Читаем Вехи полностью

которые   так   легко   могла   бы   точить   зубы   интеллигентская   демагогия,   и   это,  пожалуй,


лучше   всего   свидетельствует   о   духовной   природе   интеллигенции,   изобличает   ее


горделивый, опирающийся на самообожение героизм. В то же время смирение есть, по


единогласному свидетельству Церкви, первая и основная христианская добродетель, но


даже и вне христианства оно есть качество весьма ценное, свидетельствующее, во всяком


случае,   о   высоком   уровне   духовного   развития.   Легко   понять   и   интеллигенту,   что,


например,   настоящий   ученый,   по   мере   углубления   и   расширения   своих   знаний,   лишь


острее чувствует бездну своего незнания, так что успехи знания сопровождаются для него


увеличивающимся пониманием своего незнания, ростом интеллектуального смирения, как


это   и   подтверждают   биографии   великих   ученых.   И   наоборот,   самоуверенное


самодовольство   или   надежда   достигнуть   своими   силами   полного   удовлетворяющего


знания есть верный и непременный симптом научной незрелости или просто молодости.


То же чувство глубокой неудовлетворенности своим творчеством, несоответствие


его идеалам красоты, задачам искусства отличает и настоящего художника, для которого


труд его неизбежно становится мукой, хотя в нем он только и находит свою жизнь. Без


этого чувства вечной неудовлетворенности своими творениями, которое можно назвать


смирением перед красотой, нет истинного художника.


13[7]  Карлейль   в   своей   книге   «Герои   и   героическое   в   истории»   под   именем   героизма   описывает


духовный склад, который, по принятой нами терминологии, приближается к типу подвижничества и, во


всяком случае, значительно отличается от атеистического героизма.


14[8] Собр.соч. Ф.М.Достоевского, изд. 6-е, т. XII, стр. 425.



То   же   чувство   ограниченности   индивидуальных   сил   пред   расширяющимися


задачами   охватывает   и   философского   мыслителя,   и   государственного   деятеля,   и


социального политика и т. д.


Но  если   естественность   и   необходимость   смирения   сравнительно   легко   понять   в


этих частных областях человеческой деятельности, то почему же так трудно оказывается


это   относительно   центральной   области   духовной   жизни,   именно   –   нравственно-


религиозной   самопроверки?   Здесь-то   и   обнаруживается   решающее   значение   того   или


иного высшего критерия, идеала для личности: дается ли этот критерий самопроверки


образом   совершенной   Божественной   личности,   воплотившейся   во   Христе,   или   же


самообожествившимся   человеком   в   той   или   иной   его   земной   ограниченной   оболочке


(человечество,   народ,   пролетариат,   сверхчеловек),   т.   е.   в   конце   концов   своим   же


собственным  «я», но ставшим  пред  самим  собой в героическую  позу.  Изощряющийся


духовный взор подвижника в ограниченном, искаженном грехом и страстями человеке и


прежде всего в себе самом открывает все новые несовершенства, чувство расстояния от


идеала увеличивается, другими словами, нравственное развитие личности сопровождается


увеличивающимся   сознанием   своих   несовершенств.   или,   что   то   же,   выражается   в


смирении перед Богом и в «хождении пред Богом» (как это и разъясняется постоянно в


церковной, святоотеческой литературе). И эта разница между героической и христианской


самооценкой проникает во все изгибы души, во все ее самочувствие.


Вследствие отсутствия идеала личности (точнее, его извращения), все, что касается


религиозной   культуры   личности,   ее   выработки,   дисциплины,   неизбежно   остается   у


интеллигенции   в   полной   запущенности.   У   нее   отсутствуют   те   абсолютные   нормы   и


ценности, которые для этой культуры необходимы и даются только в религии. И прежде


всего, отсутствует понятие греха и чувство греха, настолько, что слово грех звучит для


интеллигентского   уха   так   же   почти   дико   и   чуждо,   как   смирение.   Вся   сила   греха,


мучительная его тяжесть, всесторонность и глубина его влияния на всю человеческую


жизнь,   словом   –   вся   трагедия   греховного   состояния   человека,   исход   из   которой   в


предвечном плане Божием могла дать только Голгофа, все это остается вне поля сознания


интеллигенции, находящейся как бы в религиозном детстве, не выше греха, но ниже его


сознания. Она уверовала, вместе с Руссо и со всем просветительством, что естественный


человек   добр   по  природе   своей   и  что   учение   о  первородном   грехе   и   коренной   порче


человеческой природы есть суеверный миф, который не имеет ничего соответствующего в


нравственном опыте.  Поэтому вообще никакой  особой заботы  о культуре личности  (о


столь презренном «самоусовершенствовании») быть не может и не должно, а вся энергия


должна   быть   целиком   расходуема   на   борьбу  за   улучшение   среды.   Объявляя   личность


всецело ее продуктом, этой же самой личности предлагают и улучшать эту среду, подобно


барону Мюнхгаузену, вытаскивающему себя из болота за волосы.


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии