Читаем Мир эфира полностью

– Впрочем, на деле может оказаться, что лету и зиме нужно отвести больше четырёх месяцев. Тогда ваша гипотеза всё же верна. На самом деле нужно определять не длительность сезонов, она зависит от произвольной установки температурных границ. Интересно, насколько точно температура соответствует продолжительности дня и ночи. Считалось, что только очень приблизительно соответствует. Но, кажется, никто не занимался проверкой. Если бы со мной не случилось… э-э-э… то, что случилось, я бы посодействовал проверке и публикации вашей гипотезы. Впрочем, не уверен, что вы бы успели… То есть тогда из-за меня вы не были бы ограничены временем, как сейчас, но в связи с другим, до чего я ещё дойду, ограничены во времени мы все. Но я согласен, сезоны не совсем ни при чём, если вас это утешит. На самом деле всё это сейчас неважно, ведь длина дня и ночи была только примером. Я хотел сказать всего лишь, что сейчас температура поверхности Небесного Огня должна быть минимальной, 6584,5 градусов. Плюс-минус полградуса. Через год, а то и через два она должна начать повышаться. Трюжинный температурный цикл Небесного Огня на самом деле устроен не совсем так, как сезоны… Хм, я уже не уверен, что знаю, как они устроены… Во всяком случае, разогрев его поверхности происходит примерно четыре года – быстрее, чем охлаждение, которое занимает примерно девять лет. Физики придумывают модели, которые объясняют такое поведение, но чтобы описать в точности, пока не получается. А теперь они и не успеют, наверное… Впрочем, об этом я ещё не… В общем, понижения сейчас не должно быть. Пока оно небольшое, и непонятно, по какому математическому закону происходит, но не линейно. Когда я его заметил, оно составляло градус в неделю, через месяц – полтора, ещё через месяц – два с половиной градуса в неделю. Точнее, чем с точностью до полградуса, температуру измерить не получается. Это может быть любая нелинейная кривая, парабола, экспонента, что-то более сложное. Если предполагать, что эти значения, градус, полтора и два с половиной, точные (что, правда, вряд ли), то параболический закон приведёт к катастрофическому снижению на сто градусов через полтора года. Экспоненциальный даст те же 100° уже через 10 месяцев. Если даже предположить, что в последнем измерении максимальная, я подчёркиваю, максимальная ошибка в минус (что очень маловероятно), и там не два с половиной, а только два градуса, снижение получается линейным. Но и тогда уже через год температура окажется ниже нормы примерно настолько, насколько обычный минимум ниже обычного максимума, всегда разделявшихся несколькими годами! А что будет дальше?

– Но как же можно было отвернуться от таких результатов и счесть их попыткой устроить панику на ложном основании? – спросил устрашённый Антəм. – Надо же для этого как-то по-другому их объяснить?

– Да ну, делов-то, – цинично фыркнул Джотиш. – Спеўрадайр и сам Крыш решили, что там наверняка (наверняка!) две (две!) ошибки. Во втором измерении максимальная ошибка в плюс, т.е. там не полтора, а два градуса, а в последнем – максимальная в минус, там не два с половиной, а тоже два. Что было в первом измерении, уже не важно, что бы там ни было, оно уже успокоилось и вышло на полочку. Вот только очень маловероятно такое сочетание ошибок.

– Так надо же продолжать мерить, чтобы всё выяснить!

– Нет. Не надо.

– Почему?!

– Потому что это невозможно.

– ???

– Спеўрадайр предложил самому Крышу уничтожить опасную аппаратуру, и тот радостно согласился. Мерить стало нечем. Жалко: очень изящный был прибор. Не буду описывать, чтобы не расстраиваться. Последние его несколько вариантов, с увеличивающейся точностью, я сделал сам. Представляешь, они его разбили его ещё до моего осуждения и разжалования, так что у меня был соблазн в качестве мести поломать что-нибудь в последнем приборе, на котором работал Спеўрадайр. Не знаю, правда, осмелился бы я или нет, но к прибору подошёл. Так он оказался и так давно поломанным. Главный астроном уже много лет занимается не наукой, а общим руководством. А какими глупостями занимается сам… Впрочем, извини. Подписка подпиской, но ещё ляпнешь что-нибудь где-нибудь кому-нибудь.

– Но что же делать?!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения
Башня
Башня

Люди уже давно не господствуют на планете Земля.Совершив громадный эволюционный скачок, арахны не только одержали сокрушительную победу над ними, но и поставили на грань выживания.Днем и ночью идет охота на уцелевших — исполинским паукам-смертоносцам нужны пища и рабы.Враг неимоверно жесток, силен и коварен, он даже научился летать на воздушных шарах. Хуже того, он телепатически проникает в чужие умы и парализует их ужасом.Но у одного из тех, кто вынужден прятаться в норах, вдруг открылся редкий талант. Юный Найл тоже понимает теперь, что творится в мозгах окружающих его существ. Может, еще не все потеряно для человеческого рода, ведь неспроста «хозяева положения» бьют тревогу…

Мария Дмитриева , Колин Уилсон , Борис Зубков , Евгений Муслин , Сергей Сергеевич Ткачев , Иван Николаевич Сапрыкин

Детективы / Криминальный детектив / Фантастика / Научная Фантастика / Фантастика: прочее