Читаем Монстры полностью

От группы отделился маленький сухой человечек и не то что издевательской, но странно подпрыгивающей несерьезной походкой направился к приятелям. Когда он приблизился, от него мощно пахнуло алкоголем и сухостью.

– Встречались? – прокашлял он, наклоняясь к Ренату. Тот инстинктивно отклонился. Пригляделся. Нет, не припоминал. – Встречались, встречались, – не угрожающе, а как-то назидательно произнес он. Выпрямился и застыл, легко покачиваясь. От него веяло сухим, перегретым пустынным жаром.

Прямо как тогда, в молодости, в памятное лето его, Рената, странствия с приятелями по пустынным горам советского еще Узбекистана и Киргизстана. По вечерам подобные твари, сухие, горячие и тощие, выползали наружу из неведомых укрытий на прохладный освежающий воздух. Блестящими страждущими глазами уставлялись на наших путешественников. Все, буквально жизнь зависела от того, выдержишь ли ты их взгляд. Один из троих путешествующих был местный и отлично знал правила поведения в подобных ситуациях. Замирали по его знаку. Он еле слышимо шелестел губами:

– Не шевелись и не отводи взгляда.

– Мне тяжело, – шептал Ренат.

– Терпи. Им тоже нелегко. Молчи.

На его институтского приятеля Александра они, казалось, не обращали никакого внимания. Тот расслабленно стоял в сторонке, склонив голову и выжидательно поглядывая на Рената. Могло показаться, с некой долей соучастия даже к этим тварям. Но это все пустое – мимолетные видения, призраки и подозрения.

Ренат со страшной силой, почти до скрипа, стискивал зубы. Твари, пятясь, отступали. Уползали в свои норы. День спокойствия был обеспечен.

– Курить есть? – прохрипел мужичонка. Грудь его клокотала никотинными, предтуберкулезными всхлипами и хрипами.

– Не курю, – отвечал Ренат, пристально глядя на незнакомца. Собеседник Рената протянул ему пачку. Тот, не отводя взгляда от Рената, корявыми пальцами ползал по воздуху, пытаясь на ощупь отыскать ее. Приятель прямо ткнул ему сигарету в блуждающую руку. Тот подержал, помял ее. Ренат помнил, что взгляда отводить нельзя. И не отводил. Мужичонка застыл на некоторое время и отвернулся.

– Ишь какой, – проговорил он уважительно, глядя в сторону. Усмехнулся и, не прикурив полученной сигареты, чуть подпрыгивая, направился к своим.

– Что-то он против тебя имеет, – заметил приятель.

– Кто их, пьянь, разберет? Так про Малинина. Я в общежитии жил. Засиделся раз ночью. Вышел в коридор. Ну, чтобы ребятам в комнате не мешать. А коридор там длинный такой, и одна лампочка ночью. Мне как раз свет нужен был, чтобы в комнате не зажигать, ребят не будить.

– Это на Моховой? Там же невиданное количество клопов было, – воодушевился приятель. – Помню, ночью тоже сидел в коридоре, чего-то там перед экзаменами зазубривал. Боковым зрением замечаю некое плавное движение, словно медленное речное течение. Оборачиваюсь – ничего. Совершенно пустой коридор. Снова к своим лекциям. И опять боковым зрением замечаю то же самое. Опять оборачиваюсь и обнаруживаю – прямо из-под двери недальней третьей от меня комнаты течет какой-то бурый поток. Приглядываюсь и, представляешь, вижу переползающую коридор широченную полосу клопов. У дальней стены поток разделяется надвое, один подползает под дверь противоположной комнаты, а другой резко уходит вверх по стене и исчезает в вентиляционной вытяжке. Прямо поход Чингисхана на Русь. Помнишь, один поток пошел на юг, в Среднюю Азию, а другой – в Европу. Меня всего прямо передернуло. Можно себе представить, какой ужас тогда обуял жителей Древней Руси.

Ренат рассматривал плохо различимую группку людей, низко пригнувшихся к столу, почти слипшись головами, как бы сжавшихся, сосредоточившихся в некие серые подрагивающие комочки, прислушивающихся к слабо доносившимся словам. Хотя, что такого особенного можно было расслышать и понять из нехитрого разговора наших собеседников.

Помолчав, Ренат продолжал:

– Так вот, вышел я тогда в коридор с книгой. Стул вынес и сижу, поскрипывая, под лампой. А они чуть поодаль стоят – Малинин с Машкой. Но словно слепые. Меня будто для них не существует. Я их вижу, а они меня – нет. Стоят вплотную друг к другу, а меня не замечают.

Из-за дальнего стола погрозили пальцем. То есть главный мужичонка поднял вверх правую руку и так странно зашевелил указательным пальцем. Показалось, что палец движется абсолютно свободно и самоотдельно, обладая всеми шестью степенями свободы, вплоть до полнейшего пропадания. А и, вправду, пропал. И даже больше, когда приятель, не заметивший укоризненного покачивания пальцем, мгновением позже оборотился на группу, она вся стремительно исчезла. Удалось ухватить только некие последние легко ускользающие, испаряющиеся вверх сероватые дымки. Ренат вопросительно посмотрел на собеседника.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги