Читаем Монстры полностью

Что могла ему напомнить эта странная картина дальнего стола открытого кафе в самом начале теплой московской осени? Ну, может быть, некое трансфигурированное отображение ее на высокогорный склон Альпийского хребта в виде такой же немногочисленной группки. Ну, естественно, не совсем такой. Даже и не могущей быть сравнимой ни по каким параметрам. И расположилась она на ярко-рыжей траве высокогорного склона в Центральной Австрии. Близ городка Кирхендорф. Так что, какое могло быть сходство? Никакого. Здесь – полусумрак и смутность всех переплывающих друг в друга очертаний. А там – яркое беспримесное солнце, заливающее все окрестности и не оставляющее ни малейшей возможности какого-либо рода неясным образованиям овладеть хотя бы малой толикой разреженного пространства. Друзья лежали поодаль небольшого альпийско-тибетского монастыря. За их спиной ослепительно сияла высокая белая ступа. От нее вертикально всходил расширяющийся конусом кверху столп неяркого свечения. Там он упирался в некое многоступенчатое парящее образование. На каждом уровне этой зависшей в высоте конструкции различались многочисленные фигуры. Они восседали, едва касаясь основания, легко отклоняясь в сторону от медленного монотонного вращения всего сооружения вокруг своей вертикальной оси. Свисавшие одежды чуть отставали от скорости вращения, отлетали назад, придавая композиции умеренную, но легко схватываемую глазом динамику. Плавные и значительные жесты восседавших выражали какие-то важные идеи и несли в себе неотложные сообщения миру, которые считывались понимающими и предназначенными к тому.

Лежащие на склоне молча созерцали видение, пока их глаза не стали слезиться от яркого слепящего сияния. Йинегве Воопоп в оранжевом хитоне с круглой наголо бритой головой и с маленькой щербинкой под правым прищуренным глазом смахнул сбегавшие по смуглым щекам мелкие слезки. Улыбнулся. Ласково оглядел приятелей.

– А ведь ты мне тогда ничего не объяснил, – укоризненно произнес один из возлежащих, пожилой интеллигентный человек в затемненных очках и с маленькой бородкой. Он бросил взгляд на третьего, лежащего рядом с ними, тоже облаченного в оранжевый балахон, совсем ему незнакомого господина. Отвернулся. Поправил свободной рукой короткие седоватые волосы и снова уставился в небо.

– Да, да, – улыбался Йинегве Воопоп. – Однако же произошло.

На месте исчезнувшего видения теперь высоко над ними парили медленные осторожные птицы, траекторией своих скольжений почти повторяя контуры предыдущей воздушной конструкции. По взблескиванию их крыльев можно было бы предположить, что они стальные. Да, видимо, и были таковыми. Внизу у реки утопал в зелени маленький уютный малознакомый среднеевропейский городок. На краю его в окружении старинного парка красовалось старое мрачноватое здание местной гимназии, куда фантазия некоего мощного немецкого писателя последних дней величия немецкой литературы отправила на несколько детских лет одного из главных героев одного из главных своих сочинений. Именно в этих окрестностях с отсутствующим еще по тем временам монастырем ему, герою, неожиданно открылось все на тысячи километров во все стороны. Открылось видение дальних полого вздымающихся холмов на ровных просторах неведомой ему страны. Холмы были расставлены сразу схватываемым взглядом шахматным порядком на всю исчезающую глубину немалого пространства. По своей середине они одинаково были прорезаны жесткой черной линией провала. Временами оттуда вырывались слабые языки пламени, покачивавшиеся прозрачными голубоватыми фантомами в ярком ослепительном воздухе, залитом не терпящим ничьего соперничества солнцем. Изредка из какого-либо холма высовывалось что-то невообразимо насекомообразное. Потом вслед сему видению в противоположной стороне просматриваемого бескачественного пространства возникло нечто иное, более смутное и умиротворяющее. Белесые бесконечные дали с неясно вздымающимися вдали очертаниями полуразрушенного кирпично-красноватого, но смутного размытого цвета монастыря иной, непривычной местным обитателям, почти нераспознаваемой архитектуры. Невнятные и нелепые обитатели. Два путешественника, застывшие посреди огромного пустого помещения. Проносящиеся и застывающие над ними тени в виде тяжелых лошадей и сонно покачивающихся всадников. И вдруг яркий свет! Такое вот видение.

Да кто же вспомнит сейчас этого героя и этого писателя? Но наши друзья с их немалым литературным прошлым помнили и принимали во внимание.

– Да, – прокомментировал небрежного, даже неряшливого вида собеседник. – День провести в том пансионате – не меньше чем сто нынешних долларов. Не знаю, уж сколько им это тогдашних шиллингов стоило. А? Тогда шиллинги были при их Леопольде? – обратился он к Воопопу. Воопоп только улыбнулся в ответ.

– Не Леопольде, а Франце-Иосифе, – непонятно зачем встрял интеллигентного вида человек все с той же полубрезгливой гримасой на лице. А что взять с литератора?

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги