Читаем Вехи полностью

своей   догматической   форме,   конечно,   неправильных   утверждений,   именно,   что   наука


компетентна   окончательно   разрешить   и   вопросы   религии,   и   притом   разрешает   их   в


отрицательном   смысле;   к   этому   присоединяется   еще   подозрительное   отношение   к


философии, особенно метафизике, тоже заранее отвергнутой и осужденной.


Веру эту разделяют и ученые, и неученые, и старые, и молодые. Она усвояется в


отроческом возрасте, который биографически наступает, конечно, для одних ранее, для


других позже.  В этом возрасте  обыкновенно  легкой  даже  естественно  воспринимается


отрицание   религии,   тотчас   же   заменяемой   верою   в   науку,   в   прогресс.   Наша


интеллигенция, раз став на эту почву, в большинстве случаев всю жизнь так и остается


при   этой   вере,   считая   эти   вопросы   уже   достаточно   разъясненными   и   окончательно


порешенными,   загипнотизированная   всеобщим   единодушием   в   этом   мнении.   Отроки


становятся   зрелыми   мужами,   иные   из   них   приобретают   серьезные   научные   знания,


делаются видными специалистами, и в таком случае они бросают на чашку весов в пользу


отрочески уверованного, догматически воспринятого на школьной скамье атеизма свой


авторитет ученых специалистов, хотя бы в области этих вопросов они были нисколько не


более авторитетны, нежели каждый мыслящий и чувствующий человек. Таким образом


создается духовная атмосфера и в нашей высшей школе, где формируется подрастающая


интеллигенция.   И   поразительно,   сколь   мало   впечатления   производили   на   русскую


интеллигенцию   люди   глубокой   образованности,   ума,   гения,   когда   они   звали   ее   к


религиозному углублению, к пробуждению от догматической спячки, как мало замечены


были наши религиозные мыслители и писатели-славянофилы, Вл. Соловьев, Бухарев, кн.


С. Трубецкой и др., как глуха оставалась наша интеллигенция к религиозной проповеди


Достоевского и даже Л. Н. Толстого, несмотря на внешний культ его имени.


В   русском   атеизме   больше   всего   поражает   его   догматизм,   то,   можно   сказать,


религиозное   легкомыслие,   с   которым   он   принимается.   Ведь   до   последнего   времени


религиозной  проблемы, во всей  ее огромной  и исключительной  важности  и жгучести,


русское   «образованное»   общество   просто   не   замечало   и   не   понимало,   религией   же


интересовалось вообще лишь постольку, поскольку это связывалось с политикой или же с


проповедью атеизма. Поразительно невежество нашей интеллигенции в вопросах религии.


Я говорю это не для обвинения, ибо это имеет, может быть, и достаточное историческое


оправдание, но для диагноза ее духовного состояния. Наша интеллигенция по отношению



к религии просто еще Не вышла из отроческого возраста, она еще не думала серьезно о


религии и не дала себе сознательного религиозного самоопределения, она не жила еще


религиозной мыслью и остается поэтому, строго говоря, Не выше религии, как думает о


себе сама, но вне религии. Лучшим доказательством всему этому служит историческое


происхождение русского атеизма. Он усвоен нами с Запада (недаром он и стал первым


членом   символа   веры   нашего   «западничества»).   Его   мы   приняли   как   последнее   слово


западной   цивилизации,   сначала   в   форме   вольтерьянства   и   материализма   французских


энциклопедистов, затем атеистического социализма (Белинский), позднее материализма


60-х годов, позитивизма, фейербаховского гуманизма, в новейшее время экономического


материализма   и   –   самые   последние   годы   –   критицизма.   На   многоветвистом   дереве


западной   цивилизации,   своими   корнями   идущем   глубоко   в   историю,   мы   облюбовали


только одну ветвь, не зная, не желая знать всех остальных, в полной уверенности, что мы


прививаем   себе   самую   «подлинную   европейскую   цивилизацию.   Но   европейская


цивилизация имеет не только разнообразные плоды и многочисленные ветви, но и корни,


питающие дерево и, до известной степени, обезвреживающие своими здоровыми соками


многие ядовитые плоды. Поэтому даже и отрицательные учения на своей родине, в ряду


других могучих духовных течений, им: противоборствующих, имеют совершенно другое


психологическое и историческое значение, нежели когда они появляются в культурной


пустыне   и   притязают   стать   единственным   фундаментом   русского   просвещения   и


цивилизации. Si duoт уроков жизни, в тайной надежде на новый idem dicии. Это давно желанное и радостное возрождение,unt, noт уроков жизни, в тайной надежде на новыйn est idem. На таком фундаменте не была построена


еще ни одна культура.


В   настоящее   время   нередко   забывают,   что   западноевропейская   культура   имеет


религиозные корни, по крайней мере наполовину построена на религиозном фундаменте,


заложенном   средневековьем   и   реформацией.   Каково   бы   ни   было   наше   отношение   к


реформационной   догматике   и   вообще   к   протестантизму,   но   нельзя   отрицать,   что


реформация вызвала огромный религиозный подъем во всем Западном мире, не исключая


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии