Читаем Schild’s Ladder полностью

"Covered it how?" Mariama retorted. "A superposition that included different shielding on emergence would still have emerged with the wrong shielding, some of the time. We were never going to banish every conceivable problem in advance."

She was right. They’d done as much as they could to prepare, and now they had no choice but to wait and see if the situation could be salvaged.

The light began to fade, slowly. The toolkit had netted a portion of the vendeks, trapping them in the structure it had woven and erasing their correlations with the ship. The light was only a metaphor; the task was not as hopeless as it would have been if they’d exposed a quantum processor to a random bombardment with photons. It was more like having a billion-piece jigsaw puzzle stolen by a swarm of flying insects: difficult to reverse, but not impossible.

The sky beneath them turned gray, then pitch black.

The toolkit said, "That’s all of them."

"How can you be sure?" Tchicaya asked.

"I can’t be, absolutely, but all the subsystems that were most likely to have been affected are displaying interference patterns as sharp as they’ve ever produced in isolation. Unless the vendeks that happened to escape also happened to interact with us in a way that could mimic that result, we’re in a pure quantum state."

Tchicaya could live with that much doubt.

The toolkit understood the physics on both sides of the boundary, now. As it exchanged information with the machinery that had launched them, the state vector for the ship was rotated into an eigenstate for a single strategy: the one that had succeeded. Give that they’d launched themselves toward the boundary at all, the probability that they’d failed to come through was zero.

Mariama exhaled heavily. "I think that’s the strangest thing I’ve ever been a part of." She held up her hands and inspected them. "You know, I half-expected to feel the amplitude come flooding into me. Moving from spine to fingertips, of course."

Tchicaya laughed, grateful that she’d found a way to break the tension. "We should have programmed in an oscillating factor, for that extra existential thrill." Not long after the Qusp had been developed, people had played around with all manner of quantum novelties, putting themselves into intentionally prolonged superpositions inside their skulls. But there was nothing even mildly strange to report about this: from the inside, each part of the state vector that described your mind experiencing something definite simply had that one, definite experience. Shuffling amplitude back and forth between two alternatives before finally letting one of them interact with the world could not be "sensed" as some kind of ontological ebb and flow.

As the shielding was removed from the hull, the bright expanse of vendeks reappeared beneath them. The inner workings of the ship still needed to be protected, just like the interior of any Qusp, but they could now live with the equivalent of sunlight on their faces. Sunlight, or a swarm of gnats. The Sarumpaet would keep sending out probes, but in this region some information would come to them for free.

"What now?" Mariama asked.

Tchicaya looked up at the bottom of the honeycomb; it appeared as black and fathomless here as it had from the other side. It would hold back the Planck worms for a while, but it would be hoping for too much to assume that they’d all dash lemminglike into oblivion. "We need to find out how deep this region goes, and exactly what it contains. Maybe we can build some kind of firebreak here, something that will stop the Planck worms once and for all."

They descended through the Bright as fast as they could, but their progress was erratic. The number of different vendeks here was thousands of times greater than in any cell of the honeycomb, and though there were no abrupt transitions, the environment was constantly changing. Currents of different physics flowed around them as the vendeks intermingled in new proportions and combinations. Umrao had largely anticipated the structures in the honeycomb, but these strange tides would probably have been too complex to show up in his simulations. Tchicaya could not decide if this place would be more hostile or more amenable to higher forms of life: the vastly greater diversity of the vendeks made it seem richer, but the honeycomb cells had offered a kind of stability that was entirely absent here.

The scape showed nothing beneath the ship but a distant haze, constantly retreating. The information-bearing vendeks — which Mariama dubbed sprites — seemed to pass intact through all the changing conditions, but they were refracted and scattered to varying degrees, so the visibility they provided was limited. The Sarumpaet's artificial probes became lost in the currents even sooner; beyond about half a micron, only a tiny fraction managed to return.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения