Читаем Монстры полностью

Тело утопленницы, помедлив, спокойно и неумолимо стало выскальзывать из непрочно обнимавших ее рук врача и круга обступивших деловитых людей. Поколебавшись, по безошибочно прямой траектории направилось точно к Ренату, метя в область солнечного сплетения. Ренат даже прогнулся, вобрав живот, почувствовав там, в самом центре опережающий укол. Тело плыло ногами вперед. Поднимающееся из-за застывшей с торчащими сосками груди лицо закрытыми глазами смотрело в упор на Рената. Стоящие у озера как будто и не почувствовали исчезновения предмета своего наблюдения и обследования, продолжая сосредоточенно сгибаться над оставленным им пустующим местом. Тело достигло вершины холма. Словно ударившись о какую-то непреодолимую воздушную, вернее даже, стеклянную преграду, отплыло, возвратилось, снова ударилось. Несколько раз повторило свой маневр, пока не застыло покачиваясь.

Нечто подобное впервые Ренат наблюдал во время их совместной с Мартой поездки на север. Марта все дни просиживала либо дома над огромными, исчерканными всяческими линиями и пометками, загибавшимися по краям огромными рулонами толстого ватмана, либо в церкви, копируя почти неразличимые уже остатки непонятной, стершейся до состояния блеклого выцветшего ситцевого мерцания, настенной росписи. Дома переносила зарисовки на специально расчерченную, испещренную бледными, едва различимыми крестиками и штришочками схему реконструкции. Рулон все время закручивался, сбегаясь к центру, почти полностью укрывая изображение, да и саму склонившуюся Марту. Она резкими движениями рук отбрасывала его прочь. Свитки бумаги с треском и шумом разлетались вдаль, обнаруживая по своему центру слабые карандашные пометки и взлохмаченную голову сосредоточенной над ними Марты.

– Зачем это тебе? – безразлично спрашивал Ренат.

– Задание было такое. – До поступления в Литературный институт, – она успела окончить еще какие-то архитектурно-рисовальные курсы. – Решила доделать, – и склонялась над кропотливой, почти миниатюрной работой, испещренной странной системой штриховых, елочкоподобных отметин. Края твердой бумаги с шумом схлопывались.

Ренат уходил к воде. Благо она окружала по всему периметру небольшой островок, поросший густой хвойной растительностью и жестким кустарником. Подходил, заглядывал вниз. Все время под поверхностью воды, к которой он наклонялся, почти по-обезьяньи свисая с крутого берега, уцепившись длинными руками за тонкие, но гибкие и прочные ветки прибрежных кустов, промелькивало нечто вытянутое, бледное, с затемнениями в немногих местах. Иногда оно чуть поднималось к поверхности воды. Позволяло рассмотреть в себе явные черты антропоморфной женоподобности, напоминая огромную виниловую куклу. Механически застывшая, закостеневшая, она плыла на Рената ногами вперед. Останавливалась, словно перед некой преградой. Несколько раз ударялась о нее. Отплывала. Стояла покачиваясь и исчезала в глубине.

– Высмотрел? – отстраняя рукой край рулона и отрывая голову от бесконечной работы, Марта встречала его по возвращении мрачным вопросом. Матовый желтоватый круг света от настольной лампы образовывал странную конфигурацию, составленную из углового края бумаги, пальцев руки, части скулы и краешка Мартиного носа. Ренат присматривался, пытаясь снова разнести эти детали по их основной принадлежности. Ему удавалось это после определенного зрительно-волевого усилия.

Тело словно в сомнении и раздумье покачалось из стороны в сторону и начало удаляться. На обратном пути оно проходило стадии несоразмерного, относительно расстояния, уменьшения. Так что, заняв свое место в центре предшествующей, уже описываемой композиции, оно виднелось не более наперстка, но с удивительно подробной прорисовкой всех деталей. Собравшиеся же, застыв, напоминали Ренату картину поклонения волхвов в какой-нибудь провинциальной деревенской западно-католической кирхе, непритязательно составленную из нехитрых кукольных и манекенных персонажей местного магазина или собственного немудреного производства. Во всем царил, вполне неожиданно, дух смирения и умиления.

Посмотрим, что будет.

Е-2

Отрывок из второй половины какого-либо длинного повествования, могущий быть названным:

ПРОДОЛЖЕНИЕ ВИЗИТА К ПРОФЕССОРУ

Во мраке дальней двери, неявной посетителю, но памятной по собственному появлению здесь, как раз за спиной, раздался хрипловатый женский голос:

– Георгий, вам здесь подавать?

Хозяин передернулся. Застыл в гримасе. Помолчал. Потом с премногим оживлением обратился к собеседнику:

– Не будем нарушать ауру нашего тихого собеседования? Зинаида! – закричал он в глубину комнаты. – Наш гость предпочитает здесь.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги