Читаем Одноклеточный полностью

И тут же его слова о «прошлом разе» всплыли у меня в голове, как дохлые рыбы! Опять про меня и Флору кино снимать будет! Я чуть не выронил клауса от волнения. Эта железка Пеца бы придавила, как робокока, протащив его сперва по лесенке до самого низу. Я стал волноваться и вспотел, несмотря на холод.

Мы ввалились в диспетчерскую. По команде Тони я сбросил посреди неё клауса и пошёл с Флорой в тойрэ, «подготовиться». Флора загадочно посматривала на меня, сидя на стульчаке, а я смущался и не знал, куда деться.

— Ну чего ты? — спросила она. — В первый раз, что ли?

Она поднялась и стала раздеваться. Сняла куртку и повесила её на крючок, потом чуть ли не силой стянула с меня суйкан.

— Давай сёсуй и в душ, Егор! Скорее. Тони сейчас разорётся, что мы копаемся, — сказала она.

Тут была маленькая и мелкая ванна, ничем не отгороженная. Флора быстро скинула с себя всю одежду и включила оба крана. Из форсунки под потолком ударили тугие струйки воды. Дрожа как от холода и цепляясь за всё что попало пальцами, я разделся и встал рядом с ней. Вода была горячая, но я её плохо чувствовал. Волосы у меня быстро намокли, и я стал похож на медведя под дождём. А Флора уже вся намылилась, особенно кустик вокруг варэмэ, и стала меня руками натирать, пену размазывать.

— Сутэки! Не торопись, нэйкан, никуда я не денусь.

— Извини, это из-за экстази, — пробормотал я.

— Быстро же на тебя действует. А может, это просто я тебе так нравлюсь? — лукаво спросила она. По-моему, Флора уже поплыла, глаза у неё почти сумасшедшие были и просто сияли от восторга. Я тоже стал впадать в радостное состояние и перестал что-то замечать, кроме неё.

— Ну, понятное дело. Ты красивая онако. А зачем тебе фенил дали или как его там?

— Это Гриб придумал использовать. Говорит, от него влюблённость возникает. На сексуальные центры мозга действует. И оспина тоже ямочка… С нами же клаус будет, а он меня совсем не возбуждает. Хорошо, что Тони решил тебя в эччи взять для затравки, а то бы я не разогрелась.

Тут в душевую зашёл Тони, одобрительно поглядел на нас и повесил на крюк два белых халата.

— Вылазь, пока сэйки не кончилась. Площадка готова.

Флора смазала мне данкон каким-то особенным гелем, и на себя тоже употребила. Сказала, что он презерватив заменяет. Интересно, почему мы его на Полосе не применяли? Ну да ладно, Флоре виднее.

Здесь даже тепловая пушка в стене была, она за три минуты с нас воду сдула. Флора достала из куртки тюбик со смазкой и густо покрыла ею оба важных участка. Потом мы напялили халаты прямо на голое тело и показались на «площадке». Халат, правда, мне маловат был, ноги и руки из него смешно торчали. Зид нервно хихикнул. А Пец торчал спиной к нам, за терминалом, и что-то делал с камерами. Тут их две было, обе возле двери. А Тони с другой стороны расположился, свой смарт он на стеллаж с аппаратурой положил и зрачок камеры на Клауса направил.

— Ёси! — объявил он. — Все молчат. Зид занимается своим хозяйством и следит, чтобы ни одна гнида нам не помешала. Пец работает с инфракрасной и терагерцовой камерами, чтобы объекты всё время были в кадре. И управляет движениями клауса! Последний раз спрашиваю — в полицию наше кино отсюда не попадёт?

— Гарантирую, — вздрогнул Пец.

— Особо повторяю: клаус со своими палками, Егоров бокки — всегда в кадре! И чтобы имитаторы были видны постоянно, когда внутри Флоры, а не размывались. Если упустишь момент и не снимешь терагерцами, как сэйки льётся Флоре в горло — убью, отчислю, самого под клауса положу. — Пец взволновался. — А я снимаю нормальной оптикой. Давай, Флора, командуй. Ханасте!

Теперь-то я понял, зачем сюда клауса волок. У него во всех трёх лапах были каучуковые «реалистики» закреплены, а сам он жужжал и подёргивался. Пец нацепил свой «марс» и глядел в его мониторы, руки у него качались в такт с движениями робота.

Флора повисла у меня на шее, и мы стали целоваться. А потом помаленьку стянули друг с друга эти дурацкие халаты. Флора села на клауса верхом и стала делать мне омонку. Очень аккуратно, чтобы я раньше времени не отвалился. В это время, по-моему, клаус ей один «реалистик» в варэмэ поместил. А потом я перестал соображать, что у нас творится. Флора кричала, я тоже иногда не выдерживал и трубил, как мамонт. И клаус разошёлся, уже двумя своими «бокки» орудовал, оба во Флору затолкал. Потом я всё-таки сдал ей сэйки и отпал, а на моё место третий «реалистик» заступил.

По-моему, это была суровая картинка — трехрукий клаус и одна Флора. Хорошо, что я её как в тумане видел. Чтобы не валяться перед камерами голышом, я натянул халат и к душевой отполз. Там я и привалился к стене, глаза закрыл.

— Крутое будет эччи! — вдруг услышал я. Ребята-камайну хлопали друг друга по плечам и приводили диспетчерскую в прежний вид. Зид нервно разворачивал камеры в прежнее положение, а Пец и Тони отцепляли все посторонние кабели от пульта. Тони с ухмылкой спрятал в карман флэшку. Видимо, с записями от складских камер.

— Пойдём одеваться, — слабо сказал Флора и потянула меня в душевую.

Перейти на страницу:

Все книги серии Звёздный лабиринт

Похожие книги

Отцы-основатели
Отцы-основатели

Третий том приключенческой саги «Прогрессоры». Осень ледникового периода с ее дождями и холодными ветрами предвещает еще более суровую зиму, а племя Огня только-только готовится приступить к строительству основного жилья. Но все с ног на голову переворачивают нежданные гости, объявившиеся прямо на пороге. Сумеют ли вожди племени перевоспитать чужаков, или основанное ими общество падет под натиском мультикультурной какофонии? Но все, что нас не убивает, делает сильнее, вот и племя Огня после каждой стремительной перипетии только увеличивает свои возможности в противостоянии этому жестокому миру…

Александр Борисович Михайловский , Мария Павловна Згурская , Роберт Альберт Блох , Айзек Азимов , Юлия Викторовна Маркова

Биографии и Мемуары / История / Фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Образование и наука
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения