Читаем Вехи полностью

народу   как   к   объекту   спасительного   воздействия,   как   к   несовершеннолетнему,


нуждающемуся   в   няньке   для   воспитания   к   «сознательности»,   непросвещенному   в


интеллигентском смысле слова.


В   нашей   литературе   много   раз   указывалась   духовная   оторванность   нашей


интеллигенции от народа. По мнению Достоевского, она пророчески предуказана была


уже Пушкиным, сначала  в образе вечного скитальца Алеко, а затем  Евгения Онегина,


открывшего   собой   целую   серию   «лишних   людей».   И   действительно,   чувства   кровной


исторической связи, сочувственного интереса, любви к своей истории, эстетического ее


восприятия поразительно малы у интеллигенции, на ее палитре преобладают две краски,


черная   для   прошлого   и   розовая   для   будущего   (и,   по   контрасту,   тем   яснее   выступает


духовное   величие   и   острота   взора   наших   великих   писателей,   которые,   опускаясь   в


глубины   русской   истории,   извлекали   оттуда   «Бориса   Годунова»,   «Песню   о   купце


Калашникове»,   «Войну   и   мир»).   История   является,   чаще   всего,   материалом   для


применения теоретических схем, господствующих в данное время в умах (напр<имер>,


теорий классовой борьбы), или же для целей публицистических, агитационных.


Известен   также   и   космополитизм   русской   интеллигенци

и19[

13].   Воспитанный   на


отвлеченных схемах просветительства, интеллигент естественнее всего принимает позу


маркиза   Позы,   чувствует   себя   «WeItbuirg») в XVII, XVIII, отчасти XIX веках.er'   ом»,   и   этот   космополитизм   пустоты,


отсутствие   здорового   национального   чувства,   препятствующее   и   выработке


национального самосознания, стоит в связи с вненародностью интеллигенции.


Интеллигенция еще не продумала национальной проблемы, которая занимала умы


только   славянофилов.   довольствуясь   «естественными»   объяснениями   происхождения


народности   (начиная   от   Чернышевского,   старательно   уничтожавшего   самостоятельное


значение   национальной   пробле

мы20[

14]  до   современных   марксистов,   без   остатка


растворяющих ее в классовой борьбе).


Национальная   идея   опирается   не   только   на   этнографические   и   исторические


основания, но прежде всего па религиозно-культурные, она основывается на религиозно-


культурном мессианизме, в который с необходимостью отливается всякое сознательное


национальное  чувство.   Так   это  было  у  величайшего  носителя   религиозно-мессианской


идеи – у древнего Израиля, так это остается и у всякого великого исторического народа.


Стремление к национальной автономии, к сохранению национальности, ее защите есть


только   отрицательное   выражение   этой   идеи,   имеющее   цену   лишь   в   связи   с


подразумеваемым положительным ее содержанием. Так именно понимали национальную


идею   крупнейшие   выразители   нашего   народного   самосознания   –   Достоевский,


славянофилы, Вл. Соловьев, связывавшие ее с мировыми задачами русской церкви или


русской   культуры.   Такое   понимание   национальной   идеи   отнюдь   не   должно   вести   к


националистической  исключительности,  напротив,  только оно положительным образом


обосновывает идею братства народов, а не безнародных, атомизированных «граждан» или


«пролетариев  всех стран»,  отрекающихся  от родины. Идея народности,  таким  образом


понимаемая, есть одно из необходимых положительных условий прогресса цивилизации.


При   своем   космополитизме   наша   интеллигенция,   конечно,   сбрасывает   с   себя   много


трудностей,   неизбежно   возникающих   при   практической   разработке   национальных


вопрос

ов21[

15], но это покупается дорогою ценою омертвения целой стороны души, притом


непосредственно   обращенной   к   народу,   и   потому,   между   прочим,   так   легко


эксплуатируется   этот   космополитизм   представителями   боевого,   шовинистического


национализма, у которых оказывается, благодаря этому, монополия патриотизма.


19[13]  О том своеобразном и зловещем выражении, которое он получил во время русско-японской


войны, лучше умолчим, чтобы не растравлять этих эгучих и болезненных воспоминаний.


20[14] В своих примечаниях к «Обоснованиям политической экономии» Д. Ст. Милля.


21[15] Поэтому и настоящее движение «неославизма» остается пока принципиально необоснованным.



Но глубочайшую пропасть между интеллигенцией и народом вырывает даже не это,


поскольку это есть все-таки лишь производное различие; основным различием остается


отношение   к   религии.   Народное   мировоззрение   и   духовный   уклад   определяется


христианской   верой.   Как   бы   ни   было   далеко   здесь   расстояние   между   идеалом   и


действительностью, как бы ни был темен, непросвещен народ наш, но идеал его – Христос


и Его учени

е22[

16], а норма – христианское подвижничество. Чем, как не подвижничеством,


была вся история нашего народа, сдавившей его сначала татарщиной, затем московской и


петербургской государственностью, с этим многовековым историческим тяглом, стоянием


на посту охраны западной цивилизации и от диких народов, и от песков Азии, в этом


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии