Читаем Вехи полностью

дает юноше, выходящему из семьи и официальной школы нигилистом, исключительно


отрицателем,   известные   положительные   умственные   интересы.   Начинаясь   с   боевого


союза для


борьбы с учителями, обманывания их, для школьниче-ских бесчинств, товарищество


продолжается   не   только   в   виде   союза   для   попоек,   посещения   публичных   домов   и


рассказывания   неприличных   анекдотов,   но   и   в   виде   союза   для   совместного   чтения,


кружков саморазвития, а впоследствии и кружков совместной политической деятельности.


В   конце   концов,   это   товарищество   –   единственное   культурное   влияние,   которому


подвергаются   наши   дети.   Не   будь   его,   количество   детей,   погрязающих   в   пьянстве,   в


разврате, нравственно и умственно отупелых было бы гораздо больше, чем теперь.


Но и это «единственное» культурное влияние, воспитательно действующее на нашу


молодежь,   в   том   виде,   как   оно   сложилось   в   России,   обладает   многими   опасными   и


вредными   сторонами.   В   гимназическом   товариществе   юноша   уже   уходит   в   подполье,


становится   отщепенцем,   а   в   подполье   личность   человека   сильно   уродуется.   Юноша


обособляется   от   всего   окружающего   мира   и   становится   ему   враждебен.   Он   презирает


гимназическую (а впоследствии и университетскую) науку и создает свою собственную, с


настоящей   наукой   не   имеющую,   конечно,   ничего   общего.   Юноша,   вошедший   в


товарищеский кружок самообразования, сразу проникается чрезмерным уважением к себе


и чрезмерным высокомерием по отношению к другим. «Развитой» гимназист не только


относится с презрением к своим учителям, родителям и прочим окружающим его простым


смертным,   но   подавляет   своим   величием   и   товарищей   по   классу,   незнакомых   с


нелегальной   литературой.   Мои  личные   гимназические   воспоминания   относятся   к  80-м


годам, но, судя по тому, что мне приходится  видеть и слышать теперь,  психология  и


нынешней молодежи в основе осталась та же. Кое-где изменился только предмет тайной


науки,   и   вместо   изданий   народовольцев   венец   познания   составляют   «Санин»   и   книга


Вейнингера – едва ли этому можно радоваться! Характерно, что в мое время чем более


демократичные идеи исповедывал мальчик, тем высокомернее и презрительнее относился


он ко всем остальным и людям и гимназистам, не поднявшимся на высоту его идей. Это


высокомерие, рождающееся в старших классах гимназии, еще более развивается в душе


юноши в университете и превращается, бесспорно, в одну из характерных черт нашей


интеллигенции   вообще,   духовно-высокомерной   и   идейно-нетерпимой.   Обыкновенно


почтя   все   бойкие,   развитые   юноши   с   честными   и   хорошими   стремлениями,   но   не


выдающиеся особыми творческими дарованиями, неизбежно проходят через юношеские


революционные кружки и только в том случае и сохраняются от нравственной гибели, и


умственного   отупения,   если   окунутся   в   эти   кружки.   Натуры   особо   даровитые,   поэты,


художники, музыканты, изобретатели-техники и т. д., как-то не захватываются такими


кружками. Сплошь и рядом «развитые» средние гимназисты с большим высокомерием


относятся к тем из своих товарищей, которым в недалеком будущем суждено приобрести


широкую   известность.   И   это   мое   наблюдение   не   ограничивается   гимназическими   и


студенческими   кружками.   До   последних   революционных   лет   творческие   даровитые


натуры   в   России   как-то   сторонились   от   революционной   интеллигенции,   не   вынося   ее


высокомерия и деспотизма.



III


Духовные   свойства,   намечающиеся   в   старших   классах   гимназии,   вполне


развиваются в университетах. Студенчество – квинтэссенция русской интеллигенции. Для


русского   интеллигента   высшая   похвала:   старый   студент.   У   огромного   большинства


русских образованных людей интеллигентная (или, точнее, «революционная») работа и


ограничивается   университетом,   по   выходе   из   которого   они   «опускаются»,   как   любят


говорить   про   себя   в   пьяном   угаре   со   слезой,   во   время   предрассветных   товарищеских


покаянных бесед.


О   русском   студенчестве   в   прогрессивных   кругах   принято   говорить   только   в


восторженном тоне, и эта лесть приносила и приносит Нам много вреда. Не отрицая того


хорошего,   что   есть   в   студенчестве,   надо,   однако,   .решительно   указать   на   его


отрицательные   стороны,   которых   в   конечном   итоге,   пожалуй,   больше,   чем   хороших.


Прежде всего, надо покончить с пользующейся правами неоспоримости легендой, будто


русское   студенчество  целой   головой  выше   заграничного.  Это   уже  по  одному   тому  не


может быть правдой, что русское студенчество занимается по крайней мере в два раза


меньше, чем заграничное. И этот расчет я делаю не на основании субъективной оценки


интенсивности работы, хотя несомненно она у русского студента значительно слабее, но


на   основании   объективных   цифр:   дней   и   часов   работы.   У   заграничного   студента


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии