Читаем Вехи полностью

другим) прежде всего и свою интеллигенцию. И говорить об этом громко и открыто есть


долг убеждения и патриотизма. Критическое отношение к некоторым сторонам духовного


облика   русской   интеллигенции   отнюдь   не   связано   даже   с   каким-либо   одним


определенным   мировоззрением,   ей   наиболее   чуждым.   Люди   разных   мировоззрений,


далеких   между   собою,   могут   объединиться   на   таком   отношении,   и   это   лучше   всего


показывает, что для подобной самокритики пришло, действительно, время и она отвечает


жизненной потребности хотя бы некоторой части самой же интеллигенции.


Характер русской интеллигенции вообще складывался под влиянием двух основных


факторов, внешнего и внутреннего. Первым было непрерывное и беспощадное давление


полицейского   пресса,   способное   расплющить,   совершенно   уничтожить   более   слабую


духом   группу,   и   то,   что   она   сохранила   жизнь   и   энергию   и   под   этим   прессом,


свидетельствует,   во   всяком   случае,   о   совершенно   исключительном   ее   мужестве   и


жизнеспособности.   Изолированность   от   жизни,   в   которую   ставила   интеллигенцию   вся


атмосфера   старого   режима,   усиливала   черты   «подпольной»   психологии,   и   без   того


свойственные   ее   духовному   облику,   замораживало   ее   духовно,   поддерживай   и   до


известной   степени   оправдывая   ее   политический   моноидеизм   («Гайнибалову   клятву»


борьбы   с   самодержавием)   и   затрудняя   для   нее   возможность   нормального   духовного


развития. Более благоприятная, внешняя обстановка для этого развития создается только


теперь,   и   в   этом,   во   всяком   случае,   нельзя   не   видеть   духовного   приобретения


освободительного   движения.   Вторым,   внутренним   фактором,   определяющим   характер


нашей интеллигенции, является ее особое мировоззрение и связанный с ним ее духовный


склад. Характеристике, и критике этого мировоззрения всецело и будет посвящен этот


очерк.


Я не могу не видеть самой основной особенности .интеллигенции в ее отношении к


религии.   Нельзя   понять   также   и   основных   особенностей   русской   революции,   если   не


держать в центре внимания этого отношения интеллигенции к религии. Но и историческое


будущее   России   также   стягивается   в   решении   вопроса,   как   самоопределится


интеллигенция   в   отношении   к   религии,   останется   ли   она   в   прежнем,   мертвенном,


состоянии или же в этой области нас ждет еще переворот, подлинная революция в умах и


сердцах.


II


Многократно указывалось (вслед за Достоевским), что в духовном облике русской


интеллигенции   имеются   черты   религиозности,   иногда   приближающиеся   даже   к


христианской. Свойства эти воспитывались, прежде всего, ее внешними историческими


судьбами: с одной стороны – правительственными преследованиями, создававшими в ней


самочувствие   мученичества   и   исповедничества,   с   другой   –   насильственной


оторванностью от жизни, развивавшей мечтательность, иногда прекраснодушие, утопизм,


вообще недостаточное чувство действительности. В связи с этим находится та ее черта,


что   ей  остается  психологически   чуждым  –  хотя,  впрочем,   может  быть,  только  пока  –


прочно сложившийся «мещанский» уклад жизни 3ападной Европы, сего повседневными


добродетелями,   с   его   трудовым   интенсивным   хозяйством,   но   и   с   его   бескрылостью,


ограниченностью.   Классическое   выражение   духовного   столкновения   русского


интеллигента с европейским мещанством мы имеем в сочинениях Герцен

а8[

2]. Сродные


8[2] Ср. Об этом мой очерк «Душевная драма Герцена» в сборнике «От марксизма к идеализму» и в


отдельном издании.



настроения   не   раз   выражались   и   в   новейшей   русской   литературе.   Законченность,


прикрепленность   к   земле,   духовная   ползучесть   этого   «быта   претит   русскому


интеллигенту, хотя мы все знаем, насколько ему надо учиться, по крайней мере технике


жизни   и   труда,   у   западного   человека.   В   свою   очередь,   и   западной   буржуазии


отвратительна и непонятна эта бродячая Русь, эмигрантская вольница, питающаяся еще


вдохновениями   Стеньки   Разина   и   Емельки   Пугачева,   хотя   бы   и   переведенными   на


современный   революционный   жаргон,   и   в   последние   годы   этот   духовный   антагонизм


достиг, по-видимому, наибольшего напряжения.


Если мы попробуем разложить эту «антибуржуазность» русской интеллигенции, то


она окажется  mixtum cии. Это давно желанное и радостное возрождение,oт уроков жизни, в тайной надежде на новыйmpoт уроков жизни, в тайной надежде на новыйsitum составленным  из очень различных элемент тов. Есть


здесь  и доля наследственного  барства,  свободного  в ряде  поколений  от  забот  о хлебе


насущном и вообще от будничной, «мещанской» стороны жизни. Есть значительная доза


просто   некультурности,   непривычки   к   упорному,   дисциплинированному   труду   и


размеренному укладу жизни. Но есть, несомненно, и некоторая, впрочем, может быть, и


не столь большая, доза бессознательно-религиозного отвращения к духовному мещанству,


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии