Читаем Монстры полностью

Приглядевшись, на дальней стене за спиной хозяина посетитель обнаружил длинный ряд оформленных в непритязательные рамочки графических изображений на сероватой бумаге. Обнаженные юноши вполне классического образца местной академической школы. Гость приглядывался. Ему показалось, что это не различные 17 юношей, а один и тот же в различных позах. И обнаружилось, что это вовсе не рисунки, за которые он их поначалу принял, а фотографии. Расстояние и тусклый свет не позволяли рассмотреть антураж, окружающий модель. Вроде бы все съемки были не студийные, а на фоне какого-то чарующего грекоподобного пейзажа и развалин. На одной из фотографий ему привиделись две молодые женщины, стоявшие вплотную друг к другу и пристально смотревшие в сторону наблюдателя. На их лицах покоились легкие обманчивые улыбки. Отдельные прозрачные пряди волос спадали на глаза. Девушки, смахивая их изящными движениями рук, обращались друг к другу. Улыбались. И снова оборачивались взглядом на залу.

Хозяин, не комментируя, следил за гостем. Снова протянул руку через стол, положив на покоившуюся руку гостя. Тот не отдернулся, чувствуя какую-то свою холодную и внимательную отстраненность от всего происходящего. Щуплая рука профессора была необыкновенно горяча. Словно в нее хлынуло все остатное тепло его медленно, годами остывавшего тела. А может, и как раз наоборот – на самом пике истончения в него хлынул уже нездешний и неградуируемый жар.

– В долгих разговорах одиноких спокойных мужчин, – продолжал профессор совсем уж тихо, наклоня изящную красивую седую голову и глядя прямо в глаза гостю, – много неизъяснимой прелести, – он не отнимал руки. Его завораживающий голос действовал на собеседника. Тот расслабился.

Легко высвободив руку, гость обернулся на окно и даже зажмурился от не такого уж и яркого света предвечереющего города. Опять повернулся к хозяину. Все помещение со стеллажами и изображениями снова погрузилось в неразличаемый мутный полумрак. Высветлялось только порозовевшее лицо улыбающегося сидящего за столом хозяина.

– Ну да вы все понимаете. Я вижу. Понимаете даже больше, чем можно было бы ожидать от человека вашего возраста и образования. – Хозяин снова коснулся его руки и крепче прижал ее к столу. – Главное – иерархия. Иерархия и аристократизм. Сейчас ведь цена в десять-одиннадцать человеческих жизней – почти общественная трагедия. А великие дела требуют великих жертв. – Гость не реагировал. – Быть аристократом – великое мужество и жестокое решение, – отнял руку и откинулся на высокую спинку готического кресла, легко скрипнувшего под его резким движением. – В больших, глобальных делах все должно подоспеть само. Как во всех великих битвах. И полководец, и полки, и враг, и местность, и сезон, и совпадение слухов, мнений, фактов, предположений, желаний и страстей, и положение звезд и планет – все должно сойтись, подготовить самих себя для трансгрессивного акта! А пока не сходится. Не сходится, еб твою мать! – он притворно поперхнулся и прикрыл рот ладонью, хитровато взглядывая на собеседника, проверяя, позволительны ли при нем такие фамильярные вольности. – Все должно быть выстроено в строгой иерархической последовательности, без эгалитаризма и пошлости, столь овладевшими нынешним сообществом. Без ненужных послаблений и жалости. Каждый должен понимать свою позицию на лестнице иерархии. Это есть миссия, долг, приятие и смирение.

Дверь отворилась. Появилась девушка с подносом. Гость сразу же узнал ее. Она тоже бросила быстрый взгляд и потупилась, упершись в поднос, на котором теснились чайник, прикрытый русской национальной ватной бабой, две розовые прозрачные натурального китайского фарфора чашки, молочник со сливками, вазочки с сахаром и вареньями. За полногрудой девушкой, чуть изгибаясь и выглядывая из-за ее спины, виднелась черная сухая Зинаида. По-прежнему в ее жестко отставленной руке покоился длинный мундштук. Во все время она ни разу не поднесла его ко рту. Неизменная тоненькая сизоватая прерывистая струйка дыма восходила вертикально из него. Профессор поднял глаза на девушку и заулыбался. Мягкой, даже сглаженной внешностью она моментально напомнила гостю сфинкса. Он бросил быстрый взгляд в его сторону. Потом на девушку. Удостоверился и успокоился. Хозяин, не отнимая руки от руки гостя и застыв в странной позе, навалившись на стол, почти перегнувшись через него, внимательно всматривался в его лицо.

– Поставь сюда, – бросил он девушке, не глядя. – Сюда, – повторил он несколько даже раздраженно и свободной рукой сдвинул в сторону груду каких-то бумажек. Книга в массивном переплете тяжело упала на пол. Гость вздрогнул.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги