Читаем Вехи полностью

фанатизм,   монашеская   нелюдимость   и   ненависть   к   миру   несовместимы   с   реальным


общественным творчеством. Это – одна сторона дела, которая до некоторой степени уже


сознана и учтена общественным мнением. Другая, по существу более важная, сторона еще


доселе не оценена в должной мере. Это – противоречие между морализмом и нигилизмом,


между общеобязательным, религиозно-абсолютным характером интеллигентской веры и


нигилистически-беспринципным ее содержанием. Ибо это противоречие имеет отнюдь не


одно лишь теоретическое или отвлеченное значение, а приносит реальные и жизненно-


гибельные   плоды.   Непризнание   абсолютных   и   действительно   общеобязательных


ценностей,   культ   материальной   пользы   большинства   обосновывают   примат   силы   над


правом, догмат о верховенстве классовой борьбы и «классового интереса пролетариата»,


что на практике тождественно с идолопоклонническим обоготворением интересов партии;


отсюда – та беспринципная, «готтентотская» мораль, которая оценивает дела и мысли не


объективно и по существу, а с точки зрения их партийной пользы или партийного вреда;


отсюда   –   чудовищная,   морально   недопустимая   непоследовательность   в   отношении   к


террору правому и левому, к погромам черным и красным и вообще не только отсутствие,


но   и   принципиальное   отрицание   справедливого,   объективного   отношения   к


противник

у39[

2]. Но этого мало. Как только ряды партии расстроились, частью неудачами,


частью   притоком   многочисленных,   менее   дисциплинированных   и   более   первобытно


мыслящих членов, та же беспринципность привела к тому, что нигилизм  классовый и


партийный сменился нигилизмом личным или, попросту, хулиганским насильничеством.


Самый   трагический   и   с   внешней   стороны   неожиданный   факт   культурной   истории


последних   лет   –   то   обстоятельство,   что   субъективно   .чистые,   бескорыстные   и


39[2]  С  замечательной   проницательностью эта  беспринципность  русской   интеллигенции   была  уже


давно подмечена покойным А.И.Эртелем и высказана в одном, недавно опубликованном, частном письме от


1892   г.   «Всякий   протест,   если   он   претендует   на   плодотворность,   должен   вытекать...   из   философски-


религиозных убеждений самого протестующего. Большей частью наши протестанты сами не отдают себе


отчета, почему их возмущает произвол, насилие, бесцеремонност власти, потому что, возмущаясь этим в


данном случае, они этим же самым восторгаются в другом случае, лишь бы вместо Победоносцева был


подставлен Гамбетта или кто-нибудь в таком же роде... Основной рычаг лющественного поведения должен


быть   установлен   без   всякого   отношения   к   «злобе   дня»,-   он   должен   определяться   не   статистикой,   не


положением   крестьянского   быта,   не   теми   или   иными   дефектами   государственного   хозяйства   и   вообще


политике, но философски-религиозным пониманием своего личного назначения». «Письма А.И.Эртеля», М.,


1909, стр 294-5.



самоотверженные   служители   социальной   веры   оказались   не   только   в   партийном


соседстве, но и в духовном родстве с грабителями, корыстными убийцами, хулиганами и


разнузданными   любителями   полового   разврата,   –   этот   факт   все   же   с   логической


последовательностью обусловлен самым содержанием интеллигентской веры, именно ее


нигилизмом;   и   это   необходимо   признать   открыто,   без   злорадства,   но   с   глубочайшей


скорбью.   Самое   ужасное   в   этом   факте   именно   в   том   и   состоит,   что   нигилизм


интеллигентской веры как бы сам невольно санкционирует преступность и хулиганство и


дает им возможность рядиться в мантию идейности и прогрессивности.


Такие факты, как, с одной стороны, полное бесплодие и бессилие интеллигентского


сознания в его соприкосновении с реальными силами жизни и, с другой – практически


обнаружившаяся   нравственная   гнилость   некоторых   его   корней,   не   могут   пройти


бесследно. И действительно, мы присутствуем при развале и разложении традиционного


интеллигентского духа; законченный и целостный, несмотря на все свои противоречия,


моральный тип русского интеллигента, как мы старались изобразить его выше, начинает


исчезать на наших глазах и существует скорее лишь идеально, как славное воспоминание


прошлого; фактически, он уже утерял прежнюю неограниченную полноту своей власти


над   умами   и   лишь   редко   воплощается   в   чистом   виде   среди   подрастающего   ныне


поколения. В настоящее время все перепуталось; социал-демократы разговаривают о Боге,


занимаются   эстетикой,   братаются   с   «мистическими   анархистами»,   теряют   веру   в


материализм   и  примиряют   Маркса   с  Махом  и  Ницше;  в  лице  синдикализма   начинает


приобретать популярность своеобразный мистический социализм; «классовые интересы»


каким-то   образом   сочетаются   с   «проблемой   пола»   и   декадентской   поэзией,   и   лишь


немногие   старые   представители   классического   народничества   70-х   годов,   уныло   и


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии