Читаем Вехи полностью

сохраняется   коренное   различие   между   трудом   созидающим   и   трудом-борьбой,   между


работой производительной и военным делом; лишь первая ценна сама по себе и приносит


действительные плоды, тогда как последнее нужно только для первой и оправдывается


ею. Это соотношение применимо ко всем областям человеческой жизни. Внешняя война


бывает нужна для обеспечения свободы и успешности национальной жизни, но общество


погибает,   когда   война   мешает   ему   заниматься   производительным   трудом;   внутренняя


война – революция – может всегда быть лишь временно необходимым злом, но не может


без вреда для общества долго препятствовать социальному сотрудничеству; литература,


искусство,   наука,   религия   вырождаются,   когда   в   них   борьба   с   чужими   взглядами



вытесняет   самостоятельное   творчество   новых   идей;   нравственность   гибнет,   когда


отрицательные   силы   порицания,   осуждения,   негодования   начинают   преобладать   в


моральной жизни над положительными мотивами любви, одобрения, признания. Всюду


борьба   есть   хотя   и   необходимая,   но   непосредственно   не   производительная   форма


деятельности,   не   добро,   а   лишь   неизбежное   зло,   и   если   она   вытесняет   подлинно


производительный труд, это приводит к обнищанию и упадку соответствующей области


жизни. Производство и война суть как бы символы двух исконных начал человеческой


жизни, и нормальное отношение между ними, состоящее в подчинении второго начала


первому,   есть   всегда   условие   прогресса,   накопления   богатства,   материального   и


духовного,   –   условие   действительного   успеха   человеческой   жизни.   Подводя   итог


развитому   выше,   мы   можем   теперь   сказать:   основная   морально-философская   ошибка


революционизма есть абсолютизация начала борьбы и обусловленное ею пренебрежение к


высшему и универсальному началу производительности.


Если   из   двух   форм   человеческой   деятельности   –   разрушения   и   созидания,   или


борьбы и производительного труда – интеллигенция всецело отдается только первой, то


из двух основных средств социального приобретения благ (материальных и духовных) –


именно   распределения   и   производства   –   она   также   признает   исключительно   первое.


Подобно борьбе или разрушению, распределение, в качестве механического перемещения


уже   готовых   элементов,   также   противостоит   производству,   в   смысле   творческого


созидания   нового.   Социализм   и   есть   мировоззрение,   в   котором   идея   производства


вытеснена идеей распределения. Правда, в качестве социально-политической программы


социализм предполагает реорганизацию всех сторон хозяйственной жизни; он протестует


против мнения, что его желания сводятся лишь к тому, чтобы отнять богатство у имущих


и отдать его неимущим. Такое мнение действительно содержит искажающее упрощение


социализма   как   социологической   или   экономической   теории;   тем   не   менее   оно


совершенно   точно   передает   морально-общественный   дух   социализма.   Теория


хозяйственной организации есть лишь техника социализма; душа социализма есть идеал


распределения, и его конечное стремление действительно сводится к тому, .чтобы отнять


блага у одних и отдать их другим. Моральный пафос социализма сосредоточен на идее


распределительной справедливости и исчерпывается ею; и эта мораль тоже имеет свои


корни в механико-рационалистической теории счастья, в убеждении, что условий счастья


не нужно вообще созидать, а можно просто взять или отобрать их у тех, кто незаконно


завладел ими в свою пользу. Социалистическая вера – не источник этого одностороннего


обоготворения начала распределения; наоборот, она сама опирается на него и есть как бы


социологический   плод,   выросший   на   метафизическом   древе   механистической   этики.


Превознесение распределения насчет производства вообще не ограничивается областью


материальных  благ;   оно лишь  ярче  всего  сказывается   и имеет  наиболее   существенное


значение в этой области, так как вообще утилитаристическая этика видит в материальном


обеспечении основную проблему человеческого устроения. Но важно отметить, что та же


тенденция господствует над всем миропониманием русской интеллигенции. Производство


благ во всех областях жизни ценится ниже, чем их распределение; интеллигенция почти


так же мало, как о производстве материальном, заботится о производстве духовном, о


накоплении   идеальных   ценностей;   развитие   науки,   литературы,   искусства   и   вообще


культуры ей гораздо менее дорого, чем распределение уже готовых, созданных духовных


благ среди массы. Т<ак> наз<ываемая;> «культурная деятельность» сводится именно к


распределению   культурных   благ,   а   не   к   их   созиданию,   а   почетное   имя   культурного


деятеля заслуживает у нас не тот, кто творит культуру – ученый, художник, изобретатель,


философ, – а тот, кто раздает  массе  по кусочкам  плоды чужого творчества,  кто  учит,


популяризирует, пропагандирует.


В   оценке   этого   направления   приходится   повторить,   в   иных   словах,   то,   что   мы


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии