Читаем Сновидец полностью

– И всё же я попробую, – упрямо настаивал на своём Странник. – Я атакую их внезапно и успею добраться до ключа.

– У меня есть идея получше этой, – улыбнулся Нандор.

Они пошептались со Странником, и тот одобрительно похлопал Сновидца по спине.

– Должно сработать. Эй, Фартель, ты знаешь, как открывается эта дверь?

– Да, – кивнул Фартель. – Тут есть крюк в стене.

– А как она закрывается изнутри?..

– Не-е-ет… – растеряно помотал головой Фартель.

– Ничего, – сказал Нандор. – Там разберёмся. Готовы? За мной.

Они поднялись по лестнице и приблизились к двери.

– Надеюсь, ты ещё не разучился маскироваться? – спросил Фартеля Странник.

– Напротив, – отозвался Фартель, – это было моим единственным развлечением все годы. Эти клетки, скажу я вам, чертовски хитрое изобретение! Из них нельзя вырваться, и проснуться они тоже не позволяют, но внутри ты можешь немного пошалить… В кого мне нужно превратиться?

– В кого-нибудь маленького и проворного, – ответил Странник, превращаясь в небольшого геккона. – И не вздумай бежать. Ты и полсна не пролетишь, как я настигну тебя и сотру в порошок…

Фартель кивнул и сделался пауком, тогда как Сновидец обратился чёрной стрекозой. Но перед тем как притвориться насекомым, он дёрнул крюк в стене, открывающий дверь в кабинет, а затем, вытянув в сторону клетки с Ваалесом руку, метнул в неё небольшую шаровую молнию. В воздухе запахло дымом, и Ваалес протяжно взвыл, размахивая обожжённой рукой. На крики своего хозяи в распахнутую дверь бросились хищные попугаи. Они влетели в подземелье, щёлкая своими клювами, точно стальными ножами и закружили над клеткой Ваалеса.

– Нет, нет, – закричал маг. – Не сюда! Обратно! Летите обратно! Вон они, вон! За ними!

Но троица уже была в комнате. Не медля ни секунды. Странник бросился к столу, тогда как Нандор и Фартель оглядывались по сторонам, пытаясь понять, как закрыть дверь. Внимание юноши привлёк склонённый вниз канделябр. Он схватился за него и дёрнул вверх. Дверь заскрипела и медленно поползла назад. Попугаи заверещали и ринулись к двери, но только один сумел прорваться обратно в комнату.

– Ищи ключ! – крикнул Страннику Нандор. – А я разберусь с попугаем! Фартель, помогай! Фартель… где ты?..

Но Фартель уже спрятался под диван, тогда как попугай, сделав круг под потолком, набросился на юношу. Решив не рисковать, Нандор расчётливо оборонялся, отражая все удары разгневанного попугая. Видя это, птица разбилась на множество мелких пташек с тонкими и острыми, как вязальная спица, клювами. Они разгонялись по комнате, а затем бросались на Сновидца, точно десяток пущенных стрел, и юноша с трудом уворачивался от этого жуткого града. Одной из птиц даже удалось проткнуть ему ногу, но после этого Сновидец тут же прихлопнул обидчика, и, рассвирепев, обратился в огненный шар.

– Не спали тут всё! – предупредил Странник, но юноша уже не слышал его. Он бушевал, бросая в кружащих птиц горсти огня, и вскоре весь кабинет наполнился дымом и пламенем.

– Есть! – крикнул Странник, справившись с секретным замком и вытаскивая из ящика маленькую золотую флейту.

– Есть! – почти в тот же миг отозвался юноша, спалив последнего врага.

– Мы победили! – радостно закричал Фартель, вылезая из-под дивана. – Вот это была схватка!

Странник одарил его презрительным взглядом и протянул ему флейту.

– Держи и не говори, что это не она. Другой там просто нет.

– Это она, – ответил Фартель, прикладывая крошечную флейту к губам. – Держитесь крепче!

Фартель втянул в себя воздух, а затем несколько раз, что есть силы, дунул во флейту на разный лад, но никакого звука не последовало.

– Ты снова обманул нас! – закричал Странник.

– Нет, нет! – завопил Фартель. – Всё в порядке! Звука и не должно быть! Всё сработало! Подождите!

– Ты лжёшь, негодяй! – наступал на него Странник, одновременно пытаясь потушить свою шляпу.

– Стойте, – перебил их Сновидец. – Вы слышите?

Глухой гул донёсся до них и стены замка содрогнулись.

– Они вырвались, – недоверчиво сказал Странник. – Неужели они вырвались?

– Да, да! – ответил Нандор. – Но нам бы надо поторопиться, а не то мы сгорим тут заживо…

– Нам не стоит покидать замок, – покачал головой Странник. – Когда они сломают люк и вырвутся наружу, это будет самое безопасное место…

– Тогда я тоже лучше подожду… – подал голос Фартель, опасливо косясь на пламя пожирающее кабинет. – К чему покидать старых друзе… старых знакомых…

В это время небо над озером озарили вспышки пламени. Их было хорошо видно через окно, и, глядя как шары огня прокатываются по поверхности озера, Странник довольно потёр руки.

– Кажется, наверху сейчас веселье тоже в самом разгаре!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения