Читаем Мир эфира полностью

– Юноша, у вас со страху ум помутился, – невесело засмеялся Джотиш. – Что мы можем сделать? Представьте, что вы – сам Крыш. Чего уж мелочиться. У вас вся власть, все ресурсы, вся наука и техника. И чего всё это стоит перед космическими масштабами катастрофы? Древние хотя бы запускали аппараты в космическое пространство. С помощью ракет. У нас остались только их небольшие ракеты, неспособные покинуть атмосферу. Разве что в большом секрете у опасников хранятся более мощные ракеты древних, не знаю. Но и древним не под силу было бы… я даже не знаю… переселиться на другую сферету? Собрать космический дом на орбите, переселиться в него и увести подальше от Небесного Огня на время вспышки, а потом, наоборот, подвести поближе, когда он почти погаснет? Не говоря о том, что нам, не знаю, как насчёт возможностей древних, не под силу создать такой дом… Мне даже трудно представить себе все его многочисленные совершенно необходимые и притом трудно обеспечиваемые свойства… Эта тактика, обсуждавшаяся в фантастических произведениях до того, как они стали неодобряемыми опасниками и самим Крышем, всё равно не годится в нынешней ситуации. Это – для вспышки или расширения звезды из-за перехода элахистонной реакции на другое горючее, с водорода на гелий. Звезда после этого чаще всего продолжает светить, хотя делается более тусклой. Но, насколько мы можем наблюдать, после анаистетонного взрыва от звезды ничего не остаётся. Даже облаков пыли и газа. Значит, остаётся только анаистетонный газ, обычный был бы заметен. Значит, этот космический дом должен суметь добраться до другой звезды, а для этого много лет поддерживать все нужды обитателей только за счёт собственного запаса энергии и продовольствия. То есть – в него нужно запихнуть не только население всей нашей Горы, но и окружающие долины со всеми растениями и населением, плодородной почвой и водой. Зная из книг древних о том, что для запуска одного килограмма полезного груза хотя бы на орбиту Сфереты нужно затратить примерно тонну высококачественного горючего, спрашивается, сколько нам понадобится времени, чтобы произвести его такое невообразимое количество? Как его делать, нужно ещё научиться, хотя образцы имеются. Впрочем, горючее малых ракет (он слегка содрогнулся, вспомнив своё знакомство с малой ракетой) может и не подойти… Не менее важный вопрос, из чего его делать. И есть ли на Сферете это исходное вещество, или его уже всё израсходовали древние? Далее, как сделать этот огромный дом достаточно прочным для старта, чтобы не получилось вот такого? – Он выразительно помахал культёй. – Вы ведь знаете, юноша, отчего наша Сферета – именно шар? – неожиданно переключился он на другую тему.

– Э-а… кажется… из-за закона непропорционального ослабления? – предположил Антəм.

– Правильно. И зря вы сомневаетесь. Но, если можно, подробнее.

– Ну… Когда кто-то или что-то, существо или предмет, увеличивается, его относительная сила и прочность уменьшаются.

– Что такое «относительная» сила и прочность? Относительно чего?

– Относительно его самого, как мерила силы и прочности, – припомнил Антəм. – Муравей легко тащит груз, во много раз превышающий его вес, а человеку это не под силу, хотя у него столько же конечностей. Если сделать стул высотой с башню, и на него сядет великан соответствующего размера, стул неминуемо сломается. А скорее, развалится под собственной тяжестью раньше. Да и сам великан будет беспомощно лежать и задыхаться под собственным весом, не в силах встать, чтобы сесть на этот стул. На ряд кирпичей можно положить ещё много рядов других кирпичей, и построить стену, и нижние кирпичи при этом не раскрошатся под её весом, но если на гору взгромоздить другую, обе расплывутся, как кучи песка, хотя могут быть сделаны из гранита. Ну а сферета, такая, как наша, под собственной тяжестью принимает форму жидкой капли, когда она падает и не испытывает сплющивающей силы реакции твёрдой поверхности. И вообще все космические тела шарообразны, в том числе звёзды. Разве что какие-то из космических тел могут быть сплющены быстрым вращением. Правда, иногда из космоса прилетают камни, и они, если долетают до поверхности, не обязательно имеют форму шара, но они как раз не так велики, чтобы…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения
Башня
Башня

Люди уже давно не господствуют на планете Земля.Совершив громадный эволюционный скачок, арахны не только одержали сокрушительную победу над ними, но и поставили на грань выживания.Днем и ночью идет охота на уцелевших — исполинским паукам-смертоносцам нужны пища и рабы.Враг неимоверно жесток, силен и коварен, он даже научился летать на воздушных шарах. Хуже того, он телепатически проникает в чужие умы и парализует их ужасом.Но у одного из тех, кто вынужден прятаться в норах, вдруг открылся редкий талант. Юный Найл тоже понимает теперь, что творится в мозгах окружающих его существ. Может, еще не все потеряно для человеческого рода, ведь неспроста «хозяева положения» бьют тревогу…

Мария Дмитриева , Колин Уилсон , Борис Зубков , Евгений Муслин , Сергей Сергеевич Ткачев , Иван Николаевич Сапрыкин

Детективы / Криминальный детектив / Фантастика / Научная Фантастика / Фантастика: прочее