Читаем Монстры полностью

Глядя в окно снаружи, со стороны легкого обволакивающего незаинтересованного света, можно было бы заметить, как вся эта сцена, оставаясь неподвижной, в тот же миг словно стремительно уносилась вверх и во времени назад, почти в доисторический период ящеров или им подобных мощных неосмысленных существ. И пуще того – в шевелящиеся, медленно образовывающиеся титанические каменноугольные пласты.

Дверь растворилась, вбежала стремительная и собранная Зинаида, задев за притолоку двери своим неизменным мундштуком, издавшим глухой звук соударения дерева о дерево. Она обернулась на этот звук. Затем мгновенно перевела взгляд на залу. Профессор был в кресле. Он глядел на нее с неким петушиным задором. Ей хватило мгновенного, ко всему привыкшего и даже заранее, видимо, все подобное предугадывающего взгляда, чтобы вернуть происходящее и профессора в реальное время и русло реальных событий.

– Ты хотел, хотел этого! – выкрикнула она не то чтобы во гневе, но яростно-озабоченная. – Господи! – присела над юношей и повернула к себе его прохладное лицо. Если бы он мог, то заметил бы быструю набухшую на веках слезу, моментально, впрочем, исчезнувшую в глубине черных горячих зрачков. Она, как рысь, обернулась на профессора.

– Да, да! А как иначе? – вопрошал постепенно успокаивающийся профессор. С величавым достоинством и даже надменно он поудобнее устраивался в почти полностью поглощавшем его огромном кресле. – Не для того же он пришел, чтобы пить ваши с Дунькой приворожительные травки.

– Замолчи! – рявкнула Зинаида и обернулась на громкие отчетливые шаги, печатаемые по паркету соседних помещений сильными и решительными мужскими ногами.

В комнату быстро вошел, застегивая на ходу жилет и вынимая из малюсенького кармана огромные серебряные ручные часы на массивной серебряной же цепи, высокий худой человек с бородкой и пенсне. Это был доктор. Он, по случаю, оказался в соседних комнатах. Он там проводил время с женщинами дома. Он был несколько взволнован и пальцы на ходу путались в пуговицах жилетки. Он был артистичен и атеистичен. Даже изнеженно-артистичен и нецинично-атеистичен. Все его тело находилось в постоянном, не слишком шокирующем шевелении. Голова на шее легко склонялась в разные стороны, принимая скользящие негротесковые позы. Ноги все время переступали с места на место, поскрипывая подошвами красивых и модных штиблет. В то же самое время он слыл в обществе как вполне и наиболее естественная и непретенциозная личность. Да так оно, видимо, и было. Он легко и профессионально подхватил обессиленную руку юноши, пытаясь в запястье прощупать пульс. Голова его при этом чуть склонилась набок, а взгляд был устремлен в никуда. В окно. В этот полуобморочный петербуржский свет, чуть-чуть сконцентрировавшийся на время и внимательно разглядывавший доктора и лежащего перед ним молодого отяжелевшего человека. Доктор скосил глаза на часы и медлил. Опустил запястье, скользнул рукой к шее лежащего и застыл там. Длинный шнурок от пенсне, достигавший почти середины груди обладателя, обозначал постоянную и неменяющуюся вертикаль, отвес, в этом столь переменчивом и зыбком мире непредвиденных и опережающих нас обстоятельств. Так доктор простоял в молчании секунд двадцать, опустившись на одно колено. Снова, но как-то безразлично и даже, можно сказать, бесцельно взял запястье несчастного. Осторожно, без стука положил расслабленную руку рядом с неподвижным телом. Рука, все-таки коснувшись пола, произвела легкий, неприятно суховатый звук в пустынной зале с притихшими людьми. В щелке приоткрытых дверей белело просунувшееся лицо девушки.

Зинаида и профессор внимательно следили за всеми артистическими и, казалось, специально выверенными движениями и позами неподвижности доктора. Он не спешил успокоить их. И вообще не обращал внимания. Казалось, он был вполне занят собой и прихотливым положением своего тела в пространстве. Еще раз, подобно привередливой курице, склонил набок голову, прислушался к чему-то и пожевал губами.

– Ничего утешительного. Ни-че-го, – отчетливо произнес писатель-врач. Встал, поискал глазами свой сюртук, но снова вспомнил, что оставил его в соседних покоях. Обратил лицо к Зинаиде, словно не замечая подрагивающего профессора, и повторил:

– Ничего. Впрочем, когда-то это должно было произойти, – он был явно не в восторге от сей картины и всех прочих, подобных же, свидетелем которых, по-видимому, ему не раз доводилось случаться. Поморщился словно под их совокупной навалившейся массой. Обернулся к окну. Поморщился на неуместный свет. Еще раз поморщился, поправляя пенсне на носу, собравшемся моментальными толстыми складками. Шнурок затрепетал в воздухе, стараясь поймать положение стабильности и вертикальности.

– Надо позвать полицию. Думаю, это сердце, – он внимательно посмотрел на Зинаиду, хранившую молчание. Затем неприязненно на профессора.

– Да, да, видимо, сердце, – пробормотал профессор и вздернул подбородок. – Помню, в Киеве, во время этого процесса…

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги