Читаем Монстры полностью

Одна из женщин добежала до середины моста, оставаясь в то же самое время в самом его конце, слева на рисунке, у обрезанного края. Почти даже заступая за обрез гравюры, исчезая за ним, она одновременно прыгнула вниз сомкнутыми ногами в воду и, полностью обнаженная, погрузилась с головой, оставляя на поверхности воды одежду, крепящуюся только у самой шеи и рукавами на запястьях. На небольшой глубине она достигла ребенка, обняла его белыми светящимися руками и вместе с ним поднялась наверх. Ребенок ничего не успел сообразить и даже заплакать. Он удивленно моргал глазами, заглатывая воздух. Женщины, примостившись перед ним на корточках, зажав мокрую, прозрачно свисающую одежду между ног, обтирали его волосами, гладили по всему телу, целовали выпуклый животик. От легкого и стремительного движения рук вздрагивали их небольшие закругленные груди с крохотными твердыми темно-коричневыми, как небольшие сучочки сакуры, сосками. Дитя припадало к ним и замирало, ручкой невольно касаясь упрятанного чернеющего паха. Тогда замирали все вместе. Потом, очнувшись, завершали процедуру возвращения его к жизни, набрасывали разнообразные цветные невесомые одежды и стремительной группкой удалялись прочь.

– Вот видишь, – одна из них с легкой моментально исчезающей, как бы даже оправдывающейся улыбкой обернулась на Рената. Он понимающе улыбнулся в ответ.

Вот и сейчас, пересекши по «японскому» мосту пруд в узком прошейке, словно перехваченном в самой его середине, Ренат оказался на невысоком холме. Сам холмик посередине пересекал некий заглубленный продольный шрам, шов, куда, несколько выворачиваясь, проваливалась нога, обутая в разношенную и грязноватую, бывшую белую, кроссовку. Трава не столько от дождя, сколько от общей обступающей осенней сырости случилась достаточно-таки скользковата. Стоять было не то чтобы трудно, но неловко. Казалось даже, что холм немного подрагивает, чем-то тревожимый изнутри.

Внимание Рената привлекла небольшая группа людей вдали у пруда. Склонившись, они внимательно рассматривали что-то лежащее перед ними на желтоватом берегу. Прямо возле воды. Человек было 5–6. Двое в темной милицейской форме. Единственная среди них женщина выделялась серовато-белым халатом, накинутым поверх плотного темно-синего демисезонного пальто. Было начало осени. Прохладно. Ренат, не приближаясь, стоял на вершине холма, поеживаясь. Нога опять провалилась в углубление почвы. Чуть отодвинувшись вбок, Ренат застывал в неподвижности. Засунув озябшие руки в карманы финской синтетической куртки, он внимательно разглядывал сцену у пруда. По мере его сосредоточивания картина стала проясняться, увеличиваясь в размере, наплывая и медленно приближаясь. Он различал крупные красноватые лица полупростуженных милиционеров, пупырчатую ворсистую поверхность пальто женщины-врача и ее странные, почти инопланетянские руки в желтоватых резиновых перчатках. Различал еще чье-то острое птичье лицо и смутные очертания двух остальных, прятавшихся за спины передних. Ренат напрягался, но прояснить их не мог. Во все время действия они маячили серым расплывающимся фоном, сливающимся со стальной поверхностью воды. Милиционеры и врач, наклонив окостеневшие лица, застыли на мгновение, словно яростно всматриваясь друг в друга. Затем начали медленно выпрямляться, освобождая пространство видимости для Рената, однако не поворачиваясь к нему и не замечая его.

В освобожденное милиционерами и врачом пространство медленно стало вплывать, подниматься белое, гладкое, резинообразное обнаженное тело молодой женщины-утопленницы.

По лету и вплоть до поздней осени здесь многие купальщики и любители водных процедур, не рассчитав сил и возможностей, стремительно уходили в глубину. В основном, ясно дело, по нашей главной, не скажу, что вине, но беде – по пьяни, конечно. Однако, сказывали, озеро и само полно коварства. Повествующие яростно подтверждали это энергическим рубленым жестом правой руки.

По рассказам выходило, что на глубине таились таинственные и опасные водовороты. Провалы. Даже неведомые глубинные ходы в какие-то иные пространства. Периодически они засасывали в себя все, вплоть до крупных медлительных колхозных коров, в жаркие дни привычно заходящих в воду по самую холку, погружая в нее длинно-рогатую голову прямо с ноздрями и шумно всасывая мутную зеленоватую влагу. Их дьявольские черепа висели над поверхностью воды, зловеще удваиваясь отражением, уж и вовсе теряя всяческую связь с собственным укутанным водой телесным обличьем и всем прочим окружением. И исчезали. Через какое-то время те же самые водовороты выбрасывали наружу черт-те что. Даже то, что вроде бы по всем понятиям не могло здесь никоим образом оказаться, – то таинственный кованый сундук, то исполинский эвкалиптовый ствол. А то неведомые останки цельных необглоданных чудовищноватых существ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги