Читаем Монстры полностью

– За бутылкой, наверное, – поглядев в сторону пустующего стола, заметил приятель. – Кстати, по поводу бутылки. В институте тоже. Зимой. Холодно было. Купили три бутылки портвешка и забежали в один подъезд. Поднялись этаж на третий. Открыли бутылки. А тут этажом выше: Постой, я же все перепутал. Это в тот раз с выпивкой тетка сказала про убийц и насильников. А тогда, с Машкой, она сказала: «Вот, засрали весь подъезд». – «Нет, мамаша, вы ошибаетесь. Мы не посрать, а поебаться зашли!» Тут-то меня и разобрал дикий смех, – и приятель, действительно, залился тихим заразительным смехом.

Ренат его не поддержал. Приятель смахнул с белых фланелевых брюк сонную настойчивую муху. Она вяло взлетела и примостилась на столе. Приятель смахнул ее оттуда. Она переместилась на колено Рената. Приятель легко ударил салфеткой по его колену. Муха настойчиво меняла места. Приятель под недоуменным взглядом Рената с нудным упорством преследовал ее, пока не смахнул на пол и не раздавил кроссовкой. Приподнял ногу, удостоверившись в содеянном. Старательно обтер подошву о шероховатый пол террасы летнего паркового заведения и демонстративно поудобнее устроился в кресле, на Ренатов манер закинув ноги на соседний стол.

Ренат потер глаза, сильно надавив на глазные яблоки. Перед ним заплясали разноцветные вспышки и блики. Затем из этого вырисовалось что-то грандиозное, вознесенное прямо в небеса на тоненьких редковолосатых ножках. Ног было огромное количество, так что, несмотря на свою явную хлипкость, покачиваясь, им удавалось удерживать в высоте тяжелое гигантское хитиновое тело. Было непонятно, что делать. Из-за спины Рената (он почувствовал это по стремительному обжигающему скольжению по самой кромке ушей) чей-то взгляд уперся в центр этого вознесенного в небеса туловища. Оно заколебалось, вспыхнуло и разбегающимися бенгальскими огнями осыпалось на землю. Ровно вокруг того места, где на яркой сочной траве альпийского склона в виду монастыря и белеющей ступы расположилась наша компания.

– Не обижай нашего бухгалтера, – нежно дотронулся Йинегве Воопоп до литераторского плеча и с ласковой улыбкой уставился в чистые небеса, где только легкая отлетающая дымка могла напомнить о случившемся.

– Едем дас зайне, как говаривали в этих местах в недавние времена, но совсем в другом смысле, – бухгалтер легко потянулся.

Вверху парила ослепительно белая птица. Она что-то выглядывала внизу. Сложив крылья, каплей рухнула вниз и на значительном расстоянии от компании подхватила что-то с земли – волокнистое, мелкое, едва заметное волосатоподобное. Поднялась в высоту, постояла и снова упала. Она проделала этот маневр многократно, своими падениями описав вокруг приятелей достаточно широкую окружность.

Литератор перевернулся на спину и уставился в ослепительное, но не обжигающее глаза тибетское небо.

– Понимаешь, Ренат, – шептала сестра, приблизив к нему свое широкое в небольших оспинках лицо и уставясь прямо в глаза. – У нас у всех, особенно по мужской линии, слабые сосуды. Энергия впитывается в кровь и несется с диким ускорением. Она прямо как наждаком срезает тонкие внутренние слои. Хочет освободиться, стать чистым вороном. Но тогда не будет шамана. Тогда она будет гулять сама по себе и от нее никакой пользы. Даже вред и губительный разрешительный эффект. Наш род шаманов сдерживает ее, преобразуя в антропоморфную целительную транспортную силу. Оттого и разрушаются сосуды. Так что поосторожнее, – она говорила каким-то полунаучным, полуэзотерическим языком.

– Послушай, – утомленно отвечал Ренат. – Ты же умная: – он хотел сказать «немолодая», но удержался, – опытная, образованная, интеллигентная, европейская женщина. Университет кончила. Защитилась. Живешь в осмысленной западной стране.

Сестра чуть отодвигалась от него. Ее глаза по-прежнему горели неугасимым огнем.

– При чем тут образование? Я тебе говорю о подлинной реальности. Ее не подделать и не сымитировать. Следи за собой. Это дело опасное.

И уезжала назад в недальнюю Венгрию к мужу и детям, совсем не ведавшим про подобного рода нелепости и мистические российско-татарские неуловимости. Хотя, отчего же нелепости?

За дальним столом опять образовалась та же самая компания и снова вопросительно уставилась на наших приятелей.

– Вернулись, – невозмутимо прокомментировал приятель.

– Так вот, я их вижу до малейшей подробности. И слышу. Он прямо остолбенел и потемнел. Вернее, вокруг них обоих яркость убрали. Как будто даже некий черный мерцающий контур обведен. То исчезает, то возникает снова. С периодичностью где-то в полторы секунды – ну, та генеральная периодичность. Они меня не видят, а я прямо вывернул шею, уставясь на них.

Смеркалось. От близкой реки донеслось сыроватое дуновение. Очевидно, вода значительно поднялась. Порывы ветра сдували верхнюю пленку и, смешав с прохладным воздухом в виде туманных обрывков и густой взвеси мелких водяных капель, доносили до кафе. Ренат поежился. Туман, пролетая над соседними людишками, как бы облепил их контуры.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги