Читаем Цветовой интеллект. Как с помощью цвета влиять на поведение, управлять настроением и создавать незабываемые проекты полностью

Голубой цвет снимает не только напряжение, но и страх. Он словно расширяет горизонты, позволяя безмятежно лавировать между материальным миром и пространством идей.

Правда, стоит отметить, что после этого потребуется воздействие теплых цветов, чтобы сфокусироваться и приступить к действию. Иначе можно легко забыть о реальности, погрузившись в гре зы и фантазии, отложив все дела на завтра. Так что цветные стены – это не просто декор, а инструмент, который помогает активировать мышление и настроиться на конкретную задачу.

Память и цвет тоже связаны крепкими узами: мы охотнее замечаем то, что «помечено» цветом – так мозгу легче запоминать и хранить информацию. Цвет может улучшить чтение на 40 %[39], обучение – от 55 до 78 %[40] и понимание текста – на 73 %[41].

В мире, где идет извечная борьба за ресурсы, нас не удивляет, что у каждого источника энергии есть свой хозяин со счетчиком. На наше счастье, цвет пока не приватизирован и, как солнце, светит каждому. Другое дело, что нужно найти доступ к рычагам управления его энергией. Все мы сидели на уроках физики и где-то в глубинах памяти храним знание о том, что энергия – это изначальный импульс к движению, сила, изменяющая мир.

Если мысленно заменить слово «энергия» на «цвет», то станет проще понять, как он работает.

Подробнее мы расскажем об этом в следующей части.

Цвет – это внешний раздражитель. Мозг мгновенно (примерно за 1/20 секунды)[42] принимает решение, как на него реагировать, и активирует определенные эмоции: ощущая их, мы напрягаемся или расслабляемся, плачем или смеемся.

Механизм управления цветом проверен и отработан. Киноиндустрия за век своего существования превосходно набила на этом руку и активирует эмоции с ловкостью фокусника.

В фильме «Герой», снятом в жанре исторического фэнтези, режиссер Чжан Имоу использует цвет для вовлечения зрителя в повествование. Каждая смысловая часть фильма окрашена в определенные оттенки, чтобы влиять на психологическое состояние публики. Погружение в цвет достаточно быстро меняет настроение, хотя мы уверены, что это заслуга сюжета.

Легенда о загадочном воине и его пути начинается в мутных приглушенных оттенках синего, создающих атмосферу внутренней маеты и тайны.

Следующие события окрашены теплыми оттенками красного цвета. В них особая тяга к жизни и готовность несломленного духа вступить в схватку.

Вскоре красный потускнеет и покроется патиной, станет темным, бурым, трагичным, как запекшаяся кровь, и вдавит зрителя в кресло.

Потом налетит шафранный ветер и принесет с собой надежду, что все вот-вот наладится, чтобы в следующих кадрах, уже яростно-багровых, еще глубже погрузить зрителя в драму и порвать сердце пополам.

Кобальтовый синий открывает портал в другую версию реальности. Возникает ощущение бесплотности и полета, но вместе с тем появляется и отстраненность, словно весь мир отступает – уже бессмысленно вовлекаться в земные дела.

Это лишь один из вереницы оттенков синего цвета, наполняющих следующие эпизоды. Они различаются по воздействию, вызывая порой чуть ли не противоположные эмоции. Чистая лазурь небес возвышает помыслы и обещает свободу, тогда как тусклые синеватые оттенки рождают лишь печаль и подавленность.

Грязный синий словно «схлопывается» в себя, рождая ощущение замкнутости и пассивности. Сумрачные штормовые оттенки величественны, драматичны и глубоки. Пыльные серо-синие – равнодушны и максимально отстранены. Внезапно на зрителя находит иррациональное одиночество и внутренний холод, как если бы действовал неведомый яд, когда сопротивление и лечение бесполезны.

В самых фатальных сценах сделана ставка на белый, черный, индиго и красный.

Индиго с ними заодно – величественный и «надмирный», словно нездешний голос из недр далеких небес. Гудящая музыка неведомых сфер, распахивающая иные пространства. Лишь он и придушенный красный отдадут герою честь своим прощальным салютом.

Белый и черный умеют быть смертельно страшными, ледяными, бездушными. Они не позволят повернуть события вспять. Зрителя охватывает несказанная тоска, которой невозможно противиться. Это конец.

Мы выходим из кинотеатра, фактически прожив целую жизнь и несколько раз поменяв настроение.

Но у любой медали две стороны, как ее ни крути. Есть изнанка и у применения цвета: этот мощный инструмент используется для манипуляций. Было бы удивительно, если бы цветовой интеллект не развил по этому поводу бурную деятельность в маркетинге.