Читаем Вехи полностью

просветительства.   Вначале   было   варварство,   а   затем   воссияла   цивилизация,   т.   е.


просветительство, материализм, атеизм, социализм, – вот несложная философия истории


среднего русского интеллигентства. Поэтому в борьбе за русскую культуру надо бороться,


между прочим, даже и За более углубленное, исторически сознательное западничество.


Отчего же так случилось, что наша интеллигенция усвоила себе с такою легкостью


именно догматы просветительства? Для этого может быть указано много исторических


причин, но в известной степени отбор этот был и свободным делом самой интеллигенции,


за которое она постольку и ответственна перед родиной и историей.


Во   всяком   случае,   благодаря   этому   разрывается   связь   времен   в   русском


просвещении, и этим разрывом Духовно больна наша родина.


III


Отбрасывая христианство и установляемые им нормы жизни, вместе с атеизмом или,


лучше   оказать,   вместо   атеизма   наша   интеллигенция   воспринимает   догматы   религии


человекобожества,   в   каком-либо   из   вариантов,   выработанных   западно-европейским


просветительством,   переходит   в   идолопоклонство   этой   религии.   Основным   догматом,


свойственным всем ее вариантам, является вера в естественное совершенство человека, в


бесконечный прогресс, осуществляемый силами человека, но, вместе с тем, механическое


его   понимание.   Так   как   все   зло   объясняется   внешним   неустройством   человеческого


общежития   и   потому   нет   ни   личной   вины,   ни   личной   ответственности,   то   вся   задача


общественного   устроения   заключается   в   преодолении   этих   внешних   неустройств,


конечно, внешними же реформами. Отрицая Провидение и какой-либо изначальный план,



осуществляющийся в истории, человек ставит себя здесь на место Провидения и в себе


видит   своего   спасителя.   Этой   самооценке   не   препятствует   и   явно   противоречащее   ей


механическое,   иногда   грубо   материалистическое   понимание   исторического   процесса,


которое сводит его к деятельности стихийных сил (как в экономическом материализме);


человек   остается   все-таки   единственным   разумным,   сознательным   агентом,   своим


собственным  провидением.   Такое   настроение  на  Западе,   где  оно  явилось уже  в эпоху


культурного   расцвета,   почувствованной   мощи   человека,   психологически   окрашено


чувством   культурного   самодовольства   разбогатевшего   буржуа.   Хотя   для   религиозной


оценки это самообожествление европейского мещанства – одинаково как в социализме,


так и индивидуализме  – представляется  отвратительным  самодовольством и духовным


хищением,   временным   притуплением   сознания,   но   на   Западе   это   человекобожество,


имевшее свой Sturm und Drang») в XVII, XVIII, отчасти XIX веках., давно уже стало (никто, впрочем, не скажет, надолго ли)


ручным и спокойным, как и европейский социализм. Во всяком случае, оно бессильно


пока   расшатать   (хотя   с   медленной   неуклонностью   и   делает   это)   трудовые   устои


европейской   культуры,   духовное   здоровье   европейских   народов.   Вековая   традиция   и


историческая   дисциплина   труда   практически   еще   побеждают   разлагающее   влияние


самообожения.   Иначе   в   России,   при   происшедшем   здесь   разрыве   связи   исторических


времен. Религия человекобожества и ее сущность – самообожение в России были приняты


не   только   с   юношеским   пылом,   но   и   с   отроческим   неведением   жизни   и   своих   сил,


получили   почти   горячечные   формы.   Вдохновляясь   ею,   интеллигенция   наша


почувствовала себя призванной  сыграть роль Провидения относительно своей родины.


Она сознавала себя единственной носительницей света и европейской образованности в


этой стране, где все, казалось ей, было охвачено непроглядной  тьмой, все было столь


варварским и ей чуждым. Она признала себя духовным ее опекуном и решила ее спасти,


как понимала и как умела.


Интеллигенция стала по отношению к русской истории и современности в позицию


героического   вызова   и   героической   борьбы,   опираясь   при   этом   на   свою   самооценку.


Героизм   –  

вот   то   слово,   которое   выражает,   по   моему   мнению,   основную   сущность


интеллигентского мировоззрения и идеала, притом героизм самообожения. Вся экономия


ее душевных сил основана на этом самочувствии.


Изолированное   положение   интеллигента   в   стране,   его   оторванность   от   почвы,


суровая историческая среда, отсутствие серьезных знаний и исторического опыта, все это


взвинчивало   психологию   этого   героизма.   Интеллигент,   особенно   временами,   впадал   в


состояние   героического   экстаза,   с   явно   истерическим   оттенком.   Россия   должна   быть


спасена, и спасителем ее может и должна явиться интеллигенция вообще и даже имярек в


частности,   и   помимо   его   нет   спасителя   и   нет   опасения.   Ничто   так   не   утверждает


психологии   героизма,   как   внешние   преследования,   гонения,   борьба   с   ее   перипетиями,


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии