Читаем Вехи полностью

практики,   «правды-истины»   и   «правды-справедливости».   Но   сейчас   мы   духовно


нуждаемся в признании самоценности истины, в смирении перед истиной и готовности на


отречение во имя е

е5[

5]. Это внесло бы освежающую струю в наше культурное творчество.


Ведь   философия   есть   орган   самосознания   человеческого   духа,   и   орган   не


индивидуальный, а сверхиндивидуальный и соборный. Но эта сверхиндивидуальность и


соборность   философского   сознания   осуществляется   лишь   на   почве   традиции


универсальной   И   национальной.   Укрепление   такой   традиции   должно   способствовать


культурному   возрождению   Росcии. Это давно желанное и радостное возрождение,ии.   Это   давно   желанное   и   радостное   возрождение,


5[5]  Смитрение перед истиной имеет большое моральное значение, но не должно вести  к культу


мертвой, отравленной истины.



пробуждение  дремлющих   духов  требует   не  только   политического  освобождения,  но  и


освобождения от гнетущей власти политики, той эмансипации мысли, которую до сих пор


трудно было встретить у наших политических освободителе

й6[

6]. Русская интеллигенция


была такой, какой ее создала русская история, в ее психическом укладе отразились грехи


нашей   болезненной   истории,   нашей   исторической   власти   и   вечной   нашей   реакции.


Застаревшее самовластие исказило душу интеллигенции, поработило ее не только внешне,


но и внутренне, так как отрицательно определило все оценки интеллигентской души. Но


недостойно свободных существ во всем всегда винить внешние силы и их виной себя


оправдывать. Виновата и сама интеллигенция:  атеистичность ее сознания есть вина ее


воли, она сама избрала путь человеко-поклонства и этим исказила свою душу, умертвила в


себе инстинкт истины. Только сознание виновности нашей умопостигаемой воли может


привести   нас   к   новой   жизни.   Мы   освободимся   от   внешнего   гнета   лишь   тогда,   когда


освободимся от внутреннего рабства, т.е. возложим на себя ответственность и перестанем


во всем винить внешние силы. Тогда народится новая душа интеллигенции.


Сергей Николаевич Булгаков


ГЕРОИЗМ И ПОДВИЖНИЧЕСТВО


(Из размышлений о религиозной природе русской интеллигенции)


I


Россия пережила революцию. Эта революция не дала того, чего от нее ожидали.


Положительные приобретения освободительного движения все еще остаются, по мнению


многих,   и   по   сие   время   по   меньшей   мере   проблематичными.   Русское   общество,


истощенное предыдущим напряжением и неудачами, находится в каком-то оцепенении,


апатии,  духовном разброде,  унынии.  Русская  государственность  не  обнаруживает  пока


признаков обновления и укрепления, которые для нее так необходимы, и, как будто в


сонном   царстве,   все   опять   в   ней   застыло,   скованное   неодолимой   дремой.   Русская


гражданственность,   омрачаемая   многочисленными   смертными   казнями,   необычайным


ростом преступности и общим огрубением нравов, пошла положительно назад. Русская


литература  залита  мутной волной порнографии и сенсационных изделий. Есть от чего


прийти   в   уныние   и   впасть   в   глубокое   сомнение   относительно   дальнейшего   будущего


России.   И   во   всяком   случае,   теперь,   после   всего   пережитого,   невозможны   уже   как


наивная,   несколько   прекраснодушная   славянофильская   вера,   так   и   розовые   утопии


старого   западничества.   Революция   поставила   под   вопрос   самую   жизнеспособность


русской гражданственности и государственности; не посчитавшись с этим историческим


опытом,   с   историческими   уроками   революции,   нельзя   делать   никакого   утверждения   о


России, нельзя повторять задов ни славянофильских, ни западнических.


После кризиса политического наступил и кризис духовный, требующий глубокого,


сосредоточенного раздумья, самоуглубления, самопроверки, самокритики. Если русское


общество   действительно   еще   живо   и   жизнеспособно,   если   оно   таит   в   себе   семена


будущего, то эта жизнеспособность должна проявиться прежде всего и больше всего в


готовности   и   способности   учиться   у   истории.   Ибо   история   не   есть   лишь   хронология,


отсчитывающая   чередование   событий,   она   есть   жизненный   опыт,   опыт   добра   и   зла,


составляющий   условие   духовного   роста,   и   ничто   так   не   опасно,   как   мертвенная


неподвижность   умов   и   сердец,   косный   консерватизм,   при   котором   довольствуются


повторением задов или просто отмахиваются oт уроков жизни, в тайной надежде на новыйт уроков жизни, в тайной надежде на новый


«подъем настроения», стихийный, случайный, неосмысленный.


Вдумываясь   в   пережитое   нами   за   последние   годы,   нельзя   видеть   во   всем   этом


историческую случайность или одну лишь игру стихийных сил. Здесь произнесен был


6[6]  Примеч.   ко   2-му   изд.   Политическое   освобождение   возможно   лишь   в   связи   с   духовным   и


культурным возрождением и на его основе.



Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии