Читаем Цыган полностью

– И наше казачество вас не отпустит, Будулай. Не только ветераны Донского корпуса вас уже узнали, но и все другие. Недаром к вашей кузнице очередь стоит. И русские, и украинцы, и немцы, и казаки.

Ветеран Донского корпуса поправляет молодого казака:

– Казаки – это тоже русские. Не туда гребешь, выравнивай другим веслом.

Молодой казак своенравно возражает:

– Казаки – это гремучая смесь из разных народов, потому теперь и никак не могут договориться между собой. Как в стране пошло, так и среди казаков. А кое-кто хочет их стравить между собой, натравить молодых на старых. Вот потому-то мы вас и не отпустим, Будулай. Таких, как вы, уже мало осталось казаков. Не хотите быть атаманом, мы к вам за советом придем.

Вдруг вмешивается в разговор Ожогин, приехавший сюда по поручению генерала Стрепетова и попавший на эту свадьбу вместе с Егором:

– Но нет. Не за тем мы сюда приехали, чтобы вам Будулая отдать. Он не только на военной службе донской казак, он у нас на всю табунную степь мастер. Такого табунщика у нас больше нет. Не отдадим вам Будулая. Правда, Будулай?

Будулай молчит. За столами веселье, над столами взлетают песни, невеста и жених целуются под крики «горько».


У ворот Клавдии Пухляковой сигналит автомашина. Клавдия Петровна накидывает платок.

– Должно быть, за мной председатель прислал.

Но Ваня снимает с вешалки шапку.

– Нет, это за мной, – уверенно говорит он. – У вас в колхозе пока ни одного КамАЗа нет.

И, опередив мать, он выскакивает на крыльцо.

Из кузова большого КамАЗа как горох высыпались афганцы, открывают калитку, здороваются со своим командиром:

– Здравия желаем, товарищ капитан.

– Вот, заехали к вам по дороге на Терский конезавод.

– Уже все донские объехали с концертами.

– Вы тут не соскучились без нас?

Ваня Пухляков растроганно говорит:

– Еще как соскучился! Проходи, Усман, проходи, Армен, – приглашает он всех. – Поднимайтесь, ребята, в дом.

Клавдия Петровна встречает бывших афганских солдат с радостью, суетится между печкой и столом, бежит в погреб, выставляет все, что у нее есть. Из большой кастрюли разливает по тарелкам борщ, разрезает моченый ажиновский арбуз, наливает в стаканы и кружки из оплетенной красноталом бутыли вино, но сын останавливает ее жестом:

– Нет, мама. Ребята в дороге, им нельзя.

Солдаты весело набрасываются на обед, все хвалят. Хозяйка радуется вместе с ними, как вдруг сержант срывается с места, выскакивает из дома и возвращается с большой корзинкой в руке.

– Тут, товарищ капитан, одна ваша знакомая для вас кое-что передала.

Клавдия Петровна берет у него из рук корзину и ставит на стол пироги, жареного гуся, бутылку с вином. Разворачивает завернутый в толстую красную бумагу свитер. Ваня с удивлением спрашивает у сержанта:

– Какая знакомая? У меня на конезаводе теперь никаких знакомых нет.

Усман весело говорит:

– Это вы забыли, товарищ капитан. Есть, есть. Она на нашем концерте военную афганскую песню запела. Помните, мы ее на свадьбе в ресторане пели? – И Усман очень тихо напевает песню:

Над всей землей метет метель…

– Всю запомнила? – недоверчиво спрашивает Ваня.

Армен подтверждает:

– Всю, от начала до конца. Вот бы нам такую солистку. И голос, и красавица на всю табунную степь.

Сержант виновато спрашивает у командира:

– Вы с нами на Терский завод не съездите, товарищ капитан?

Ваня смотрит на Клавдию Петровну, она смотрит на него и заискивающе обращается к солдатам:

– С вами он уже сколько лет пробыл, а с матерью всего один месяц. Пусть поживет со мной. Не хочу его больше никуда отпускать.

Ваня молча разводит руками. Солдаты понимающе встают из-за стола, прощаются, благодарят хозяйку. Ваня провожает их на крыльцо и спускается с ними по ступенькам, идет к воротам и, когда КамАЗ с его боевыми товарищами отъезжает от двора, долго машет им вслед, стоя с непокрытой головой. Потом медленно возвращается в дом. Мать виновато спрашивает у него:

– Может, подденешь свитер под свой бушлат? Он из шерсти ангорской козы связан.

– Мне надо съездить кое-куда, – говорит Ваня, явно не слыша мать. – Сегодня же, мама. Я совсем ненадолго. Скоро вернусь.


На конезаводе генерал Стрепетов в своем кабинете разговаривает с главным коневодом Татьяной Шаламовой:

– Нет, Таня, все. Никогда не думал, что так могут обидеть меня. Никого слушать не хотят, а Харитон кричит, что я тоже комуняка. Завтра же еду в Ростов и привезу приказ. Примешь от меня конезавод, пусть они тебя теперь слушают.

Бурно протестует Татьяна:

– Какой из меня начальник, Михаил Федорович? Без вас сразу распадется конезавод. Разворуют и распродадут всех конематок. И табунные земли тоже.

– Я, Татьяна, полностью доверяю тебе. Правильно люди кричали, что тебя бы нужно в атаманы выбирать. Бери власть в руки и не отдавай донскую элиту никому. А мне уже давно было пора уходить.

– Тогда забирайте с собой в Ростов и меня. Я с вами не согласна. Так и скажу в нашем тресте. Насильно меня никто заставить не сможет.

Перейти на страницу:

Все книги серии Русская литература. Большие книги

Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова
Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова

Венедикт Ерофеев – явление в русской литературе яркое и неоднозначное. Его знаменитая поэма «Москва—Петушки», написанная еще в 1970 году, – своего рода философская притча, произведение вне времени, ведь Ерофеев создал в книге свой мир, свою вселенную, в центре которой – «человек, как место встречи всех планов бытия». Впервые появившаяся на страницах журнала «Трезвость и культура» в 1988 году, поэма «Москва – Петушки» стала подлинным откровением для читателей и позднее была переведена на множество языков мира.В настоящем издании этот шедевр Ерофеева публикуется в сопровождении подробных комментариев Эдуарда Власова, которые, как и саму поэму, можно по праву назвать «энциклопедией советской жизни». Опубликованные впервые в 1998 году, комментарии Э. Ю. Власова с тех пор уже неоднократно переиздавались. В них читатели найдут не только пояснения многих реалий советского прошлого, но и расшифровки намеков, аллюзий и реминисценций, которыми наполнена поэма «Москва—Петушки».

Эдуард Власов , Венедикт Васильевич Ерофеев , Венедикт Ерофеев

Проза / Классическая проза ХX века / Контркультура / Русская классическая проза / Современная проза
Москва слезам не верит: сборник
Москва слезам не верит: сборник

По сценариям Валентина Константиновича Черных (1935–2012) снято множество фильмов, вошедших в золотой фонд российского кино: «Москва слезам не верит» (премия «Оскар»-1981), «Выйти замуж за капитана», «Женщин обижать не рекомендуется», «Культпоход в театр», «Свои». Лучшие режиссеры страны (Владимир Меньшов, Виталий Мельников, Валерий Рубинчик, Дмитрий Месхиев) сотрудничали с этим замечательным автором. Творчество В.К.Черных многогранно и разнообразно, он всегда внимателен к приметам времени, идет ли речь о войне или брежневском застое, о перестройке или реалиях девяностых. Однако особенно популярными стали фильмы, посвященные женщинам: тому, как они ищут свою любовь, борются с судьбой, стремятся завоевать достойное место в жизни. А из романа «Москва слезам не верит», созданного В.К.Черных на основе собственного сценария, читатель узнает о героинях знаменитой киноленты немало нового и неожиданного!_____________________________Содержание:Москва слезам не верит.Женщин обижать не рекумендуетсяМеценатСобственное мнениеВыйти замуж за капитанаХрабрый портнойНезаконченные воспоминания о детстве шофера междугороднего автобуса_____________________________

Валентин Константинович Черных

Советская классическая проза
Господа офицеры
Господа офицеры

Роман-эпопея «Господа офицеры» («Были и небыли») занимает особое место в творчестве Бориса Васильева, который и сам был из потомственной офицерской семьи и не раз подчеркивал, что его предки всегда воевали. Действие романа разворачивается в 1870-е годы в России и на Балканах. В центре повествования – жизнь большой дворянской семьи Олексиных. Судьба главных героев тесно переплетается с грандиозными событиями прошлого. Сохраняя честь, совесть и достоинство, Олексины проходят сквозь суровые испытания, их ждет гибель друзей и близких, утрата иллюзий и поиск правды… Творчество Бориса Васильева признано классикой русской литературы, его книги переведены на многие языки, по произведениям Васильева сняты известные и любимые многими поколениями фильмы: «Офицеры», «А зори здесь тихие», «Не стреляйте в белых лебедей», «Завтра была война» и др.

Сергей Иванович Зверев , Андрей Ильин , Борис Львович Васильев , Константин Юрин

Исторический детектив / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Cтихи, поэзия / Стихи и поэзия
Место
Место

В настоящем издании представлен роман Фридриха Горенштейна «Место» – произведение, величайшее по масштабу и силе таланта, но долгое время незаслуженно остававшееся без читательского внимания, как, впрочем, и другие повести и романы Горенштейна. Писатель и киносценарист («Солярис», «Раба любви»), чье творчество без преувеличения можно назвать одним из вершинных явлений в прозе ХХ века, Горенштейн эмигрировал в 1980 году из СССР, будучи автором одной-единственной публикации – рассказа «Дом с башенкой». При этом его друзья, такие как Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Юрий Трифонов, Василий Аксенов, Фазиль Искандер, Лазарь Лазарев, Борис Хазанов и Бенедикт Сарнов, были убеждены в гениальности писателя, о чем упоминал, в частности, Андрей Тарковский в своем дневнике.Современного искушенного читателя не удивишь волнующими поворотами сюжета и драматичностью описываемых событий (хотя и это в романе есть), но предлагаемый Горенштейном сплав быта, идеологии и психологии, советская история в ее социальном и метафизическом аспектах, сокровенные переживания героя в сочетании с ужасами народной стихии и мудрыми размышлениями о природе человека позволяют отнести «Место» к лучшим романам русской литературы. Герой Горенштейна, молодой человек пятидесятых годов Гоша Цвибышев, во многом близок героям Достоевского – «подпольному человеку», Аркадию Долгорукому из «Подростка», Раскольникову… Мечтающий о достойной жизни, но не имеющий даже койко-места в общежитии, Цвибышев пытается самоутверждаться и бунтовать – и, кажется, после ХХ съезда и реабилитации погибшего отца такая возможность для него открывается…

Фридрих Наумович Горенштейн , Александр Геннадьевич Науменко , Леонид Александрович Машинский , Майя Петровна Никулина , Фридрих Горенштейн

Проза / Классическая проза ХX века / Самиздат, сетевая литература / Современная проза / Саморазвитие / личностный рост
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже