Читаем Вехи полностью

бесплодно бродят среди этого нестройнoт уроков жизни, в тайной надежде на новый-пecии. Это давно желанное и радостное возрождение,трoт уроков жизни, в тайной надежде на новыйгoт уроков жизни, в тайной надежде на новый смешения языков и вер как последние


экземпляры некогда могучего, но уже непроизводительного и вымирающего культурного


типа. Этому кризису старого интеллигентского сознания нечего удивляться, и еще менее


есть основание скорбеть о нем; напротив, надо удивляться тому, что он протекает как-то


тишком   медленно   и   бессознательно,   скорее   в   форме   непроизвольной   органической


болезни, чем в виде созна-тельной культурно-философской перестройки; и есть причины


жалеть,   что,   несмотря   на   успехи   в   разложений   старой   веры,   новые   идеи   и   идеалы


намечаются слишком слабо и смутно, так что кризису пока не предвидится конца.


Для   ускорения   этого   мучительного   переходного   состояния   необходимо   одно:


сознательное   уяснение   тех   моральных   и   религиозно-философских   основ,   на   которых


зиждутся господствующие идеи. Чтобы понять ошибочность или односторонность какой-


либо   идеи   и   найти   поправку   к   ней,   по   большей   части   достаточно   вполне   отчетливо


осознать ее последние посылки, как бы прикоснуться к ее глубочайшим корням. В этом


смысле   недостаточный   интерес   к   моральным   и   метафизическим   проблемам,


сосредоточение внимания исключительно на технических вопросах о средствах, а не на


принципиальны вопросах о конечной цели и первой причине, есть источник живучести


идейного хаоса и сумятицы. Быть может, самая замечательная особенность новейшего


русского общественного движения, определившая в значительной мере и его судьбу, есть


его философская непродуманность и недоговоренность. В отличчие, напр<имер>, от таких


исторических  движений,  как  великая  английская  или  великая  французская  революции,


которые   пытались   осуществить   новые,   самостоятельно   продуманные   и   сотворенные


философские идеи и ценности, двинуть народную жизнь по еще не проторенным путям,


открытым   в   глубоких   и   смелых   исканиях   творческой   политической   мысли,   –   наше


общественное движение руководилось старыми мотивами, заимствованными на веру, и


притом не из первоисточников, а из вторых и третьих рук. Отсутствие самостоятельного


идейного творчества в нашем общественном  движении, его глубоко консервативный в


философском смысле характер есть факт настолько всеобщий и несомненный. что он даже


почти не обращает на себя ничьего внимания и считается естественным и нормальный.


Социалистическая   идея,   владеющая   умами   интеллигенции,   целиком,   без   критики   и



проверки   заимствована   ею   в   том   виде,   в   каком   она   выкристаллизовалась   на   Западе   в


результате   столетнего   брожения   идей.   Корни   ее   восходят,   с   одной   стороны,   к


индивидуалистическому рационализму XVIII в. и, с другой – к философии реакционной


романтики,   возникшей   в   результате   идейного   разочарования   исходом   великой


французской революции. Веруя в Лассаля и Маркса, мы, в сущности, веруем в ценности и


идеи,   выработанные   Руссо   и   де   Местром,   Гольбахом   и   Гегелем,   Берком   и   Бентамом,


питаемся объедками с философского стола XVIII и начала XIX века. И, воспринимая эти


почтенные   идеи,  из  которых  большинство   уже  перешагнуло   за  столетний   возраст,  мы


совсем   не   останавливаемся   сознательно   на   этих   корнях   нашего   миросозерцания,   а


пользуемся их плодами, не задаваясь даже вопросом, с какого дерева сорваны последние и


на   чем   основана   их   слепо   исповедуемая   нами   ценность.   Для   этого   философского


безмыслия   весьма   характерно,   что   из   всех   формулировок   социализма   подавляющее


господство, над умами приобрело учение Маркса – система, которая, несмотря на всю


широту   своего   научного   построения,   не   только   лишена   какого   бы   то   ни   было


философского и этического обоснования, но даже принципиально от него отрекается (что


не мешает ей, конечно, фактически опираться на грубые и непроверенные предпосылки


материалистической   и   сенсуалистической   веры).   И   поскольку   в   наше   время   еще


существует   стремление   к   новым   ценностям,   идейный   почин,   жажда   устроить   жизнь


сообразно собственным, самостоятельно  продуманным понятиям  и убеждениям, – этот


живой духовный трепет инстинктивно сторонится от большой дороги жизни и замыкается


в обособленной личности; или же – что еще хуже, – если ему иногда удается прорваться


сквозь   толщу   господствующих   идей   и   обратить   на   себя   внимание,   –   воспринимается


поверхностно,   чисто   литературно,   становится   ни   к   чему   не   обязывающей   модной


новинкой и уродливо сплетается с старыми идейными традициями и привычками мысли.


Но здесь, как и всюду, надлежит помнить проникновенные слова Ницше: «не вокруг


творцов   нового   шума   –   вокруг   творцов   новых   ценностей   вращается   мир!»   Русская


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии