Читаем Монстры полностью

– Ввввссссё! – гость стал подпрыгивать в кресле. Его тоже мотало из стороны в сторону. Но, в отличие от профессора, мотало тяжело и вязко. Показалось на мгновение, что снаружи кто-то приблизил вплотную к оконному стеклу большое белое плоское лицо, расплющив нос и выворотив губы, пытаясь что-то произнести. Молодого человека трясло. Голова его беспрерывно вздергивалась, так что он не мог задержаться взглядом ни на чем сколько-нибудь продолжительное время. Но откуда взяться лицу на 3-м, последнем этаже достаточно высокого ложноготического сооружения. К тому же с наружной, сырой и продуваемой стороны. Мысль гостя в то же самое время, как вода в ватерпасе, сохраняла удивительное спокойствие и стабильность внутри бросаемого из стороны в сторону тела. Как раз этим вынесенным наружу, посторонним зрением он воспринимал все единым интегральным изображением с неким юношей в центре двух пересекающихся под углом квадратов и описывающей его, касаясь рук, ног и головы, окружности. В месте пересечения квадратов прорастали мохнатые паучиные ножки, тянущиеся к обнаженному юноше. Но натянутая окружность не пропускала их внутрь. Не давала коснуться нежного и вытянутого в напряжении тела. Девушки со своей фотографии внимательно взглядывали на юношу-страстотерпца, быстро пробегая глазами место, где помещался, или должен был помещаться, бесноватый профессор. За пределами квадратов и окружности, около точек, в которые с усилием, словно пытаясь разорвать, прорвать их, упирались руки юноши, овевая со всех сторон, мягко припадая и легко отлетая, носилось нечто прохладное, взволнованное и обещающее. Взгляд из-за окна внимательно и сочувственно следил за титаническими усилиями обнаженного юноши.

– Вииииижуууу! – зловеще вскрикнул профессор.

Гость вдруг подпрыгнул неимоверно высоко. Рукава пиджака и рубашки задрались, обнажив волосатую поверхность кожи. Простой крупный крест на длинной железной цепи, достигавший плоского живота, подпрыгивал от резких сокращений поясных мышц.

– Вииииижуууууу! – выл профессор.

– Рррр! Тттттт! Нннннн! Аааааа! – испустил из себя гость, грузно падая на пол прямо откуда-то из-под потолка.

Он лежал неподвижно, разбросав руки и довольно естественно, мягко и расслабленно раскинувшись на матово поблескивающих шашечках темного дубового паркета. Свет из окна плавно огибал его со всех сторон, придавая ровную освещенность, как если бы лежащий на полу был подсвечен и с теневой стороны рефлектирующими приспособлениями анатомического театра или же павильонной съемки. Профессор сник. Он уже не дергался. Только отвисшая нижняя челюсть открывала огромный, чернеющий вход во внутреннюю полость. Он был бледен. Липкая испарина покрывала сухую, шелушащуюся поверхность скул, носа, кончиков ушей и кожу лба, перебегаемую крупными жилами и многочисленными прожилками. Длинные волосы перепутались и закрывали лицо. Он с трудом очнулся. Откинул пряди, почти полностью перекрывавшие видимость. Огляделся, медленно соображая и прозревая картину случившегося. Вздрогнул. Взгляд его обрел полнейшую осмысленность. Стремительно бросился к книжной полке в глубине, почти пропав из видимости в поглощающем комнату мраке. Через некоторое время вынырнул в высветленном пятне с двумя бутылочками в крупно подрагивающих руках – валерьянка и нашатырь. С неимоверным трудом умудрился-таки выдрать пробочки из обеих, непредсказуемо подпрыгивающих в его скачущих руках, бутылок и поднести их к пожелтевшим ноздрям ничком раскинувшегося посетителя. Тот не реагировал. Дрожащими руками профессор попытался поставить открытые флаконы на стол рядом со спокойно взирающим на все это тускло поблескивающим сфинксом. Промахнулся. Флакончики опрокинулись, вылив на пол все содержимое, наполняя комнату отвратительным, резким, слезоточивым запахом. Глаза профессора моментально наполнились несильными слезами. Они текли по его неровному лицу, пропадая в глубоких рытвинах между носом и обнажившимися костями скул. Рыдая, сморкаясь и наподобие крыл нелепо взмахивая руками, пытаясь утереть мокрое лицо потертыми рукавами сюртука, он старался-таки влить в рот лежащего остатные капли жидкости из обеих бутылочек, но не смог разомкнуть зубов. Он судорожно копошился над телом, напоминая злосчастного Ивана Грозного над нелепо распростертым на полу сыном с картины великого Репина.

Профессора начало рвать, выворачивать. Словно что-то или кто-то из глубины его самого, схватив за чувствительную и подрагивающую плевру, всем своим невидным телом, впрочем, совпадающим по размеру и внутренней конфигурации с профессорским, старался вырваться наружу. Профессор извивался, капая на безжизненное тело юноши черно-желтой желчью и забрызгивая красноватой пеной. Его крутило и мотало достаточно долго, пока он, наконец, в изнеможении сам не слег рядом с неподвижным телом.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги