Читаем Вехи полностью

«обреченных» расширился, внутренняя логика неизбежно должна была привести к тому,


что в России и случилось: ко всей этой грязи, убийствам, грабежам, воровству, всяческому


распутству и провокации. Не могут люди жить одной мыслью о смерти и критерием всех


своих поступков сделать свою постоянную готовность умереть. Кто ежеминутно готов


умереть,   для   того,   конечно,   никакой   ценности   не   могут   иметь   ни   быт,   ни   вопросы


нравственности, ни вопросы творчества и философии сами по себе. Но ведь это есть не


что иное, как самоубийство, и бесспорно, что в течение многих лет русская интеллигенция


являла собой своеобразный монашеский орден людей, обрекших себя на смерть, и притом


на возможно быструю смерть. Если цель состоит в принесении себя в жертву, то какой


смысл выжидать зрелого возраста? Не лучше ли подвинуть на жертву молодежь, благо


она   более   возбудима?   Если   эта   «обреченность»   и   придавала   молодежи   особый


нравственный облик, то ясно все-таки, что построить жизнь на идеале смерти нет никакой


возможности. Понятно, что я говорю пока только о тех интеллигентах, у которых слово не


расходилось   с   делом.   Нравственное   положение   множества   остальных,   которые


«сочувствовали» и даже подталкивали, но сами на смерть не шли, было, без сомнения,


трагическим и ужасным. Не мудрено, что «раскаяние», «самообличение» и проч., и проч.


составляют   постоянную   принадлежность   русского   интеллигента,   особенно   в   периоды


специфического возбуждения. Само собою понятно, что человек, сознающий, что он «не


имеет права жить», чувствующий постоянный разлад между своими словами, идеями и


поступками,   не   мог   создать   достойных   форм   человеческой   жизни,   не   мог   явиться


истинным   вождем   своего   народа.   Но   и   люди   бесконечно   искренние,   кровью


запечатлевшие свою искренность, тоже не могли сыграть такой роли: ибо они учили не


жить, а только умирать.


Все, конечно, имеет свои причины. И психическое состояние русской интеллигенции


имеет свои глубокие исторические причины. Но одно из двух: либо всей России суждено


умереть и погибнуть и нет средств спасения, либо в этой основной и, по моему мнению,


глубочайшей   черте   психического   склада   русской   интеллигенции   должен   произойти


коренной перелом, всесторонний переворот. Вместо любви к смерти основным мотивом


деятельности   должна   стать   любовь   к   жизни,   общей   с   миллионами   своих   соотчичей.


Любовь к жизни вовсе не равносильна страху смерти. Смерть неизбежна, и надо учить


людей встречать ее спокойно и с достоинством. Но это совершенно другое, чем учить


людей  искать  смерти,  чем  ценить  каждое,  деяние,  каждую мысль с той  точки  зрения,


грозит ли за нее смерть или нет. В этой повышенной оценке смерти не скрывается ли тоже


своеобразный страх ее?


Глубокое идейное брожение охватило теперь русское образованное общество. Оно


будет   плодотворным   и   творческим   только   в   том   случае,   если   родит   новый   идеал,


способный пробудить в русском юношестве любовь к жизни.


В этом – основная задача нашего времени. Огромное большинство нашей средней


интеллигенции   все-таки   живет   и   хочет   жить,   но   в   душе   своей   исповедует,   что   свято


только стремление принести себя в жертву. В этом – трагедия русской интеллигенции.


Глубокий духовный разлад в связи с ее некультурностью, необразованностью, в связи со


многими   отрицательными   сторонами,   порожденными   веками   рабства   и   отсутствием


серьезного   воспитания,   и   сделали   нашу   среднюю   интеллигенцию   столь   бессильной   и


малополезной   народу.   Интеллигенты,   кончающие   курс   школы   и   вступающие   в


практическую   жизнь,   идейно   и   духовно   не   переходят   в   иную,   высшую   плоскость.


Напротив, сплошь и рядом они отрекаются от всяких духовных интересов.


Для неотрекающихся идеалом остается – смерть, та революционная работа, которая


ведет к этому. При свете этого идеала всякие заботы обустройстве своей личной жизни, об


исполнении взятого на себя частного и общественного дела, о выработке реальных норм


для своих отношений  к  окружающим – провозглашаются  делом буржуазным.  Человек



живет, женится, плодит детей – что поделать! – это неизбежная, но маленькая частность,


которая, однако, не должна отклонять от основной задачи. Тоже самое и по отношению к


«службе»   –   она   необходима   для   пропитания,   если   интеллигент   не   может   сделаться


«профессиональным революционером», живущим на средства-организации...


Нередко делаются попытки отождествить современных революционеров с древними


христианскими   мучениками.   Но   душевный   тип   тех   я   других   совершенно   различен.


Различны и культурные плоды, рождаемые ими «Ибо мы знаем, – писал апостол Павел (2-


е поел. к Коринфянам, гл. 5-я), – что когда земной наш дом, эта хижина разрушится, мы


имеем от Бога жилище на небесах, дом нерукотворенный, вечный». Как известно, среди


христианских мучеников было много людей зрелого и пожилого возраста, тогда как среди


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии