Читаем Сновидец полностью

– Ты сделал это, – воскликнул Аниш. – Ты справился, и справился гораздо быстрее, чем я в своё время. Поздравляю!

– Но где же оружие, – воскликнул Нандор. – Ты сказал, что там будет оружие!

– И ты нашёл его, – засмеялся Аниш.

– Что? – сказал Нандор. – Вот этот маленький амулет из речной гальки?! Я думал, это будет меч!

– Любой, даже самый лучший меч со временем может прийти в негодность, – ответил Аниш. – Ты же нашёл нечто большее, что никогда не заржавеет и не затупится. Этот амулет, не более чем символ твоей победы. Настоящее оружие – ты сам. Запомни это хорошенько, друг мой.

– Так тот осьминог и был моим Стражем? – спросил Нандор.

– Они все были Стражами, – ответил йог. – Мост, вода, тьма, чудовища и, конечно же, тот осьминог. И в то же время все они существовали лишь в твоей голове, и когда ты проник в их логово, они исчезли. Их больше нет, Нандор. Ты свободен.

– Значит, теперь мне нечего бояться Стражей снов? – обрадовался юноша.

– В своих снах – нет, – ответил Аниш. – Но есть и другие Стражи, гораздо более могущественные и ужасные. Они охраняют чужие сны, и с ними тебе ещё только предстоит сразиться. Они поджидают Сновидцев повсюду, и горе тому, кто попадает в их лапы. Избегай встречи с ними, друг мой, прячься, уворачивайся, а если иного пути нет – дерись со всей отвагой и рассудительностью. И ещё, этот оберег является крохотной частью твоего сна и может сослужить тебе хорошую службу.

– Какую же? – спросил Нандор.

– Где бы ты ни находился в Царстве снов, друг мой, стоит тебе лишь прикоснуться к нему левой рукой, как спустя пару секунд ты окажешься в своём собственном сне, в котором ты хозяин. Используй его в трудных ситуациях, но не слишком часто, так как после нескольких прикосновений амулет теряет силу, и чтобы возвратить её, ему потребуется отдых.

– А что он ещё может? – спросил юноша.

– Для начала ответь мне, есть ли он на тебе сейчас?

Юноша ощупал свою шею и помотал головой.

– Нет.

– И это означает, что ты не спишь, – сказал йог. – Отныне ты всегда сможешь легко понять это. Пока ты чувствуешь оберег на своей шее, знай – ты по-прежнему находишься в Царстве снов, и кто-бы ни говорил тебе обратное, не слушай его. Ведь если ты решишь, что проснулся, а затем вновь попытаешься заснуть, то подвергнешь себя огромному риску. Уснуть в чужом сне смертельно опасно! Ты можешь провалиться за грань снов, а оттуда нет выхода…

– Я помню это, – ответил Нандор. – Но сегодня я ведь победил, верно?

– Да, – засмеялся Аниш. – Сегодня твой день. Наслаждайся им сполна, друг мой, ведь впереди тебя ждёт ещё немало испытаний…


Глава 10


– До новолуния осталось три дня, друг мой, – сказал Аниш одним туманным утром, и в его голосе юноше почудилась грусть.

– Не беда, – ответил Нандор. – Когда ты завершишь свои дела, ты же вернёшься к нам, верно?

Йог печально взглянул на юношу.

– Я не могу обещать этого, – ответил он. – А даже если бы даже и смог, это было бы неправдой…

– Как?! – вскричал поражённый Нандор. – Ты хочешь сказать, что мы больше никогда не увидимся?!

– Этого я не говорил, – слегка улыбнулся йог. – Я лишь сказал, что больше не вернусь…

– Но разве это не одно и то же? – спросил Нандор.

– Конечно же нет, – покачал головой Аниш. – Когда-нибудь ты это поймёшь…

– Но…

– Не будем тратить время на пустые разговоры, – сказал учитель. – У нас и так осталось его слишком мало, чтобы мы могли позволить себе тратить его на такую роскошь. Начнём наши занятия, друг мой, и постараемся вспомнить всё, чему я тебя научил. Пусть это будет своего рода экзаменом перед твоим новым испытанием…

– А каким оно будет? – с блеском в глазах спросил юноша. – Опасным?

– Оно будет ужасно интересным, друг мой, – усмехнулся старый йог. – И, как всегда, всё будет зависеть от тебя. Только ты один определяешь, что страшно, а что нет, что заслуживает внимания, а что малоинтересно, что прекрасно, а что отвратительно…

– Но разве восход не одинаково прекрасен для всех живущих? – изумился Нандор. – Разве ливень, размывающий поля, не ужасен? Разве негодяй Манчини, что обманывал людей, чтобы добыть себе золото, не отвратителен? Разве нет?!

Йог рассмеялся.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения