Читаем Письмо полностью

Такси летят в сырую мглу,Торопятся листва и люди,А встречный ветер на углуИграет на пустой посуде.И с мешаниною в мозгу,Как на постылую работу,Я еду к женщине в субботуЧерез огромную Москву…

ТОВАРНЯК

Как горько сознавать: тебя никто не любит,Как страшно одному — на остром сквозняке…Солома шебаршит, и хваткий ветер лупит,И бочка — ходуном в пустом товарняке.Качаются, скрипят продутые вагоны,Колёса в темноте разматывают нить.Любви, причём большой, желают миллионы,Никто не хочет сам кого-то полюбить…

«Я не спешу. Мне некуда спешить…»

Я не спешу. Мне некуда спешить.Листвою шелестит ночное лето.Зачем воспоминанья ворошить,К чему всё это?..Припоминаю дни и города,И письма, что остались без ответа.Прогнувшись, убегают провода,К чему всё это?..О узкое, о тусклое и стольБессмысленное преломленье света!..Зачем на раны посыпаю соль,К чему всё это?..Исчезло ощущение души,Шипя в канаве, гаснет сигарета.Глухие окна, парки, гаражи,К чему все это?..Над головой горит ночной неонИ Лета протекает через лето,Смывая начертания имён,К чему всё это?..Под лёгким ветерком уводит в кренЛиству, что ждёт июльского рассвета,Но не смолкает горестный рефрен:К чему всё это?..1979

«Не страшно сознаться, что пыл…»

Не страшно сознаться, что пылУгас, как светило — в овраге.Не страшно признаться, что пыль —Сукном на рабочей бумаге.Не страшно, споткнувшись у скал,Сказать: «Насмотрелся — и баста!..»Не страшно подумать — устал…И вспомнить про Екклесиаста.Не страшно, но только одинС душой, что знобяще тревожит,Ты будешь дрожать, и ватинСогреться тебе не поможет.Не страшно, но только урод,Вдев ногу в железное стремя,Летит,         и скрипит поворотСпины, раздвигающей время.Не страшно, но только в упорСо смертью, уже без обмана,Как раненый тореадорТы встретишься mano o mano[4].1994

9

Из цикла

«ОСЕННИЕ ЗАМЕТКИ»

«В осеннем парке мечется Борей…»

В осеннем парке мечется Борей,Пестрит в глазах от жёлтой круговерти,Ложащейся к подножью фонарейВ глухом порыве коллективной смерти.Сдувает поколение с берёз,И мы, бренча монетами в кармане,Выходим на медлительный откос,На музыку в кочующем тумане.Что значат наша долгая любовьИ романтизм души, почти ребячий,Пред этой силой, холодящей кровь,Пред облаками над рекой рябящей?..Что поздняя хвала и похвала? —Они не стоят ничего ей-Богу,Как серая халва и пахлава,Досаду вызывая и изжогу.Но за кустами издали виднаДощатая площадка мокрой сцены.На ней мы выпьем горького вина,Ещё не вечер, мой дружок бесценный!..

«Может, осень этому виной…»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Дон Жуан
Дон Жуан

«Дон-Жуан» — итоговое произведение великого английского поэта Байрона с уникальным для него — не «байроническим»! — героем. На смену одиноким страдальцам наподобие Чайльд-Гарольда приходит беззаботный повеса, влекомый собственными страстями. Они заносят его и в гарем, и в войска под командованием Суворова, и ко двору Екатерины II… «В разнообразии тем подобный самому Шекспиру (с этим согласятся люди, читавшие его "Дон-Жуана"), — писал Вальтер Скотт о Байроне, — он охватывал все стороны человеческой жизни… Ни "Чайльд-Гарольд", ни прекрасные ранние поэмы Байрона не содержат поэтических отрывков более восхитительных, чем те, какие разбросаны в песнях "Дон-Жуана"…»

Джордж Гордон Байрон , Алессандро Барикко , Алексей Константинович Толстой , Эрнст Теодор Гофман , (Джордж Гордон Байрон

Проза для детей / Поэзия / Проза / Классическая проза / Современная проза / Детская проза / Стихи и поэзия