Читаем Монстры полностью

– Ты что, Георгий, не понимаешь? – заговорил уже Федор Петрович. – Однообразно побеждать и побеждать, что ли? Все – стоп! Поменялось. С момента твоей отмены, как к этому ни относись, роли распределены по-другому. А там, в глубине нужно исправлять, – несколько потух к концу своей эмоциональной тирады Федор Петрович.

Георгий почти яростно взглянул на него.

– Все надо точно и процедурно завершить. Посмотри, почернел весь! – Иван Петрович смотрел на Георгия в упор. Из окна наплывала густая полутьма, смазывая лица и не позволяя точно разглядеть их выражения. Окна были покрыты плотной патиной собравшейся на них влаги. За ней можно было бы предположить массу подглядывающих, подсматривающих, подхихикивающих юных лиц. Хотя, что они могли просмотреть сквозь непроглядную мутную пленку сырости? Да и их наличие там было вполне предположительно. Но нет, не так уж и предположительно.

Все предыдущие дни кто-то явно и назойливо обращал на себя внимание своим присутствием, правда, не могущим быть обнаруженным простым и прямым взглядыванием, разглядыванием окна. Но что-то поднималось и проплывало за стеклами. То припадая к ним, то удаляясь. Сливаясь с окрестными домами и домишками, мелко теснившимися внизу. Звон ближайшей церкви отгонял их. Но не надолго. Полуголые, они высовывались из окон противоположного дома. Переваливались через подоконник, приближали два веселых и смеющихся, удивительно похожих друг на друга молодых женских лица ровно к стеклам кабинета. Прямо-таки расплющивая о стекло носы, замирали в ожидании. Слышались легкие серебристые, правда очень уж приглушенные, звуки чьего-то подхихикивания. Вид подглядывающих был комический и ужасающий одновременно, если бы кто мог внимательно и в деталях разглядеть.

– Обрати внимание на уши. – Иван Петрович скучным процедурным голосом перечислял необходимое. Все бросили быстрый взгляд на его уши.

– Ты, Георгий, прямо как ребенок, – заскрипел стулом Федор Петрович. – Вон, кончики ушей, даже уже и не черные. – И не ошибся – кончики ушей, самые их кромки, разгоревшись, слабым красноватым свечением подрагивали в полутьме, как раскалившаяся тоненькая нить в лампочке накаливания.

Все молчали, только Машенька хихикнула под черным, покрывавшим ее до пояса, полупрозрачным покрывалом.

Иван Петрович с трудом приподнялся и выпрямился, загораживая окно своей крупной фигурой, отчего в комнате вообще ничего не стало видно. Его контур обрисовывался некой слабой аурой. За окном валил густой снег. В промежутках между снежными потоками покачивались какие-то неясные, но и неагрессивные человекоподобные крохотные образования. Иван Петрович потянулся рукой к простенку слева за спиной. Послышался щелчок выключателя. Ровный и неяркий свет нескольких встроенных в потолок ламп залил комнату голубоватым ненасильственным светом. Все обрело объемность и обыденность. Окно обратилось в черный провал. Свет струился с потолка и мягко растекался по всему помещению, отбрасывая легкие нефиксированные живые тени. В шкафах поблескивали золотым тиснением книжные корешки. Одна книга внезапно, как шумная птица, выпала из шкафа и, быстро пролистав страницы, упала на пол. Все вздрогнули. Иван Петрович, опережая сделавшего подобное же движение Семеона, подошел и поднял ее. Семеон понимающе улыбнулся. Иван Петрович посмотрел на открывшуюся страницу.

– Ну, вот, все сходится. Видишь? – не выпуская из рук, он протянул книгу Машеньке, пальцем отмечая какую-то строку.

Она, нелепо вытянув шею и странно вывернув голову, отчего сама стала походить на неведомую птицу, прочла. Молча оглядела всех.

– Теперь, – Иван Петрович с шумом захлопнул книгу, – твое время. Раньше, как заметил Федор Петрович, мы были командой. Теперь тебе одной. Ну, мы, конечно, пособим в чем можно. В чем дозволено, – усмехнулся он, задержавшись взглядом на ее чадре. – Мы, сама знаешь, мало что можем, – в голосе прозвучало несколько деланное самоуничижение.

– Вы мне еще понадобитесь, – не приняла его тона Машенька, под упорным взглядом Ивана Петровича быстро поправив сползавшую накидку. Иван Петрович неопределенно хмыкнул. Машенька быстро взглянула на него и перевела взгляд. – Про Семеона я уж и не говорю. Федор сам знает. – Семеон тихо кивнул. Федор не посчитал нужным подтвердить согласия. – Георгий, постарайся побыстрее разобраться со своими делами. Ты нужен будешь для небольшого инструктажа одного человека оглядела всех ровным и немного усталым взглядом. – Я буду держать вас в курсе дела и в случае необходимости потре:, попрошу вас исполнить кое-какие свои еще не завершенные дела и функции, – отсутствием ответа она, видимо, осталась вполне удовлетворена. В голосе звучала начальственная требовательность. Все молчали. Машенька откинула накидку и предстала перед ними своим почерневшим, но правильным, почти античным лицом. Портрет некоего черного паросского мрамора. Только на лице одного Георгия отразилось что-то. Он потрогал болезненные кончики потемневших ушей и поморщился.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги