Читаем Вехи полностью

Того, кто является выразителем самостоятельной мысли, окружает и теснит глухая злоба.


Непроверенных   слухов,   клеветнических   обвинений   достаточно   бывает   тогда   для   того,


чтобы   заклеймить   человека,   повинного   в   неугождении   толпе.   Общеизвестна


петербургская   история   с   профессором   Введенским.   Этот   после   кончины   князя   С.   Н.


Трубецкого едва ли не лучший русский учитель философии подвергся на высших женских


курсах и в университете самому жестокому гонению при отсутствии обвинений, сколько-


нибудь   определенно   формулированных...   Известно,   например,   выражение   курсистками


порицания   проф.   Сергеевичу   за   его   взгляды;   можно   указать   также   на   «бунт»   едва


вступивших   в   петербургский   политехникум   студентов   против   проф.   Иванюкова...


Критерием для оценки профессоров со стороны студентов ни в коем случае не являются


их   ученые   заслуги;   о   них   очень   мало   знают   и   думают.   Здесь   главную,   если   не


единственную   роль   играют   политические   симпатии,   более   или   менее   верно


угадываемые»...


После   того,   как   была   напечатана   статья   В.   Левченки,   студенческая   хроника


обогатилась тем, что радикальная молодежь освистала ректора московского университета



А. А. Мануйлова, что в С.-Петербурге в женском медицинском институте студенческие


делегатки говорили таким тоном с советом профессоров, что последний вынужден был


прервать переговоры с делегатками и т. д., и т. д.


«Равнодушие   к   вопросам   национальной   чести,   узко   себялюбивое   понимание


принципа   свободы   и   самовластно-жестокая   нетерпимость   к   чужому   мнению,   –   вот,   –


резюмирует В. Левченко, – те наиболее характерные черты, которые восприняты русской


учащейся   молодежью  из   среды  породившей  ее   интеллигенции.   Эти  мертвящие   начала


нашли   в   жизни   университета   свое   последнее   полное   выражение;   воспринятые


студенчеством   из   интеллигентской   среды,   они   снова   возвращаются   ей,   иссушая


общественный интеллект, обесцвечивая общественные идеалы».


Напряженная,   взвинченная   студенческая   жизнь,   создавая   видимость   какого-то


грандиозного общественного дела, поглощая в ущерб занятиям много времени, мешает


студентам   заглядывать   себе   в   душу   и   давать   себе   точный   и   честный   отчета   своих


поступках и мыслях. А без этого нет и не может быть нравственного совершенствования.


Но   нравственное   самосовершенствование   вообще   не   пользуется   кредитом   в   среде


передовой молодежи, почему-то убежденной, что это – «реакционная выдумка». И хотя в


идеале   нравственное   самосовершенствование   заменяется   постоянной   готовностью


положить душу за други своя (об этом речь будет дальше), но у огромного большинства –


увы! – средних людей оно заменяется только выкрикиванием громких слов и принятием


на сходках радикальных резолюций.


Под   красивым   флагом   легко   провезти   какой   угодно   груз.   «Великий»   Азеф,


крупнейший герой современности, начал свою карьеру с того, что украл несколько сот


рублей,   но   так   как   он   объяснил,   что   деньги   эти   нужны   были   ему   для   продолжения


образования, и занял в общественной жизни крайне левую позицию, то ему все простили,


отнеслись к нему с полнейшим доверием. Об этом эпизоде его жизни вспомнили только


тогда,   когда   была   случайно,   изобличена   многолетняя   провокаторская   работа   этого


господина.   То   же   самое   было   и   с   другим   известным   провокатором,   Гуровичем,


вздумавшим   ловить   социал-демократов   через   посредство   легально   издаваемого


марксистского журнала «Начало». Что Гурович по своей личной нравственности человек


достаточно   опороченный,   об   этом   знали   все,   но,   пока   г.   Гурович   объявлял   себя


революционером и громко говорил революционные речи (он старался привить терроризм


социал-демократам), ему все прощали и на его «грешки» смотрели сквозь пальцы. Ему


припомнили все, и даже с избытком, только когда его провокаторство вскрылось...


Когда   взрослый   студент,   идейный   интеллигент,   стремится   при   помощи   обмана


«проскочить»  на экзамене,  обмануть профессора, – казалось бы, это должно вызывать


определенное отношение товарищей. Между тем в среде студенчества к таким подвигам


относятся   с   удивительным   благодушием.   Никого   не   возмущают   и   факты   подделки


аттестатов   зрелости.   Вад.   Левченко,   об   искренней   статье   которого   мы   уже   говорили,


подчеркивает широкое распространение лжи в студенческой среде. «Лгут, – пишет он, – в


полемическом раздражении, лгут, чтобы побить рекорд левизны, лгут, чтобы не утратить


популярности.   Вчерашний   революционер,   произносивший   с   кафедры   на   сходке


агитационную   речь,   гремевший   и   проклинавший,   сегодня   идет   на   экзамен   и,   чтобы


«проскочить» без знаний, прибегает к жалким, обманным приемам; отвечая на экзамене,


бледнеет и чуть не дрожит; «проскочив», он снова самонадеян и горд».


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии