Читаем Цыган полностью

– Ты что же думаешь, я до смерти буду за донскую элиту воевать? Конокрадов ловить и от казакоедов отбиваться? Тебя государство шесть лет учило, начинай ему долги отдавать. У нас на конезаводе никого подходящего больше нет.

– Я даже незамужняя еще. Меня по молодости никто и слушать не станет.

– Я был помоложе тебя, когда полком командовал во Второй конной командарма Миронова.

– Другое время было, Михаил Федорович.

– Сейчас, Татьяна, еще хуже время наступило. Хуже, чем в Гражданскую или когда против немцев воевали. Тогда было ясно, с кем надо воевать, а теперь не поймешь, где свои, где чужие. Все перепуталось. Никогда такой вражды не было между людьми. И на нашем конезаводе я уже помирить их не могу.

– Нет, Михаил Федорович, я согласия не даю. Без вас конезавод осиротеет совсем. Казаки на цыган пойдут, цыгане на казаков. Заварится такая каша, что надо будет плетью разгонять.

– Как хочешь, Татьяна, а завтра я поеду в Ростов за приказом о своей отставке. Взять я тебя с собой не могу, сейчас конезавод больше не на кого оставить. Конокрады вокруг рыщут, машины угоняют среди бела дня. Я тут сегодня вечером еще посоветуюсь с ветеранами нашего Донского корпуса; может, они подскажут, как опять людей друг с другом примирить. Тем, кто сейчас на донское коневодство зубы точит, только и надо, чтобы у нас тут заварилась вражда.

Долго светится в этот вечер огонь в кабинете генерала Стрепетова. Сослуживцы по Донскому корпусу, казаки-табунщики Ожогин, Шелухин, Романов Егор и другие, собрались у генерала на совет. Наконец, вставая, генерал говорит:

– Ну что же, если вы считаете, что это он сможет казаков с цыганами помирить, попробуйте еще раз за ним съездить. Может быть, он и вернется на Дон.


В станице Раздорской Ваня Пухляков спрашивает у первой встретившейся ему на спуске горы женщины:

– Где тут ваш бывший милиционер Ерыженский живет?

Женщина, отворачивая теплый платок и оттопыривая рукой ухо, переспрашивает:

– Что?

– Ерыженский. Милиционер.

– Вы его сейчас дома не найдете.

– А где же он?

– По целым дням на Дону пропадает, прорубит вокруг себя лунки и сидит, телевизоры ставит.

– Какие телевизоры?

– А ты, сынок, местный или издалька?

– Издалька.

– Это такие ловушки, в которые рыба заходит.

Через всю станицу Ваня Пухляков спускается к Дону, переходит по ноздреватому, уже тронутому предвесенней ростепелью льду к острову. По-над самым островом у проруби сидит на скамеечке закутанный в теплую шубу человек в треухе. Услышав шаги у себя за спиной, он оборачивается и всматривается в лицо подошедшего к нему человека.

– Опять ты меня выследил, Будулай. Когда ты за мной перестанешь гоняться? Ты бы мне хоть спасибо за твою Галю сказал.

Ваня Пухляков уже не удивляется, когда его принимают за Будулая. Тем более что на морозе усы, борода и брови у него обросли инеем. Примирительно отвечает старику:

– Я вам, дедушка, чтобы согрелись, флягу принес.

И он отворачивает борт бушлата, достает из-под него и протягивает старику внушительных размеров флягу с вином.

Старый рыбак обрадованно рассматривает ее, тут же отвинчивает пробку и, налив в нее вина, залпом выпивает его.

– Вот это спасибо, вот это удружил, Будулай. Ну, за все хорошее. Выпей и ты. – Он наливает вина в пробку и протягивает Ване, Ваня пьет, и старик тут же наливает из фляги несколько раз в пробку вино и выпивает. – Удружил, Будулай. Своего у меня уже не осталось, за зиму все попил. И у моей бабки в запасе уже нет, а может быть, она где и прихоронила, чтобы весной трактор наш огород распахал. Сейчас я его в свою бутыль перелью.

Он хочет порыться у себя в кошелке, которая стоит сбоку него на льду, но Ваня останавливает его:

– Оставьте, дедушка, себе, у меня другая фляга есть.

– Вот ты оказывается какой, Будулай. Недаром Галя, когда ее контузило и я ее в военный госпиталь отдавал, все время твое имя повторяла. Слепая была, одного дитя, девочку, к себе прижимает, а другого в цыганском одеяльце другой цыганке передает. Выкорми, кричит, моего Будулайчика, у меня молоко пропало, а потом, когда найдемся, мне отдашь.

Не видит старик, как страшно побледнел Ваня Пухляков, который стоит перед ним и смотрит не отрываясь в прорубь. Совсем тихо он спрашивает у старика:

– А у этой, другой цыганки, тоже было дите?

– Да, но на паром их кибитку уже не могли взять. Не было места. У твоей Гали, Будулай, двойня родилась, а у той цыганки, видно, один ребеночек был. Взяла она твоего сыночка, и поехала их кибитка обратно в гору, в степь. Куда же ты, Будулай? Вот, возьми рыбы, скажи там своей квартирной хозяйке, чтоб уху сварила. По зимнему времени из донской рыбы хорошая бывает уха.

Ваня Пухляков послушно берет из рук старого рыбака большую рыбину и несет через всю станицу, ссутулив плечи и ни разу не оглянувшись.


Его мать, Клавдия Петровна Пухлякова, увидев его с рыбиной в руке на пороге дома, спрашивает:

– Это когда же ты, Ваня, успел поймать? Где ты был?

Не ответив на ее вопрос, Ваня в свою очередь говорит ей устало и медленно:

– Свари, мама, уху. По зимнему времени из донской рыбы хорошая бывает уха.


Перейти на страницу:

Все книги серии Русская литература. Большие книги

Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова
Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова

Венедикт Ерофеев – явление в русской литературе яркое и неоднозначное. Его знаменитая поэма «Москва—Петушки», написанная еще в 1970 году, – своего рода философская притча, произведение вне времени, ведь Ерофеев создал в книге свой мир, свою вселенную, в центре которой – «человек, как место встречи всех планов бытия». Впервые появившаяся на страницах журнала «Трезвость и культура» в 1988 году, поэма «Москва – Петушки» стала подлинным откровением для читателей и позднее была переведена на множество языков мира.В настоящем издании этот шедевр Ерофеева публикуется в сопровождении подробных комментариев Эдуарда Власова, которые, как и саму поэму, можно по праву назвать «энциклопедией советской жизни». Опубликованные впервые в 1998 году, комментарии Э. Ю. Власова с тех пор уже неоднократно переиздавались. В них читатели найдут не только пояснения многих реалий советского прошлого, но и расшифровки намеков, аллюзий и реминисценций, которыми наполнена поэма «Москва—Петушки».

Эдуард Власов , Венедикт Васильевич Ерофеев , Венедикт Ерофеев

Проза / Классическая проза ХX века / Контркультура / Русская классическая проза / Современная проза
Москва слезам не верит: сборник
Москва слезам не верит: сборник

По сценариям Валентина Константиновича Черных (1935–2012) снято множество фильмов, вошедших в золотой фонд российского кино: «Москва слезам не верит» (премия «Оскар»-1981), «Выйти замуж за капитана», «Женщин обижать не рекомендуется», «Культпоход в театр», «Свои». Лучшие режиссеры страны (Владимир Меньшов, Виталий Мельников, Валерий Рубинчик, Дмитрий Месхиев) сотрудничали с этим замечательным автором. Творчество В.К.Черных многогранно и разнообразно, он всегда внимателен к приметам времени, идет ли речь о войне или брежневском застое, о перестройке или реалиях девяностых. Однако особенно популярными стали фильмы, посвященные женщинам: тому, как они ищут свою любовь, борются с судьбой, стремятся завоевать достойное место в жизни. А из романа «Москва слезам не верит», созданного В.К.Черных на основе собственного сценария, читатель узнает о героинях знаменитой киноленты немало нового и неожиданного!_____________________________Содержание:Москва слезам не верит.Женщин обижать не рекумендуетсяМеценатСобственное мнениеВыйти замуж за капитанаХрабрый портнойНезаконченные воспоминания о детстве шофера междугороднего автобуса_____________________________

Валентин Константинович Черных

Советская классическая проза
Господа офицеры
Господа офицеры

Роман-эпопея «Господа офицеры» («Были и небыли») занимает особое место в творчестве Бориса Васильева, который и сам был из потомственной офицерской семьи и не раз подчеркивал, что его предки всегда воевали. Действие романа разворачивается в 1870-е годы в России и на Балканах. В центре повествования – жизнь большой дворянской семьи Олексиных. Судьба главных героев тесно переплетается с грандиозными событиями прошлого. Сохраняя честь, совесть и достоинство, Олексины проходят сквозь суровые испытания, их ждет гибель друзей и близких, утрата иллюзий и поиск правды… Творчество Бориса Васильева признано классикой русской литературы, его книги переведены на многие языки, по произведениям Васильева сняты известные и любимые многими поколениями фильмы: «Офицеры», «А зори здесь тихие», «Не стреляйте в белых лебедей», «Завтра была война» и др.

Сергей Иванович Зверев , Андрей Ильин , Борис Львович Васильев , Константин Юрин

Исторический детектив / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Cтихи, поэзия / Стихи и поэзия
Место
Место

В настоящем издании представлен роман Фридриха Горенштейна «Место» – произведение, величайшее по масштабу и силе таланта, но долгое время незаслуженно остававшееся без читательского внимания, как, впрочем, и другие повести и романы Горенштейна. Писатель и киносценарист («Солярис», «Раба любви»), чье творчество без преувеличения можно назвать одним из вершинных явлений в прозе ХХ века, Горенштейн эмигрировал в 1980 году из СССР, будучи автором одной-единственной публикации – рассказа «Дом с башенкой». При этом его друзья, такие как Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Юрий Трифонов, Василий Аксенов, Фазиль Искандер, Лазарь Лазарев, Борис Хазанов и Бенедикт Сарнов, были убеждены в гениальности писателя, о чем упоминал, в частности, Андрей Тарковский в своем дневнике.Современного искушенного читателя не удивишь волнующими поворотами сюжета и драматичностью описываемых событий (хотя и это в романе есть), но предлагаемый Горенштейном сплав быта, идеологии и психологии, советская история в ее социальном и метафизическом аспектах, сокровенные переживания героя в сочетании с ужасами народной стихии и мудрыми размышлениями о природе человека позволяют отнести «Место» к лучшим романам русской литературы. Герой Горенштейна, молодой человек пятидесятых годов Гоша Цвибышев, во многом близок героям Достоевского – «подпольному человеку», Аркадию Долгорукому из «Подростка», Раскольникову… Мечтающий о достойной жизни, но не имеющий даже койко-места в общежитии, Цвибышев пытается самоутверждаться и бунтовать – и, кажется, после ХХ съезда и реабилитации погибшего отца такая возможность для него открывается…

Фридрих Наумович Горенштейн , Александр Геннадьевич Науменко , Леонид Александрович Машинский , Майя Петровна Никулина , Фридрих Горенштейн

Проза / Классическая проза ХX века / Самиздат, сетевая литература / Современная проза / Саморазвитие / личностный рост
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже