Читаем Записки музыковеда 3 полностью

Попутно хочу объяснить значение слова доминанта. Доминанта — не в смысле, что она над чем-то доминирует. Доминанта — пятая и одна из трех т. н. главных ступеней лада (другие — тоника и субдоминанта — первая и четвертая), а в ладе, как вы знаете, всего семь ступеней. Недаром звукоряд лада часто изображают в виде лестницы, где каждый звук — отдельная ступенька. Главными ступенями тоника, субдоминанта и доминанта являются вот по какой причине: только на этих трех ступенях можно построить основной аккорд (трезвучие) в том же ладовом наклонении, что и господствующий в данном произведении лад, т. е. в мажоре мажорный, в натуральном миноре — минорный. В гармоническом отношении доминанта является наиболее неустойчивой по отношению к тонике. Она требует обязательного разрешения, т. е. перевода в устойчивый аккорд. Позволю себе небольшое отступление. У меня в консерватории был одногруппник, обладавший изощренным гармоническим слухом. И мы, негодяи, проводили над ним жестокие эксперименты. Его держали, а в это время кто-то брал на рояле доминантовый аккорд без разрешения. И этот парень начинал буквально биться в конвульсиях и рваться к роялю, чтобы взять устойчивый аккорд.

Теперь к заключительной партии. Функция заключительной партии — закрепить достигнутое в экспозиции, прежде всего в тональном отношении. Кроме того, заключительная партия в некоторой степени обобщает весь материал экспозиции. Как и связующая, заключительная партия редко бывает самостоятельна по тематизму, а чаще всего в различных комбинациях использует элементы предыдущих партий. Заключительная партия — удачная встреча Красной Шапочки и Бабушки. Это сравнение Казиника и метко, и верно.

По Казинику, разработка — исполнение намеченного плана, в который вмешиваются обстоятельства, добавляя драматизм развития повествования: образно и достаточно верно.

Главный признак разработки — постоянная неустойчивость. Она проявляется буквально во всем: в постоянном блуждании по тональностям, в тематизме, когда темы используются не полностью, а виде вычлененных мотивов и из-за этого теряют свою квадратность. В разработке, как правило, происходит интенсивное драматическое развитие тем, вплоть до их переосмысления.

Разработка

Разработка — центральный, важнейший раздел сонатной формы. По размерам она обычно приближается к экспозиции или не уступает ей, а иногда и превосходит ее. Именно в разработке, чаще всего ближе к ее концу (часто в точке золотого сечения) в большинстве случаев наступает генеральная кульминация, т. е. момент наивысшего напряжения.

В разработке, как правило, можно выделить три этапа. Первый, утверждающий тональность побочной партии, в которой закончилась экспозиция. Второй, центральный, который и следует назвать собственно разработкой. Здесь происходит отход от тональности побочной партии и блуждание по разным тональностям, иногда весьма далеким от нее. Путь этих блужданий не регламентирован и исключительно индивидуален у каждого композитора. При этом фрагменты разработки в разных тональностях неравнозначны: некоторые тональности могут быть лишь слегка задеты, а другие — достаточно протяженны и в какой-то мере устойчивы.

Тематизм разработки определяется только одним условием — развитию подвергается материал экспозиции. В количестве и выборе тем, их порядке, степени трансформации, фантазия композитора ничем не стеснена (например, побочная партия нередко проводится без изменений или довольно большими фрагментами)

Обязательным в разработке является лишь то, что она должна создать некую новую ситуацию, противоположную экспозиции. Потому главный прием, который используется в разработках, во всяком случае, в классической сонатной форме — так называемая мотивная работа. Это когда вычленяются отдельные мотивы и участки темы и именно они преображаются путем блуждания по различным тональностям. В разработке чаще всего используется материал главной партии — во-первых потому, что на нем лежит основная смысловая нагрузка. А во-вторых и самых главных, по своей диалектической природе этот материал наиболее пригоден к разделению на контрастные мотивы. Побочная партия используется в разработках значительно реже, и как правило мотивная работа с ее темой не ведется: это затруднительно, ведь побочная более монолитна по своей природе.

Иногда используется прием введения в разработку совершенно нового материала, так называемого эпизода. Замечательно воспользовался таким приемом Бетховен, введя эпизод в разработку 1-й части Героической симфонии. Эта новая тема, непохожая ни на одну из тем экспозиции, в строгом хоральном звучании, в предельно отдаленной, к тому же минорной тональности, составляет ярчайший контраст. В страстном напряжении героической борьбы это момент передышки, раздумья, светлой грусти.