Читаем Монстры полностью

– Прикажи сюда. И оставь свои чары, хе-хе! – шутливо рассердился профессор. – Она колдунья! Вы же видите. – Он заговорщицки наклонился к гостю, цепко сжал его руку и, чуть вывернув голову, подергиваясь, оборотился на Зинаиду. – У-уу, коварная! – произнес он с театральным пафосом, впрочем, легко прочитываемым, даже педалированно игривым. Зинаида, сощурив глаза, стояла напрягшаяся и неприветливая, резко отведя в сторону руку с мундштуком. – Видите! Видите! – возликовал профессор. – А? Зинаидушка?! – Она застыла, не сводя с гостя по-кошачьи сощуренных глаз.

Во все время нараставшего напряжения гость хранил приличествующее молчание. Ему припомнилась моментальная картина, вчера или позавчера промелькнувшая перед его глазами, исполненная чрезмерной выразительности и прямо-таки издевательской недостоверности. По дороге домой он заглянул не в самый дряной трактирчик, где питался в долг, как, впрочем, и многие его сотоварищи. Заглянул по поводу очередной временной отсрочки задолженности. Задолженность не ахти какая, но все-таки. Во время нелегкого разговора с хозяином он обернулся на шум за спиной и увидел сцену, неприятно его поразившую. Высокая, статная, недурно одетая, могущая сойти за местную красавицу народного склада, пьяная молодая баба вцепилась в волосы маленькому и бледному, щуплого обличья, однако не вызывавшему моментальной симпатии, детского вида существу, извивавшемуся, но сохранявшему при том гробовое молчание. Существо это, извернувшись всем телом, даже зависнув в воздухе, побалтывая тонкими ножками сантиметрах в 15 над полом, впилось зубами в крупную пухлую руку, видимо, прачки и, видимо, его матери. Рука моментально обагрилась бурными кровавыми потоками. Баба в удивлении, по-дурацки раскрыв рот и растопырив глаза, уставилась на свою окровавленную кисть. По-простонародному взвыв, искривила рот и подняла ее вверх, апеллируя к окружающим и взывая к их справедливости. Все это было крайне странно и неприятно. Наш приятель повернулся к хозяину, чтобы спросить о случившемся.

– Не бери в ум, – равнодушно отвечал трактирщик и отвлекся на свои рюмки, протирая их полотенцем и проглядывая на свет оставшиеся пятна и затемнения.

Когда студент обернулся, странной пары не было. Посетители по-прежнему сосредоточенно предавались своим питейным занятиям.

– Ладно, ладно, – профессор серьезно взглянул на Зинаиду. Потом обернулся к гостю. Тот так же серьезно подтвердил свое понимание ситуации кивком головы. – Любого заколдует, – он подхихикнул. Резко задрал голову вверх своей козлиной бородкой прямо ей в лицо и передернулся. Ермолка не пошевелилась. – Но на нас, злодейка, твои чары не действуют! – зло кричал он и брызгал слюной прямо ей в лицо. И на сей раз Зинаида спокойно восприняла все это. Не отерев лица от многочисленных капелек желтоватой профессорской слюны, только уклончиво повела в сторону подбородком.

– Не кричи, я отлично слышу, – и опустила руку на его плечо.

– Вот и замечательно. Вели сюда принести. – Зинаида бросила взгляд на молодого визитера. Профессор продолжал: – Я кое-что должен объяснить. Хотя, он уже все понимает, – опять доверительно наклонился к гостю и положил руку на его ладонь. – На самом деле все в ней. Хихикнул и быстро оглянулся на Зинаиду. Та стояла с плотно сомкнутыми губами. Он помолчал и почти с неприязнью сделал слабый женственный жест. – Ну, иди. Иди.

Она сняла руку с его плеча. Обогнула стол и прежним маршрутом, пройдя за спиной гостя, исчезла во мраке.

Гость все больше и больше приглядывался к темноте. Большие стеллажи были заставлены не только книгами, но и деревянными, бронзовыми и каменными фигурками каких-то неевропейского вида фантасмагорических существ. Размер наибольших, смутно темневших на полу по углам комнаты, достигал полутора метров. Поблескивали их инкрустированные глаза. Перламутрово светились гигантские молчаливые раковины. Висели запечатленные на потемневших тканях мандалы. Нигде не замечалось вещей западного изобразительного мастерства. Правда, когда гость мельком обернулся, за спиной его вспыхнула глубоким и даже ранящим золотым блеском огромная древняя икона. Он обернулся еще раз и заметил многолюдную композицию святых, предстоящих восседавшему в небесах Вседержителю, и над Ним огромный раскрытый и никогда, естественно, не закрывающийся глаз. Именно он все время так тревожил гостя, как явственное неотменяемое присутствие за спиной.

– Не вертитесь, – одернул его профессор суховатым голосом.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги