Читаем Вехи полностью

исключительно из юношеской жизни, где взрослые вовсе не участвуют, исключены, где


нет героев и даже зрителей старше 35 лет, и все, которые подходят к этому возрасту, а


особенно если переступают  за него, окрашены  так дурно, как дети представляют  себе


«чужих злых людей» и как в былую пору казаки рисовали себе турок.


Все   знают,   сколько   свежести   и   чистоты   в   этой   литературе,   оригинальнейшем


продукте нашей истории и духовной жизни, которому аналогий напрасно искали бы мы в


стареющей   жизни   Западной   Европы.   Соответственно   юному   возрасту   нашего   народа


просто юность шире раскинулась у нас, она более широкою полосой проходит в жизни


каждого   русского,   большее   число   лет   себе   подчиняет   и   вообще   ярче,   деятельнее,


значительнее, чем где-либо. Где же, в самом деле, она развивала из себя и для себя, как у


нас,   почти   все   формы   творчества,   почти   целую   маленькую   культуру   со   своими


праведниками   и   грешниками,   мучениками   и   «ренегатами»,   с   ей   исключительно


принадлежащею песней, суждением и даже с начатками всех почти наук. Сюда, то есть к


начаткам вот этих наук, а отчасти и вытекающей из них практики, принадлежит и «своя»


политика».


В этой художественной, с тонкой, добродушной иронией написанной картине дана


яркая и правдивая характеристика нашего студенчества и специально для его умственных


потребностей возникшей литературы. Но В. В. Розанов упустил из виду, что, выходя из


этой   своеобразной   младенческой   культуры,   русский   интеллигент   ни   в   какую   другую


культуру не попадает и остается как бы в пустом пространстве. Для народа он – все-таки


«барин», а жить студенческой жизнью и после университета для огромного большинства


образованных людей, конечно, невозможно. И в результате вчерашний радикал и горячий


поклонник   общественного   блага   отрекается   сегодня   от   всяких   идей   и   всякой


общественной работы. Пока он в университете, эта особая студенческая культура дает ему



как будто очень много, но чуть только он оставил университетскую скамью, он чувствует,


что не получил ничего.


«Буржуазную» науку он презирал, знакомился с нею лишь в той мере, насколько это


было   необходимо   для   получения   диплома,   составлял   планы   обстоятельного


самообразования, – но в итоге не научился даже толково излагать свои мысли, не знает


азбуки  физических  наук,  не   знает  географии  своей   родины,  основных  фактов   русской


истории. И сама университетская жизнь с ее сходками, кассами, обществами – была ли


она настоящей общественной жизнью или хотя бы подготовительной школой к ней? Или,


быть   может,   вернее   это   было   простое   кипение,   которое   поглощало   все   время,   давало


только видимость содержания? Вечная суетня не позволяла оставаться долго наедине с


самим собой, чтобы отдать себе отчет в своей жизни, в том, с каким багажом готовишься


встретить   будущее.   Кое-кто   из   студентов   на   этих   сходках   вырабатывает   вкус   к


ораторству, на них учится говорить и владеть толпой. Но все же эту школу никак нельзя


сравнить хотя бы с теми пробными парламентскими дебатами, которые в большом ходу в


английских школах, выработавших знаменитых английских дебатеров. Наша студенческая


толпа стадна и нетерпима; ее суждения упрощены и более опираются на страсть, чем на


разум. Популярные ораторы студенческих сходок всегда поражают убожеством мыслей и


скудостью, безобразностью своей речи. Они исходят из определенного канона, говорят


афоризмами и догматическими положениями. Для образной речи необходимо общение с


массой разнообразного люда, уменье наблюдать жизнь, понимать чужую мысль, чужое


чувство. Наши студенты-радикалы ничем этим не отличаются. Они живут в своем тесном


замкнутом   кружке,   вечно   поглощенные   его   мелкими   интересами,   мелкими   интригами.


Высокомерие, наблюдающееся уже у развитых гимназистов старших классов, у студентов


достигает   огромных   размеров.   Все   товарищи,   не   разделяющие   воззрений   их   кружка,


клеймятся ими не только как тупицы, но и как бесчестные люди. Когда на их стороне


большинство, они обращаются с меньшинством, как с рабами, исключают представителей


его изо всех студенческих предприятий, даже из тех, которые преследуют исключительно


цели материальной взаимопомощи.


«Живущая в сознании студенчества односторонняя свобода горше всякого рабства, –


жалуется   студент   Вад.   Левченко,   горячая   и   искренняя   статья   которого   о   молодежи


(«Русская Мысль», 1908 г., 5) была от мечена почти всей нашей печатью. – Весь строй


студен ческой жизни проникнут отрицанием внутренней свободы. Ужасно не думать так,


как   думает   студенческая   толпа!   Вас   сделают   изгнанником,   обвинят   в   измене,   будут


считать врагом... Политические учения здесь берутся на веру, и среди исповедников их


беспощадно карается не-принятие или отречение от новой ортодоксальной церк-ви. Не


только частные мнения, но и научные положения подвергаются той же строгой цензуре.


Роль административных высылок играет в студенческой среде так называемый бойкот.


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии