие, не


15[9]  Конечно,   все   допускает   подделку   и   искажение,   и   именем   смирения   прикрываются   и


прикрывались   черты,   на   самом   деле   ничего   общего   с   ним   не   имеющие,   в   частности   –   трусливое   и


лицемерное   низкопоклонничество   (также   точно,   как   интеллигентским   героизмом   и   революционностью


прикрывается нередко распущенность и хулиганство). Чем ыше добродетель, тем злее ее каррикатуры и


искажение. Но не по ним же следует судить о существе ее.



героически, но подвижнически, и даже при внешнем сходстве с героизмом их религиозная


психология   все   же   остается   от   него   отлична.   «Царство   небесное   берется   силою,   и


употребляющие   усилие   восхищают   его»   (Мф.   11,   2);   от   каждого   требуется   «усилие»,


максимальное напряжение его сил для осуществления добра, но и такое усилие не дает


еще   права   на   самочувствие   героизма,   на   духовную   гордость,   ибо   оно   есть   лишь


исполнение долга: «когда исполните все поведенное вам, говорите: мы рабы ничего не


стоющие, потому что сделали то, что должны были сделать» (Лк. 17,10).


Христианское подвижничество есть непрерывный самоконтроль, борьба с низшими,


греховными сторонами своего я, аскеза духа. Если для героизма характерны вспышки,


искание   великих   деяний,   то   здесь,   напротив,   нормой   является   ровность   течения,


«мерность», выдержка, неослабная самодисциплина, терпение и выносливость, – качества,


как   раз   отсутствующие   у   интеллигенции.   Верное   исполнение   своего   долга,   несение


каждым своего креста, отвергнувшись себя (т. е. не во внешнем только смысле, но и еще


более   во   внутреннем),   с   предоставлением   всего   остального   Промыслу,   –   вот   черты


истинного   подвижничества.   В   монастырском   обиходе   есть   прекрасное   выражение   для


этой   религиозно-практической   идеи:

послушание.

  Так   называется   всякое   занятие,


назначаемое иноку, все равно, будет ли это ученый труд или самая грубая физическая


работа,   раз   оно   исполняется   во   имя   религиозного   долга.   Это   понятие   может   быть


распространено и за пределы монастыря и применено ко всякой работе, какова бы она ни


была.   Врач   и   инженер,   профессор   и   политический   деятель,   фабрикант   и   его   рабочий


одинаково   при   исполнении   своих   обязанностей   могут   руководствоваться   не   своим


личным интересом, духовным или материальным – все равно, но совестью, велениями


долга,   нести   послушание.   Эта   дисциплина   послушания,   «светский   аскетизм»   (по


немецкому выражению: «imnerweltlicии. Это давно желанное и радостное возрождение,he Askese»), имела огромное влияние для выработки


личности и в Западной Европе в разных областях труда, и эта выработка чувствуется до


сих пор.


Оборотной   стороной   интеллигентского   максимализма   является   историческая


нетерпеливость,   недостаток   исторической   трезвости,   стремление   вызвать   социальное


чудо,   практическое   отрицание   теоретически   исповедуемого   эволюционизма.   Напротив,


дисциплина   в   послушаниях   должна   содействовать   выработке   исторической   трезвости,


самообладания,   выдержки;   она   учит   нести   историческое   тягло,   ярем   исторического


послушания;   она   воспитывает   чувство   связи   с   прошлым   и   признательность   этому


прошлому,   которое   так   легко   теперь   забывают   ради   будущего,   восстановляет


нравственную связь детей с отцами.


Напротив, гуманистический прогресс есть презрение к отцам, отвращение к своему


прошлому   и   его   полное   осуждение,   историческая   и   нередко   даже   просто   личная


неблагодарность, узаконение духовной распри отцов и детей. Герой творит историю по


своему   плану,   он   как   бы   начинает   из   себя   историю,   рассматривая   существующее   как


материал или пассивный объект для воздействия. Разрыв исторической связи в чувстве и


воле становится при этом неизбежен.


Проведенная   параллель   позволяет   сделать   общее   заключение   об   отношении


интеллигентского  героизма  и христианского  подвижничества. При некотором  внешнем


сходстве между ними не существует никакого внутреннего сродства, никакого хотя бы


подпочвенного   соприкосновения.   Задача   героизма   –   внешнее   спасение   человечества


(точнее, будущей части его) своими силами, по своему плану, «во имя свое», герой – тот,


кто в наибольшей степени осуществляет свою идею, хотя бы ломая ради нее жизнь, это –


человекобог. Задача христианского подвижничества – превратить свою жизнь в незримое


самоотречение,   послушание,   исполнять   свой   труд   со   всем   напряжением,


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии