Читаем Гагарин полностью

Сержант, стоящий за спиной, потянул из кобуры пистолет и тут же заработал локтем в переносицу, рухнув без звука. «Какое чудесное покрытие, — подумал про себя Арсений, — надо будет его сохранить».

Лейтенант, с нежностью и грустью смотрящий в этот момент в лицо мертвой наемной убийцы, попытался вытащить пистолет, но, заработав ботинком в лицо, откинулся на спину и затих.

— Рядовой, сюда, — крикнул Арсений, подражая резкому голосу лейтенанта.

Третий вбежал внутрь, ничего не подозревая, и тут же налетел на грамотную связку. Повязав всех троих, Арсений снова вызвал управление СБ.

— Попытка убийства, — сообщил он тому же лысеющему дежурному.

— Но машина к вам уже прибыла, — удивился тот.

— Пришлите на этот раз честных сотрудников безопасности. — И Арсений повернул браслет так, чтобы дежурный увидел сидящих у стены СБшников в собственных энергетических наручниках.

— Оставайтесь на месте, высылаем группу захвата, во избежание недоразумения ведите себя благоразумно.

Спецназ СБ появился через четыре минуты. Арсений видел, как из большого темного кара выпрыгивают фигуры в черных штурмовых скафандрах, усильных наноброней. Лавров по мониторам стационарного коммуникатора следил за их продвижением по кораблю, они положили лицом вниз всех рабочих и надели на них наручники, действовали они профессионально, а не как любители, сидящие у стены.

— Тебе все равно конец, — прошипел сидевший у стены лейтенант, — за нее тебя мой хозяин на части разорвет, был бы умным, принял бы с утра мое предложение, а теперь ты мертвец.

Арсений усмехнулся.

— Говори, не останавливайся, — попросил он.

Лейтенант нахмурился и замолчал. Спецназ ворвался в каюту почти бесшумно, Арсений специально оставил дверь открытой, чтобы те ее не вышибли.

— Не двигаться, руки держать на виду, — заорал первый с нашивками капитана.

Арсений поднял руки. Спецназовец удовлетворенно кивнул.

— Что здесь происходит?

Первым заговорил лейтенант.

— Капитан, арестуйте этого человека, я обвиняю его в убийстве этой девушки и нападении на сотрудников СБ.

Арсений одарил лейтенанта ироничной улыбкой.

— Капитан, меня пыталась убить эта девушка, мне она представилась Тиной, но оказалась наемной убийцей по прозвищу Суккуб. А лейтенант — продажная сволочь, работает на хозяина, который и заказал мою смерть. Я так понимаю, моя участь после его приезда была погибнуть, оказывая сопротивление, или при попытке к бегству.

— Вы выдвигаете серьезные обвинения против офицера Службы Безопасности, у вас есть доказательства?

— Конечно, — кивнул Арсений, — в его кармане пистолет девушки, в кобуре мой. Но это мелочь. У меня есть доказательства еще лучше, вы позволите? — Лавров взглядом указал на коммуникатор.

Капитан несколько секунд раздумывал, после чего кивнул, но автомат не опустил. Арсений запустил запись того, что произошло в каюте с момента прихода Тины. Он перемотал долгий бурный секс и показал финальную часть драмы сначала с двумя актерами, затем с новым составом.

— Лейтенант, вы арестованы, — мощным рывком поднимая испуганного растерянного СБшника. — Выводите их, — приказал капитан. В каюту ввалились бойцы и быстро вывели продавшихся коллег. — Мне нужна запись.

Арсений достал карту памяти и сделал копию.

— Возьмите.

— У вас она не одна, я так понимаю, — ухмыльнулся капитан.

— Конечно, нет, — отозвался Арсений, — три разных сервера, если со мной что-то случится, то ее увидят и журналисты, и большие чины в вашем управлении.

— Вы предусмотрительный человек, — произнес капитан и вышел. — Врачи скоро приедут и заберут тело, — крикнул он уже из коридора.

Арсений снова переключился на камеры и посмотрел, как спецназ отбыл восвояси, прихватив своих «коллег» и не забыв освободить лежащих лицом вниз рабочих, которые, перекурив и обсудив новости, вернулись к работе. Скорее всего, прораб бригады стрясет с него небольшую денежку за беспокойство, которая будет пропита сегодня же вечером в местном баре.

В управлении СБ, вопреки ожиданиям, надолго не задержали, допросили, сделали интерактивную запись показаний и отпустили. Троица продажных полицейских была обвинена сразу по трем пунктам, теперь их ждал суд и, скорее всего, безрадостное короткое будущее на рудниках Зиона. Арсений воспринял подобное известие совершенно равнодушно, с какой стати ему было жалеть их.

Уже в десять утра он был свободен и, купив билет на челнок, через час вступил на покрытие центрального космопорта Амстердама.

— На «черный рынок», — приказал он таксисту.

Молодой араб, выпучив глаза, с сильным акцентом произнес:

— Господин, я не знаю такого адреса.

Арсений усмехнулся и сунул ему полу сотенную купюру.

— Узнай.

— Конечно, господин, — и аэрокар рванул вверх, заняв свое место на воздушной трассе.

Через двадцать минут такси покинуло Амстердам.

— Приехали, господин, — Арсений, не глядя на счетчик, сунул ему еще полсотни и выбрался из аэрокара.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения