Читаем Цыган полностью

На одном конце большой излучины Дона, на острове, светится огонек в продолговатом оконце блиндажа, которое некогда служило солдатам амбразурой. На другом конце льются потоки яркого света из окон большого красного дома на высоком яру правого берега Дона, который здесь называют то крепостью, то теремом. Залита светом и площадь перед домом. То и дело подъезжают к ней, озаренной замысловатыми – под старину – фонарями, дорогие иномарки, наши «Волги» и «Жигули», потом отъезжают от светящегося и звучащего музыкой ресторана, мчатся во все стороны по степи. Но грузовые машины не с парадного въезда подворачивают к красной крепости, а с тыла, люди выгружают из них какие-то ящики, коробки, туши и несут по ступенькам в подвал, а то и прямо на кухню, где стучат ножи, раздается веселый говор, ударяет в ноздри соблазнительный запах того, что варится и жарится в больших кастрюлях и на сковородах, печется в коробах и стекает жиром на шомполах. Официантки в вышитых передниках выносят из кухни на подносах в зал тарелки и бутылки. В зале играет музыка, звенят вилки, ножи и бокалы, между сценой и столиками танцуют хорошо одетые люди. Весело, светло и тепло, и как будто никакой другой жизни нет вокруг на земле.

Но хозяин этого ресторана редко показывается в зале, а больше сидит у себя в комнате за сценой. То и дело к нему входят те, кто подъезжает с тыла ресторана на грузовых машинах. Он с ними разговаривает, берет у них какие-то свертки и передает им какие-то пачки, крест-накрест заклеенные банковской лентой. Старого цыгана Данилу эти посетители слушают почти молча, лишь коротко отвечая на его вопросы и выслушивая его отрывистые приказания:

– Если будет мало, добавь еще столько же.

– Это всем цыганкам конезавода на платки. А это цыганам на водку.

– Скажи, что обмундирование всех казаков беру на себя.

– Передай следователю, что мне они оба позарез нужны. Завези ящик к нему домой.

– Лошадей с Первомайского переправьте через Дон и гоните за Волгу.

Долго светятся окна дома-крепости на высоком правом берегу Дона. Не затихает движение «тойот», «мерседесов», «Волг», «Жигулей». Звучит в ресторане музыка, веселятся люди.


А на крутой излучине Дона в блиндаже одинокая женщина на лай собаки поднимается с постели, одевается. Берет ружье и идет с ночным обходом острова. Лает собака, учуявшая присутствие на острове посторонних. Женщина вскидывает ружье, стреляет по фарам, светящимся во мраке сквозь переплетение ветвей. Ревут моторы машин, которые пятятся задом, яростно ругаются водители.


От табуна к табуну едет по степи верхом Татьяна Шаламова. Беспредельна табунная степь с ее волнами изумрудно-шелковых трав и курганами, стерегущими древнюю казачью славу.

Вдруг Татьяна приподнимается в седле, вытягиваясь в струну, по-ястребиному зорко всматривается во что-то и потом, спешиваясь, в поводу ведет свою лошадь по глубокой балке. Когда лошадь начинает прядать ушами, она вполголоса уговаривает ее, поглаживая рукой по шее:

– Ну-ну, только не вздумай заржать. Не нервничай. Нельзя, чтобы услышали нас.

Сама же она, судя по всему, все внимательнее вслушивается в говор, который доносится ей навстречу по балке. Глубокая балка, густо заросшая по склонам кустами ярко рдеющего красными розочками шиповника, выводит ее с лошадью в поводу к большому стогу сена. Из-за кустов шиповника Татьяна видит удобно расположившихся за скирдой двоих мужчин, занятых на приволье беседой и трапезой. Мотоцикл с коляской стоит неподалеку от них, а на разостланной газете к их услугам все, что положено в подобных случаях: бутылка, полкруга домашней колбасы, крутые яйца, хлеб, огурцы, помидоры. Разговор, который ведут между собой мужчины, настолько заинтересовывает Татьяну, что она, оставив свою лошадь пастись на траве внизу на склоне балки, доползает до них почти вплотную. Укрываясь за мотоциклом, она уже не только их видит, но и слышит каждое слово:

– Старик рвет и мечет. Из прежней партии три головы явный брак. От полукровок клиенты наотрез. За валюту им только элиту подавай.

– С одного взгляда их не всегда можно отличить.

– Зачем же с первого? Ему по долгу службы положено регулярно табуны объезжать. А за двадцать пять косых я бы тоже научился отличать.

Слушая их разговор, Татьяна запускает руку в коляску мотоцикла и что-то нащупывает там.

Пьют и с аппетитом закусывают на зеленом приволье мужчины. У подножья скирды на склоне балки лошадь объедает кустарник.

– Передерживать их в логове тоже нельзя.

– График есть график.

– Могут с вертолета засечь.

– Давай лучше пропустим по одной и можно перед дорогой закурить.

– А вот этого я вам позволить не могу, – выступая из своего укрытия, из-за мотоцикла, вмешивается в их разговор Татьяна. – Кто же в такую сушь курит возле стогов сена?

Одновременно вздрогнув и подняв головы, мужчины обмениваются взглядами.

– Это еще что за явление? – спокойно спрашивает один из них, доставая из кармана на груди сигарету и протягивая к своему другу руку за огоньком.

Вынимая из-за пояса пистолет, Татьяна в тон ему говорит:

– Можно и без огонька прикурить.

Перейти на страницу:

Все книги серии Русская литература. Большие книги

Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова
Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова

Венедикт Ерофеев – явление в русской литературе яркое и неоднозначное. Его знаменитая поэма «Москва—Петушки», написанная еще в 1970 году, – своего рода философская притча, произведение вне времени, ведь Ерофеев создал в книге свой мир, свою вселенную, в центре которой – «человек, как место встречи всех планов бытия». Впервые появившаяся на страницах журнала «Трезвость и культура» в 1988 году, поэма «Москва – Петушки» стала подлинным откровением для читателей и позднее была переведена на множество языков мира.В настоящем издании этот шедевр Ерофеева публикуется в сопровождении подробных комментариев Эдуарда Власова, которые, как и саму поэму, можно по праву назвать «энциклопедией советской жизни». Опубликованные впервые в 1998 году, комментарии Э. Ю. Власова с тех пор уже неоднократно переиздавались. В них читатели найдут не только пояснения многих реалий советского прошлого, но и расшифровки намеков, аллюзий и реминисценций, которыми наполнена поэма «Москва—Петушки».

Эдуард Власов , Венедикт Васильевич Ерофеев , Венедикт Ерофеев

Проза / Классическая проза ХX века / Контркультура / Русская классическая проза / Современная проза
Москва слезам не верит: сборник
Москва слезам не верит: сборник

По сценариям Валентина Константиновича Черных (1935–2012) снято множество фильмов, вошедших в золотой фонд российского кино: «Москва слезам не верит» (премия «Оскар»-1981), «Выйти замуж за капитана», «Женщин обижать не рекомендуется», «Культпоход в театр», «Свои». Лучшие режиссеры страны (Владимир Меньшов, Виталий Мельников, Валерий Рубинчик, Дмитрий Месхиев) сотрудничали с этим замечательным автором. Творчество В.К.Черных многогранно и разнообразно, он всегда внимателен к приметам времени, идет ли речь о войне или брежневском застое, о перестройке или реалиях девяностых. Однако особенно популярными стали фильмы, посвященные женщинам: тому, как они ищут свою любовь, борются с судьбой, стремятся завоевать достойное место в жизни. А из романа «Москва слезам не верит», созданного В.К.Черных на основе собственного сценария, читатель узнает о героинях знаменитой киноленты немало нового и неожиданного!_____________________________Содержание:Москва слезам не верит.Женщин обижать не рекумендуетсяМеценатСобственное мнениеВыйти замуж за капитанаХрабрый портнойНезаконченные воспоминания о детстве шофера междугороднего автобуса_____________________________

Валентин Константинович Черных

Советская классическая проза
Господа офицеры
Господа офицеры

Роман-эпопея «Господа офицеры» («Были и небыли») занимает особое место в творчестве Бориса Васильева, который и сам был из потомственной офицерской семьи и не раз подчеркивал, что его предки всегда воевали. Действие романа разворачивается в 1870-е годы в России и на Балканах. В центре повествования – жизнь большой дворянской семьи Олексиных. Судьба главных героев тесно переплетается с грандиозными событиями прошлого. Сохраняя честь, совесть и достоинство, Олексины проходят сквозь суровые испытания, их ждет гибель друзей и близких, утрата иллюзий и поиск правды… Творчество Бориса Васильева признано классикой русской литературы, его книги переведены на многие языки, по произведениям Васильева сняты известные и любимые многими поколениями фильмы: «Офицеры», «А зори здесь тихие», «Не стреляйте в белых лебедей», «Завтра была война» и др.

Сергей Иванович Зверев , Андрей Ильин , Борис Львович Васильев , Константин Юрин

Исторический детектив / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Cтихи, поэзия / Стихи и поэзия
Место
Место

В настоящем издании представлен роман Фридриха Горенштейна «Место» – произведение, величайшее по масштабу и силе таланта, но долгое время незаслуженно остававшееся без читательского внимания, как, впрочем, и другие повести и романы Горенштейна. Писатель и киносценарист («Солярис», «Раба любви»), чье творчество без преувеличения можно назвать одним из вершинных явлений в прозе ХХ века, Горенштейн эмигрировал в 1980 году из СССР, будучи автором одной-единственной публикации – рассказа «Дом с башенкой». При этом его друзья, такие как Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Юрий Трифонов, Василий Аксенов, Фазиль Искандер, Лазарь Лазарев, Борис Хазанов и Бенедикт Сарнов, были убеждены в гениальности писателя, о чем упоминал, в частности, Андрей Тарковский в своем дневнике.Современного искушенного читателя не удивишь волнующими поворотами сюжета и драматичностью описываемых событий (хотя и это в романе есть), но предлагаемый Горенштейном сплав быта, идеологии и психологии, советская история в ее социальном и метафизическом аспектах, сокровенные переживания героя в сочетании с ужасами народной стихии и мудрыми размышлениями о природе человека позволяют отнести «Место» к лучшим романам русской литературы. Герой Горенштейна, молодой человек пятидесятых годов Гоша Цвибышев, во многом близок героям Достоевского – «подпольному человеку», Аркадию Долгорукому из «Подростка», Раскольникову… Мечтающий о достойной жизни, но не имеющий даже койко-места в общежитии, Цвибышев пытается самоутверждаться и бунтовать – и, кажется, после ХХ съезда и реабилитации погибшего отца такая возможность для него открывается…

Фридрих Наумович Горенштейн , Александр Геннадьевич Науменко , Леонид Александрович Машинский , Майя Петровна Никулина , Фридрих Горенштейн

Проза / Классическая проза ХX века / Самиздат, сетевая литература / Современная проза / Саморазвитие / личностный рост
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже