Читаем Монстры полностью

– Со временем поймете. Я вижу. Да уже и поняли. Уже когда шли ко мне, понимали. Шли проверить старика – мол, что ответит? Не попадется ли на коварном вопросике. Не возражайте, не возражайте. – И опять передернулся. Гость внутри себя как будто прочувствовал образ этого сложностроенного пробегания сканирующего флюида, как снимающего некую мерку, копию, по мелким и еще пластичным мышцам старого профессора. – Все развертывается в заранее предопределенном, предпосланном, предположенном пространстве. – Он неожиданно легко перегнулся через широченный стол, протянул и теперь уже точно и расчетливо положил сухонькую ладонь на мясистую и влажную руку гостя. Тот замер, почувствовав неординарность пожатия и жар его несколько шершавой кожи. Хозяин застыл с легкой улыбкой на лице. В этом его выражении и энергии маленькой ладони было что-то магнетическое, не позволявшее гостю отдернуть руку или даже обнаружить сомнения и колебания. На мгновение представилось даже, что его рука, нечувствуемая, физически не осязаемая, отлетела от него на неимоверное расстояние. Как бы даже уже и не принадлежала гостю, входя в состав всего профессорского окружения и его худенького тельца. – Понятно?

– Нннне очень, – почему-то стал заикаться гость.

Надо заметить, что суггестия, энергия влияния профессора была столь сильна и заразительна, что через некоторое время любой его визитер сам начинал выделывать какие-либо телесные штучки – подергивания, вскидывания, подмигивания. Временами превосходя в том и самого хозяина. Некоторые, наиболее чувствительные, и вовсе заходились в истерике. А женщин подобное доводило почти до средневекового кликушества. Хозяин знал это и не без удовольствия наблюдал за посетителями, за динамикой их необычной, вернее, после стольких лет уже привычной и с интересом ожидаемой реакции. На всякий случай в глубине, за створками ближайшего книжного шкафа по правую руку от хозяина находились флакончики толстого зеленоватого непрозрачного стекла с нашатырем и валерьянкой. Те же, кто чрезвычайным усилием воли преодолевал подобные сильнейшие соматические позывы, начинали несильно, но отчетливо заикаться. Это менее бросалось в глаза, но зато и оставалось на продолжительное время. Однако окончательных летальных случаев пока не наблюдалось. Хотя порой казалось, что все стремительно движется к этому.

Удивительно было наблюдать большие аудитории при достаточно длительных выступлениях и докладах профессора. Следить, как люди медленно и дружно погружались в некое коллективное пантомимическое действо, сопровождаемое отчетливыми звуками синкопических заиканий. Эти почти хлыстовские радения настолько обеспокоили власти как гражданские, так и церковные, что профессору не то чтобы официально были запрещены публичные выступления и преподавания, но ему настоятельно это советовали. Приезжали на дом и тихими, но настойчивыми голосами объясняли всю двусмысленность и провокационность возникающих вокруг него ситуаций. Особенно в то сложное и неоднозначное время, когда повышенная общественная нервозность и без того порождала странные вспышки, выбросы агрессивной энергии. Молодежь была чрезвычайно возбудима и подвигаема вовсе уж на безумные, почти невозможные мероприятия. Кругом только и было что панические разговоры о террористах и террористках. О бомбистах и социалистах. Ждали предстоящей войны. Доносились слухи о бунтах. О немыслимых социальных и даже антропологических катаклизмах. Прибывавшие к профессору со специальной миссией и настоятельными рекомендациями высокие гости надолго замолкали, выдерживая серьезную многозначительную паузу. Покидая дом, они внимательно вглядывались в подергивающееся и странно улыбающееся лицо профессора, впрочем, вполне рассчитывая на понимание с его стороны. Уж и не поминали даже про весьма и весьма неординарные его высказывания в области сексуального и еврейского вопросов, тоже весьма будоражившие общественное мнение. Это уж ладно.

Он согласился и принял предложения властей и авторитетных лиц не без гордости и внутреннего веселья. Выступления его не то чтобы вовсе прекратились, просто их длительность теперь не превышала пятнадцати минут. В случае же более продолжительных сообщений текст просили зачитать кого-либо из друзей или учеников философа, ссылаясь на недомогание. В общем-то все все понимали. И, принимая правила игры, сообщнически поглядывали в его сторону. Он сам же сидел где-нибудь в глубине аудитории. Чаще всего на балконе, прямо у парапета, откинувшись на спинку кресла и опустив изящные худые руки со взбухшими жилами на прохладные мраморные перила. Посмеиваясь под взглядами беспрерывно оглядывающейся на него заинтригованной и опасливой аудитории, он, периодически весь передергиваясь, вскидывался над креслом.

Но мы на этом временно прервемся.

Е

Небольшой, но очень важный отрывок все того же повествования

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги