Читаем Монстры полностью

Пришедшие на значительном расстоянии обступили тело, образовав достаточно просторный круг. Не бросились к нему сразу, чего естественно было бы ожидать. Нет. Не припали головой к груди, прослушивая слабое биение сердца. Не забормотали сдавленно и поспешно:

– Давай, поднимай! Да подхвати же! Распусти, распусти шнурки. Воды, воды! Что? Нету? Так пошли, твою мать, кого-нибудь!

Нет. Стояли и молча смотрели на его спокойное, ровно окрашенное лицо, чуть-чуть придерживая друг друга раскинутыми руками – мол, не подходи близко. В небольшой высоте над ним сложностроенной конструкцией висел рой сероватых мух. Легко покачивающееся, словно носимое ветром в разных направлениях, прозрачное сооружение это представляло собой многоярусное подобие карусели, на каждом уровне которого вертелись и вращались мелковолосатые насекомые. Видны были их многократные, правда, ни к чему не приводившие попытки всем своим густым темным сборищем опуститься пониже. Затем существа попытались спутать уровни орбит и собраться вместе одной неразличимой плотной жужжащей неимоверной тяжести коллапсирующей массой. Это им почти удалось. Но неведомая структурирующая сила снова разогнала их по ярусам. Окружавшие поляну с удивлением наблюдали странно-осмысленные перемещения мельчайших тварей.

– Чтой-то они? – шепотом спросил кто-то. Ему никто не отвечал.

Рой, стремительно собравшись, исчез куда-то влево и вверх. Как не был.

Лежащий открыл глаза. Осмотрелся. Сел. Опустил низко голову, словно задумавшись о чем-то уж очень обременительном и ответственном, о чем не стыдно сокрушаться и суровому победительному мужчине в присутствии всегда готовых на шутку боевых товарищей. Поднял голову и посмотрел вверх. Над ним было пустынно, вплоть до прохладно-голубого вечереющего небесного купола. Он бросил взгляд чуть-чуть влево, прослеживая запечатленный в воздухе след отлетевшего роя. Ненадолго замер, в раздумье покачал головой. Затем придирчиво и внимательно осмотрел предстоящих ему. Ничего не объясняя, встал. Странно, но никто не потребовал, вернее, не попросил у него хоть каких-либо вразумительных объяснений по поводу столь внезапного его исчезновения и нынешней сосредоточенности. Все приняли это как должное, поняв и объяснив себе в необходимых для спокойствия души подробностях и терминах.

– Пошли, – произнес он как-то уж очень буднично, будто только что завершил с ними ничего не значащий обыденный разговор.

Все тронулись в обратный путь.

Рассказано, как было.

К

Уже под конец какого-либо длинного повествования

Молча сидели за низеньким стеклянным журнальным столиком, прозрачно и призрачно отражаясь в его поверхности. За окном, как и тогда, медленно смеркалось.

– Надеюсь, все понятно, – устало произнес Иван Петрович, окинув всех вопросительно-утверждающим взглядом, наклонив лицо к столику, снизу искоса всматриваясь в лица собеседников, словно изучая изменения, произошедшие с ними за последние несколько дней. А таковые были. Во всяком случае, прослеживались при внимательном наблюдении. – Времена, так сказать, иных деяний, – издал неловкий смешок.

Повисло молчание. Впрочем, не тягостное.

Сидящий глубоко в единственном просторном кресле Георгий глянул на него исподлобья. Он молчал все время разговора. В общем, как и все последнее время.

– Всему свое время, – интонации Ивана Петровича были вполне жесткими, но усталость чувствовалась в замедленных движениях и взгляде чуть прищуренных глаз с набухшими мешками под ними. Помолчал. Помедлил. Поднял глаза и начал как бы с самого начала. Сделал разъясняющий жест руками. – Если в нужной точке не накапливается критическая масса, ничего не происходит, – и стал изображать некую диспозицию из пачки сигарет, зажигалки и пепельницы, с резким стуком устанавливая каждый объект на стеклянную поверхность стола. – Вот, зажигаю спичку. – Зажег спичку. – Вынимаю сигарету. – Вынул сигарету. – Вынул. Закуриваю. – Закурил и затянулся. – Выкуриваю, – быстрыми затяжками на глазах у молча и внимательно наблюдавших за ним выкурил сигарету. Огляделся. Замер. Иронически улыбнулся. – Что это вы на меня так уставились? – Он сидел, скрестив не умещавшиеся под низеньким журнальным столиком крупные ноги в пошедших многочисленными складками от натуги темно-синих шерстяных брюках. Его крупное лицо функционера несколько порозовело от напряжения. – Выкурил. В пепельницу ссыпаю пепел. Уж извините за столь примитивный пример. – Иван Петрович стряхнул пепел и затушил сигарету. Несколько раз эдаким пластичным движением правой руки провел по воздуху, разгоняя дым. – Вот, сигарета, зажигалка, пепельница, дым. Все сложилось, состоялось.

Семеон откинулся на спинку поскрипывающего стула:

– Ну что тут непостижимого? Чапаева смотрел? – он криво усмехнулся, взглянув на Георгия. – Нелегко, конечно, сразу так отказаться, отучиться от приобретенного, так сказать, метафизического профессионализма. От командного профессионализма. Ведь мы команда? – он посмотрел на Машеньку. – А для чего он, этот, с позволения сказать, профессионализм, собственно, дан?

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги