Читаем Монстры полностью

– Месяц назад еду в метро, – рассказывал приятель. – От себя к центру. Между Академической и Ленинским ко мне с противоположной стороны так быстренько пересаживается, почти перепрыгивает внушительного размера тетка. Самого такого, знаешь, непрезентабельного вида. Вроде этих, – он сделал еле заметный кивок в сторону сидевших за их спиной. Там заметили. Повыпрямились, заулыбались, открывая глубокие черные провалы корявых ртов с выщербленными зубами. Закивали. Один из сидевших стал неуверенно приподниматься с прямым, вполне прочитываемым намерением направиться в сторону наших приятелей. Собутыльники удержали его. Он как-то даже игриво помахал ручкой и, немного завалившись, однако, поддерживаемый неверными, но многочисленными руками сотоварищей, снова рухнул на свое сиденье. Ренату и его собеседнику не очень пришлась по душе эта картина ничем не оправданного панибратства. Они отвернулись. – Так вот, пересаживается эта тетка и, не глядя на меня, почти не открывая рта, одними губами, но вполне внятно произносит: «Не оборачивайтесь на меня». Ну, естественно, обернулся. Такая простецкая баба с глупым лицом. Как говорится, морда сиськой. Прижимается всем своим немалым весом, обтянутым какой-то такой невзрачной шубейкой, и шепчет: «Не обращайте на меня внимания». Вроде бы так безразлично отворачивается совсем в другую сторону, а сама быстро-быстро продолжает: «Напротив вас сидит полковник, видите?» Действительно, напротив сидел, но не, как она утверждала, полковник, а подполковник. Такой кругленький и приятненький. Какой-нибудь хозяйственник из Генштаба. Миленький, аккуратненький. Прямо как, знаешь, наша соседка по коммуналке доверительно поведала моей маме: «Ой, встретила. Из себя полненький, глазки маленькие, подполковник!» – понимаешь, какая сила! На нее давит вся масса масс-медиа, кино и поп, предлагая ей в качестве идеала всяких там Ален Делонов, Марлонов Брандо! А она – полненький, глазки маленькие, подполковник! Прямо небольшой Будда такой! В общем, мощь природы и вечной женственности, как всегда, победили пошлый романтизм и лакированный пиар! Это так, к слову. А тетка в метро продолжает: «Это энергетический вурдалак. Он пьет вашу энергию. Только не смотрите на него. И на меня не оборачивайтесь. Рубите энергетические хвосты». Как? Что? – а она уже и выскочила на первой же остановке. Понимаешь! Рубить энергетические хвосты! А как их рубить-то? Топором, что ли? И в холодильник для сохранности положить, – и рассмеялся.

Замолчали надолго. Ренат, покачиваясь на задних ножках кресла, запрокинув голову, смотрел в смутное небо, ласково запеленутое маревом легких неразличимых облаков. Мимо кафе, захлебываясь почти беличьим смехом, пронеслись ребятишки. Двое. Мальчик и девочка. Следом донеслись женские голоса:

– Сеня, Сенечка!

– Юля, Юлечка, не убегайте далеко.

Прямо напротив наших приятелей, на расстоянии каких-нибудь полутора-двух метров остановились две солидные дамы в легких еще вполне по-летнему ярко расцвеченных длинных платьях.

– Ой, постойте, Валерия Григорьевна. Передохну. – Дама ростом пониже встала, уперлась полными обнаженными по локоть руками в бока и с астматическим присвистом принялась ловить ускользающий воздух. Стали видны ее потемневшие от пота подмышки. Постояла. Затем продолжила прерванную беседу:

– Нет, нет, я совсем не вас имею в виду. Вы же с Леонидом Ароновичем наши давние друзья. Но, сами понимаете, все порукой связаны…

– О чем вы? Семен Израилевич с кем и какой порукой связан? Он просто честный врач. – Она отвернула в сторону лицо, старательно разглядывая золотистые купы еще не облетевших деревьев. Залюбовалась. И вправду – чистое золотое кружево на фоне мягкой серой голубизны неяркого неба. Очарование!

– Не знаю, не знаю, – настойчиво продолжала собеседница. В этом «не знаю, не знаю» явно сквозило «знаю, знаю».

– Или Александр Семенович? Лев Матвеевич? Гита Абрамовна? Вы прямо как тогда про врачей-вредителей.

– Ну, за кого вы меня принимаете?! Даже странно, – в голосе ее прозвучала неложная обида. – Вы же знаете, мой отец тоже пострадал.

– Лев Ильич, что ли?

– А почему бы и нет? Но не в том смысле. Я же ничего такого не говорю, – уже и вовсе расстроенно произнесла низкая дама. – Ой, совсем воздуха нет. Сеня, Сенечка, к выходу.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги