Читаем Сновидец полностью

– Превосходно сказано, – усмехнулся Филастр. – Займёмся же своими делами и постараемся выполнить их как можно лучше.

Баронесса и Филастр быстро закончили трапезу и погрузились в свои дела. На их счастье, они не могли знать, что происходит в эту минуту в царстве снов, потому что иначе их беспокойство за судьбу Нандора было бы безмерным…

Проводя много времени в постоянно мелькающих мимо чужих снах, Сновидцу невольно приходилось время от времени останавливаться давать себе небольшой отдых. Этому его научил Аниш.

«Тебе может казаться, – наставлял он своего ученика, – что ты полон сил и для отдыха нет нужды, но поверь мне, это не так. От быстрой смены снов ты быстро теряешь бдительность и тебе просто необходимо делать время от времени короткие остановки. Никогда не пренебрегай этим простым правилом, друг мой, особенно если ты путешествуешь один и подолгу. Даже самые радужные сны могут быть полны ловушек. Даже с ясного неба на тебя в любой момент могут обрушаться чёрные крылья. Даже то, что минуту назад было безопасным, может стать угрозой. Мчись, друг мой, но не упускай возможности отдохнуть. Отдыхай, но смотри в оба…»

Нандор следовал совету своего наставника и давал себе передышки. Для этого, он, как правило, старался найти сон какого-нибудь животного, по опыту зная, что эти сны самые спокойные и уютные. Обычно юноша устраивался среди кустов или деревьев, и, притворившись каплей росы на листке, цветком на ветке или наростом на коре, давал покой своему разуму. Благодаря его возросшему искусству маскировки, существа, населявшие сны, как правило, мало ему докучали, кроме разве что жёлтых муравьёв, которые иногда забредали внутрь сна и сразу же безошибочно находили в нём человека. Ведомые своим безобидным любопытством, они прямиком направлялись к юноше и подолгу стояли рядом, зачарованно ощупывая Сновидца своими золотыми усиками. Сама по себе компания муравьёв нисколько не тяготила юношу. Напротив, ему нравились эти спокойные и трудолюбивые существа, но их пристальное внимание привлекало других существ, а с ними могли появиться и Стражи. Однажды, устав больше обычного, Нандор, вместо того, чтобы покинуть сон и найти себе новое укрытие, решил пренебречь правилами безопасности и позволил одному такому забавному жёлтому муравью довольно долго стоять подле себя. Муравей с таким интересом глазел на маленькую капельку росы, сиявшую среди густой травы, что, в конце концов, привлёк к себе внимание парочки лисо-зайцев, что бродила поблизости. Лисо-зайцы приблизились к Сновидцу, но вели себя вполне тихо и юноша вновь поленился пойти поискать новое укрытие.

«Какой вред может быть от парочки лисо-зайцев и одного муравья? – рассудил он. – К тому же, я скоро продолжу свой путь. Ничего страшного не случится, если они побродят неподалёку. С ними веселей…»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения