Читаем Вехи полностью

уклад, есть компромисс противоборствующих начал, имеющий временное и переходное


значение и не обладающий самостоятельной жизненность

ю17[

11]. Он не нужен настоящему


интеллигентскому героизму и невозможен для христианства. Христианство ревниво, как и


всякая, впрочем, религия; оно сильно в человеке лишь тогда, когда берет его целиком, всю


его душу, сердце, волю. И незачем этот контраст затушевывать или смягчать.


Как между мучениками первохристианства и революции, в сущности, нет никакого


внутреннего   сходства   при   всем   внешнем   тожестве   их   подвига,   так   и   между


интеллигентским   героизмом   и   христианским   подвижничеством,   даже   при   внешнем


сходстве их проявлений (которое можно, впрочем, допустить только отчасти и условно),


остается пропасть, и нельзя одновременно находиться на обеих ее сторонах. Одно должно


умереть,  чтобы   родилось  другое,  и в  меру умирания   одного  возрастает  и  укрепляется


другое.   Вот   каково   истинное   соотношение   между   обоими   мироотношениями.   Нужно


«покаяться», т. е. пересмотреть, передумать и осудить свою прежнюю душевную жизнь в


ее   глубинах   и   изгибах,   чтобы   возродиться   к   новой   жизни.   Вот   почему   первое   слово


проповеди   Евангелия   есть   призыв   к   покаянию,   основанному   на   самопознании   и


самооценке. «Покайтеся, ибо приблизилось царство небесное» (Мф. 3

,

1 – 21; 4,17; Мр.


1,14 – 15). Должна родиться новая душа, новый внутренний человек, который будет расти,


развиваться и укрепляться в жизненном подвиге. Речь идет не о перемене политических


или партийных программ

(

вне чего интеллигенция и не мыслит обыкновенно обновления),


вообще совсем не о программах, но о гораздо большем – о самой человеческой личности,


не о деятельности, но о деятеле. Перерождение это совершается незримо в душе человека,


но если невидимые агенты оказываются сильнейшими даже в физическом мире, то и в


нравственном   могущества   их   нельзя   отрицать   на   том   только   основании,   что   оно   не


предусматривается особыми параграфами программ.


Для русской интеллигенции предстоит медленный и трудный путь перевоспитания


личности,   на   котором   нет   скачков,   нет   катаклизмов   и   побеждает   лишь   упорная


самодисциплина.   Россия   нуждается   в   новых   деятелях   на   всех   поприщах   жизни:


государственной   –   для   осуществления   «реформ»,   экономической   –   для   поднятия


народного   хозяйства,   культурной   –   для   работы   на   пользу   русского   просвещения,


церковной – для поднятия сил учащей церкви, ее клира и иерархии. Новые люди, если


дождется   их   Россия,   будут,   конечно,   искать   и   новых   практических   путей   для   своего


служения   и   помимо   существующих   программ,   и   –   я   верю   –   они   откроются   их


самоотверженному искани

ю18[

12].


VI


В   своем   отношении   к   народу,   служение   которому   своею   задачею   ставит


интеллигенция,   она   постоянно   и   неизбежно   колеблется   между   двумя   крайностями   –


народопоклонничества и духовного аристократизма. Потребность народопоклонничества


в той или другой форме (в виде ли старого народничества, ведущего начало от Герцена и


основанного   на   вере   в   социалистический   дух   русского   народа,   или   в   новейшей,


марксистской форме, где вместо всего народа такие же свойства приписываются одной


17[11] Я беру все эти вопросы в их психологической постановке, оставляя в стороне рассмотрение их


по существу.


18[12] P oт уроков жизни, в тайной надежде на новый s t – s cии. Это давно желанное и радостное возрождение, r i p t u m p r oт уроков жизни, в тайной надежде на новый d oт уроков жизни, в тайной надежде на новый m oт уроков жизни, в тайной надежде на новый s u a. По поводу суровой характеристики интеллигентского


уклада   души   (гл.   III   –   V)   мне   может   быть   сделан   упрек,   что   я   произношу   здесь   суд   над   людьми


самоотверженными, страдающими, гонимыми, по крайней мере, я сам не раз задавался этим вопросом. Но


независимо от того, сколь бы низко ни думал я о себе самом, я чувствую обязанность (хотя бы в качестве


общественного   «послушания»)   сказать   все,   что   я   вижу,   что   лежит   у   меня   на   сердце   как   итог   всего


пережитого, перечувственного, передуманного относительно интеллигенции, это повелевает мне чувство


ответственности и мучительная тревога за интеллигенцию, и за Россию. Но при критике духовного облика и


идеалов интеллигенции я отнюдь не имею в виду судить отдельных личностей, равно как, выставляя свой


идеал, в истинности которого я убежден, я отнюдь не подразумеваю при этом, чтобы сам я к нему больше


других   приблизился.   Да   и   можно   ли   чувствовать   себя   приблизившимся   к   абсолютному   идеалу?..   Но


призывать к нему, указывать его невидящим, не только можно, но и должно.



части его, именно «пролетариату») вытекает из самых основ интеллигентской веры. Но из


нее   же   с   необходимостью   вытекает   и   противоположное   –   высокомерное   отношение   к


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии