Читаем Вехи полностью

богатство». Кто умеет читать между строк, тому нетрудно подметить это настроение в


делах   и   помышлениях   русской   интеллигенции.   В   этом   внутренне   противоречивом


настроении   проявляется   то,   что   можно   было   бы   назвать   основной   антиномией


интеллигентского   мировоззрения:   сплетение   в   одно   целое   непримиримых   начал


нигилизма и морализма. Нигилизм интеллигенции ведет ее к утилитаризму, заставляет ее


видеть   в   удовлетворении   материальных   интересов   единственное   подлинно   нужное   и


реальное   дело;   морализм   же   влечет   ее   к   отказу   от   удовлетворения   потребностей,   к


упрощению   жизни,   к   аскетическому   отрицанию   богатства.   Это   противоречие   часто


обходится   тем,   что   разнородные   мотивы   распределяются   по   различным   областям;


аскетизм   становится   идеалом   личной   жизни   и   обосновывается   моралистическим


соображением о непозволительности личного пользования жизненными благами, пока они


не   стали   всеобщим   достоянием,   тогда   как   конечным   и,   так   сказать,   принципиальным


идеалом остается богатство и широчайшее удовлетворение потребностей. И большинство


интеллигентов сознательно исповедует и проповедует именно такого рода рациональное


сочетание личного аскетизма с универсальным утилитаризмом; оно образует также, по-


видимому, исходную рациональную посылку в системе интеллигентского мировоззрения.


Однако   логическое   противоречие   между   нигилизмом   и   морализмом,   о   котором   мы


говорили в начале статьи, конечно, этим не уничтожается, а лишь обходится; каждое из


этих   двух   начал   содержит   в   себе,   в   конечном   счете,   некоторый   самодовлеющий   и


первичный мотив, который поэтому естественно стремится всецело овладеть сознанием и


вытеснить   противоположный.   Если   в   мире   нет   общеобязательных   ценностей,   а   все


относительно и условно, все определяется человеческими потребностями, человеческой


жаждой счастья и наслаждения, то во имя чего я должен отказываться от удовлетворения


моих  собственных  потребностей?   Таков  аргумент   нигилизма,  разрушающий  принципы


морализма; эта тенденция литературно олицетворена в нигилистическом (в узком смысле)


типе Базарова и в жизни сказалась особенно широко в наши дни в явлениях «санинства»,


вульгаризованного «ницшеанства» (не имеющего, конечно, ничего общего с Ницше и –


более правомерно – называющего себя также «штирнерианством»), «экспроприаторства»


и т. п.


Однако классический тип русского интеллигента несомненно тяготеет к обратному


соотношению – к вытеснению нигилизма морализмом, т. е. к превращению аскетизма из


личной и утилитарно обоснованной практики в универсальное нравственное настроение.


Эта тенденция была выражена сознательно только в кратком эпизоде толстовства, и это


совершенно естественно: ибо аскетизм, как сознательное вероучение, должен опираться


на   религиозную   основу.   Но   бессознательно   она,   можно   сказать,   лежит   в   крови   всей


русской интеллигенции. Аскетизм из области личной практики постепенно переходит в


область   теории   или,   вернее,   становится   хотя   и   необоснованной,   но   всеобъемлющей   и


самодовлеющей   верой,   общим   духовным   настроением,   органическим   нравственным


инстинктом, определяющим все практические оценки. Русский интеллигент испытывает


положительную любовь к упрощению, обеднению, сужению жизни; будучи социальным


реформатором, он вместе с тем и прежде всего – монах, ненавидящий мирскую суету и


мирские   забавы,   всякую   роскошь,   материальную   и   духовную,   всякое   богатство   и


прочность, всякую мощь и производительность. Он любит слабых, бедных, нищих телом


и дуком не только как несчастных, помочь которым – значит сделать из них сильных и


богатых, т. е. уничтожить их как социальный или духовный тип, – он любит их именно



как идеальный тип людей. Он хочет сделать народ богатым, но боится самого богатства


как бремени и соблазна и верит, что все богатые – злы, а все бедные – хороши и добры; он


стремится   к   «диктатуре   пролетариата»,   мечтает   доставить   власть   народу   и   боится


прикоснуться к власти, считает власть – злом и всех властвующих – насильниками. Он


хочет дать народу просвещение, духовные блага и духовную силу, но в глубине души


считает и духовное богатство роскошью и верит, что Чистота помыслов может возместить


и перевесить всякое знание и умение. Его влечет идеал простой, бесхитростной, убогой и


невинной   жизни;   Иванушка-дурачок,   «блаженненький»,   своей   сердечной   простотой   и


святой наивностью побеждающий всех сильных, богатых и умных, – этот общерусский


национальный герой есть и: герой русской интеллигенции. Именно потому она и ценит в


материальной, как и в духовной области одно лишь распределение, а не производство и


накопление,  одно  лишь  равенство  в пользовании   благами,  а  не  самое  обилие  благ;   ее


идеал   –   скорее   невинная,   чистая,   хотя   бы   и   бедная   жизнь,   чем   жизнь   действительно


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии