Читаем Вдовушка полностью

– Знаешь, я так устал. Мне совсем не хочется жить.

– Птица моя, Гошица…

А больше ничего и не скажешь, только встанешь на цыпочки, заправишь красную прядку за ухо, посмотришь в глаза, поцелуешь. И глазища его – как озёра, в которые ходят топиться.

<p>Присутствие</p>

Яскучала неделю, я не знала, что делать. Но я делала всё верно.

Скамейки за Пушкиным: один раз встретил меня на той, что слева, спустя месяц – справа. Я прохожу мимо – и это можно засчитывать за две встречи с тобой. Всё равно скучаю, но счастливо. Будто всё и так есть. А ведь возможно обладание и чем-то большим. Это вообще как? Не спрашивайте влюбленных; те только промычат, дурни.

У поворота в Парк Горького – еще одна встреча: вижу тебя, шпалу, в кепке. Козырек назад, доска весело вперед. Ну, влетишь в кого-то, рассказывай ему потом, объясняй. Мокрый уже, волченыш, звереныш, продует! А ты из рюкзака запасную футболку – хоп, и только белые рёбра блеснули. Шито-крыто, сухо, никакой простуды. Но потом всё равно догуляемся, и ты просопливишь три дня.

Вернемся на Пушкинскую. У Буденного всегда густая тень, там можжевельники, прочие елки. Обычно мы встречаемся в этом углу; у меня чувство, будто мне пять лет и я в первый раз вижу жирафу. Она, козыряя пятнами, переставляет ноги, и, должно быть, снится знаменитому художнику, не может же она вот так, существовать взаправду. Но я обнимаю тебя – и ты есть. Иногда кажется, что ты – Кощей бессмертный, и бессмертный действительно, без всех этих ухищрений с иглой и уткой. За затеями этими – страх, а ты и так никогда не умрешь, зачем тебе эти глупости.

Теперь через Буденновский проспект, и Пушкинская продолжается. Длинная пешеходная улица, я иду с середины. Если бы я свернула в другую сторону, то насчитала бы ровно то же самое количество встреч с тобой. Но вот, через проспект, тут у нас военные, неоклассицизм цвета топленого масла. Когда-то в будущем дроны будут метить сюда, наделают шума. Выбьют окна соседних домов, витрины, поутру хозяйка ресторана посмотрит и скажет: «М-да». Хорошо, что у них дорого и вкусно, и прибыли, и еще муниципалитет даст немного денег. Пока всего этого и в помине нет, и я вспоминаю, как мы пришли сюда пешком с Братского кладбища, мокрые, восторженные, немного ехидные. Уселись на лавку перед штабом и продолжили целоваться. У нас совершенно одинаковые носы на фотографии, которую мы тогда сделали.

Дальше мы никогда и не ходили; моя прогулка теряет всяческий интерес.

Я возвращаюсь на съемную и еще несколько раз сталкиваюсь с твоей тенью, улыбаюсь ей. Да и оригинал обещался вечером; тени, пните его, пусть поторопится. Я скучала неделю, я не знала, что делать в эти оставшиеся несколько часов до встречи, – и пошла ловить его присутствие по кусочкам, детальки из разных слоев реальности собирать. Что-то нашлось, и этого вроде достаточно, но как может быть достаточно, когда ты настоящий скоро появишься у меня на пороге, и влажные прядки у лба, смешные острые зубы, и всё твое. Я люблю всё твое. Ох! Звонок.

Ты говоришь громко только если хохочешь или бранишься, поэтому сейчас ты говоришь тихо. Жалоба. Потянули собаки на поводке, упал. Шов на легком болит, капец. Может, надо к врачу, но еще потерплю, не понимаю. Наверное, сегодня нет, полежу до завтра. Вот что ты говоришь. А я выхожу в коридор и смотрю в колодец. Закат гаснет медленно, вспыхивают первые огоньки. И знаешь, мы ведь и так повстречались с тобой сегодня добрый десяток раз. И зачем тебе только нужно присутствие размером с город.

<p>У тебя есть надежда</p>

Гоша заболел. За осень уже третий раз, но до этого вычухивался за недельку. Долгое южное солнце сушило его носоглотное болото. Но вот ноябрь вошел в зенит, дождь в первый раз сорвался на мокрый снег, предсмертная агония лета кончилась. Маленькая слабенькая зима поползла по земле, лужи занялись сахарной корочкой – дети так любят сладкое. Кто знает, кем вырастут. Некоторые – убийцами.

Выходные без Гоши – это очень плохо. Я хожу по съемной комнате, как медведь по клетке. Можно выйти на улицу, но то ж разве свобода. Только наживешь зевак, будто цыгане тебя ведут. Да не смотрит никто, не смотрит. Просто я настолько не чувствую себя собой, когда Гоши нет рядом, что мне кажется, я – это кто-то косматый и неуместный, униженный и поверженный. Как символ России, пляшущий в кабаке.

Ладно, первые выходные, – но вторые, третьи! Можно ебу даться. Мы звоним друг другу по видео и постоянно на связи, едва ли легче от этого. Когда Гоша рядом, всё в мире правильно. А когда его нет – ничего толком нет. Огрызки какие-то, шелуха. И никакой красоты в мире не остается. Серость, грязь, смерть. Всякая хуйня.

Лето мы протаскались по улицам и редким квартиркам друзей, к августу осели в моей съемной комнате. Черт знает, чего к Гоше нельзя было. Я не выспрашивала, молчит, ну и ладно.

Страшно пролить из полной чаши: это ж потом уборка, морока. Мы пили и пили из нее, а она ни на капельку, всё за малым не через край.

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже