Читаем Вехи полностью

ist aucии. Это давно желанное и радостное возрождение,li eine scии. Это давно желанное и радостное возрождение,haffende Lust», – говорил Бакунин; но из этого афоризма давно уже исчезло


ограничительное   «aucии. Это давно желанное и радостное возрождение,h»,   –   и   разрушение   признано   не   только   одним   из   приемов


творчества, а вообще отождествлено с творчеством или, вернее, целиком заняло его место.


Здесь перед нами отголосок того руссоизма, который вселял в Робеспьера уверенность,


что одним лишь беспощадным устранением врагов отечества можно установить царство


разума. Революционный социализм исполнен той же веры. Чтобы установить идеальный


порядок,   нужно   «экспроприировать   экспроприирующих»,   а   для   этого   добиться


«диктатуры пролетариата», а для этого уничтожить те или другие политические и вообще


внешние преграды. Таким образом, революционизм есть лишь отражение метафизической


абсолютизации   ценности   разрушения.   Весь   политический   и   социальный   радикализм


русской   интеллигенции,   ее   склонность   видеть   в   политической   борьбе,   и   притом   в


наиболее   резких   ее   приемах   –   заговоре,   восстании,   терроре   и   т.   п.,   –   ближайший   и


важнейший путь к народному благу всецело исходит из веры, что борьба, уничтожение



врага, насильственное и механическое разрушение старых социальных форм сами собой


обеспечивают   осуществление   общественного   идеала.   И   это   совершенно   естественно   и


логично с точки зрения механико-рационалистической теории счастья. Механика не знает


творчества нового в собственном смысле. Единственное, что человек способен делать в


отношении природных веществ и сил, это – давать им иное, выгодное ему распределение


и разрушать вредные для него комбинации материи и энергии. Если смотреть на проблему


человеческой культуры как на проблему механическую, то и здесь нам останутся только


две   задачи   –   разрушение   старых   вредных   форм   и   перераспределение   элементов,


установление   новых,   полезных   комбинаций   из   них.   И   необходимо   совершенно   иное


понимание   человеческой   жизни,   чтобы   сознать   несостоятельность   одних   этих


механических   приемов   в   области   культуры   и   обратиться   к   новому   началу   –   началу


творческого созидания.


Психологическим побуждением и спутником разрушения всегда является ненависть,


и   в   той   мере,   в   какой   разрушение   заслоняет   другие   виды   деятельности,   ненависть


занимает место других импульсов в психической жизни русского интеллигента. Мы уже


упомянули   в   другой   связи,   что   основным   действенным   аффектом   народника-


революционера служит ненависть к врагам народа. Мы говорим это совсем не с целью


«опозорить» интеллигента  или морально осуждать его за это. Русский интеллигент  по


натуре,   в   большинстве   случаев,   мягкий   и   любвеобильный   человек,   и   если   ненависть


укрепилась в его душе, то виною тому не личные его недостатки, и это вообще есть не


личная   или   эгоистическая   ненависть.   Вера   русского   интеллигента   обязывает   его


ненавидеть; ненависть в его жизни играет роль глубочайшего и страстного этического


импульса и, следовательно, субъективно не может быть вменена ему в вину. Мало того, и


с   объективной   точки   зрения   нужно   признать,   что   такое,   обусловленное   этическими


мотивами чувство ненависти часто бывает морально ценным и социально полезным. Но,


исходя   не   из   узко-моралистических,   а   из   более   широких   философских   соображений,


нужно признать, что когда ненависть укрепляется в центре духовной жизни и поглощает


любовь,   которая   ее   породила,   то   происходит   вредное   и   ненормальное   перерождение


нравственной   личности.   Повторяем,   ненависть   соответствует   разрушению   и   есть


двигатель   разрушения,   как   любовь   есть   двигатель   творчества   и   укрепления.


Разрушительные силы нужны иногда в экономии человеческой жизни и могут служить


творческим целям; но замена всего творчества разрушением, вытеснение всех социально-


гармонизирующих   аффектов   дисгармоническим   началом   ненависти   есть   искажение


правильного и нормального отношения сил в нравственной жизни. Нельзя расходовать, не


накопляя;   нельзя   развивать   центробежные   силы,   не   парализуя   их   соответственным


развитием   сил   центростремительных;   нельзя   сосредоточиваться   на   разрушении,   не


оправдывая   его   творчеством   и   не   ограничивая   его   узкими   пределами,   в   которых   оно


действительно нужно для творчества; и нельзя ненавидеть, не подчиняя ненависти, как


побочного спутника, действенному чувству любви.


Человеческая, как и космическая, жизнь проникнута началом борьбы. Борьба есть


как   бы   имманентная   форма   человеческой   деятельности,   и   к   чему   бы   человек   ни


стремился,   что   бы   ни   созидал,   он   всюду   наталкивается   на   препятствия,   встречается   с


врагами   и   должен   постоянно   менять   плуг   и   серп   на   меч   и   копье.   И   тем   не   менее


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии