Читаем Монстры полностью

– Он бормочет: – Сейчас, подожди. – Не напрягайся, – тихо отвечает она и странно утончается. – Нельзя форсировать. Все само должно, – можно подумать, какой-то там эротический лепет. Ничего подобного. Стоят как застывшие. Только чуть подрагивают. Он отвечает: – Только одно преобразование, понимаешь, ему осталось только одно преобразование! – Я же тогда ничего не понимал. Присмотрелся, а у них у обоих руки до локтей почернели. В это время он так быстро оглянулся на меня. Мне стало неудобно, и я ушел в комнату.

Ренат развел руками.

За дальним столом этот жест восприняли почему-то с энтузиазмом. Откинулись на спинки кресел, заулыбались, замахали руками.

– Ишь какие, – усмехнулся собеседник, подбородком поведя в сторону странной компании. – Мой сосед, такой же алкаш. С Демоном общается. Перепил и общался. Говорит, сидел на кухне, поднял глаза, а напротив – Демон. Серый весь, лицо помято, и несет от него перегретой гнилостью. Хотя, конечно, с перепою во рту такая пакость, что никакой Демон с этим не сравнится. Сосед, значит, смотрел, смотрел, да и креститься с перепуга начал. Так-то он, конечно, ни в какой религии ни уха ни рыла. Но инстинкт! Историческая память! Демон спрашивает: – Ты что? – Крещусь. – Зачем? – Хуй его знает? – Прошу тебя, не надо, – и в голосе какая-то беспомощность даже. Сосед это отметил. Пьян, пьян, а соображает. А чего? Просто, блядь, крещусь. – Не надо, – и сам руку даже тянет остановить. Но тот уже оторвался пальцами от правого плеча и ведет к левому. Демон и говорит: – Вот, не могу. Уже третий уровень! – и ручка его такая серенькая, уменьшающаяся, жалобно так по-старчески подрагивает. Потом глядит, а Демона и нет.

– Третий уровень, говоришь? – произнес Ренат. Неожиданно резко скинул ноги с соседнего стола, встал и решительно направился к тревожащей его группе трудно определяемых людей. Приятель не успел удержать его и теперь встревоженно следил за ним. Хотя, по сравнению с тощими, испитыми и неуверенными в своих движениях обитателями дальнего стола, Ренат выглядел могучим, прямо неодолимым. Его невысокая квадратная фигура на кривоватых мощных ногах почти полностью заслоняла их.

За Рената беспокоиться вроде бы не приходилось. Хотя, кто их знает. Так вот выхватят из рукава небольшую узкую заточку да всадят в бок – вполне достаточно. Никакое здоровье и мышечная масса не помогут. А то достанут каждый по пистолету и стрелять примутся, укладывая всех случайно попавшихся и проходящих – тех же теток с детишками. Только:

– Сеня! Сеня!

– Юля! Юлечка! – и валяются в пыли, перемешанной с густыми потоками вытекшей из их невинных тел немалой крови. А что? Сейчас это просто. Чуть чего – из автомата. Или даже из гранатомета. Не то чтобы народ нервнее стал, хотя и не без этого, – да всегда был предельно нервнен, до истеричности прямо – а безответственнее, что ли. Дозволять стали многое. Раньше на кондуктора в автобусе огрызнешься – сразу в кутузку. И правильно – что на власть огрызаешься? Нельзя на власть огрызаться. А теперь ничего святого! Безжалостно губят депутатов, тех же губернаторов, замминистров. Бывает, и министров. На меньшее нынче даже и замахиваться как-то неприлично. Так что в этом деле мощная фигура Рената – не помеха. Что она – 95 килограммов легко поразимых мяса и костей.

Приятель с явным беспокойством следил за сценой в отдалении. Хотя, следить он мог только за переминанием с ноги на ногу, наклонами, взмахиваниями рук самого Рената, так как за ним остальные почти не проглядывались. Да и расслышать на расстоянии ничего практически было невозможно. Временами приятелю казалось, что вообще Ренат стоит там в полнейшем одиночестве.

Со стороны беседа выглядела вполне мирной. Ну, сидит на улице за столиком непринужденная компания. Выпивают. Проходит мимо молодой человек. Один из сидящих замечает его и машет рукой:

– Эй, Ренат!

Ренат останавливается. Присматривается. Узнает. Улыбаясь, подходит.

– Привет. Какая встреча. Вот, сижу с приятелями. Отдыхаем. А ты как здесь оказался?

– Институт недалеко. В перерыве прогуляться решил.

– Понятно. Познакомься. Серега, Костя, Вадим. А это наша знаменитость. Ты в какой области-то сейчас знаменитость? – с непонятной интонацией произносит приятель. Ренат улыбается и вежливо пожимает всем троим руки. – Мы вместе в Литературном учились, – поясняет приятелям. Те согласно кивают.

– Наших встречаешь?

– Гоша уехал. Иван, слыхал, премию получил.

– Ты где?

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги